說起日本動畫，宮崎駿這三個字一定繞不過。作為 吉卜力工作室的創辦人之一，他的輝煌，也是吉卜力的輝煌，更可以稱得上是日本動畫的輝煌史。在他的輝煌底下，另一人的動畫成就也許就顯得不那麼顯著。
是的，高畑勳，對很多人來說，這個名字會有些陌生。因為長久以來，“吉卜力=宮崎駿”，已經成為許多人內心的思維定式。
然而，有人卻評價說：“宮崎駿是一名錶演者，高畑勳才是一名藝術家。”
高畑勳和宮崎駿作為吉卜力的兩根臺柱子，他們的風格確實十分迥異。高畑勳的作品偏向現實主義，力求深刻自然地講述日常生活。
當代電影也評價道：他的動畫是面細的生活涓流，或是童話化表現，或如實再現，更多溫馨和感傷。相對於宮崎駿的神奇瑰麗，押守井的尖銳晦澀，今敏的詭異神秘，高畑勳動畫平實而又生活化。
《小麻煩千惠》、《我的鄰居山田君》、《熊貓家族》以及今天這部《歲月的童話》，這些動畫電影裡面，無不藏著高畑勳的動畫哲學。
從平凡的生活，家庭瑣事中找到那些高光的幸福時刻，這樣走心的電影，才最是“治癒”。 影片《歲月的童話》講述的是一個27歲的都市白領妙子的回鄉度假之旅。電影採用的是雙線並行的時空交叉式敘述結構，期間穿插了妙子小學五年級時的歲月生活。在現實和回憶中，逐漸集合起了妙子的過去和當下，這也同時喚醒了妙子內心對所處生活的全新認識。電影透過妙子點點滴滴的兒時回憶，表達出那般歲月靜好的詩意美感。而影片中處處流露的——歲月美、自然美和生活美，我想，這三美也同樣是高畑勳內心最想傳達的生活美學了。
一、歲月美——再不堪回首，那裡也是溫柔的歲月
影片的主角妙子一直生活在日本東京，她從小就很羨慕在鄉下有祖屋的人。在繁忙的都市生活裡，她又一次萌生了去鄉下走走的念頭。於是，妙子請了十天的假期，開啟了她的回鄉之旅。在回鄉的旅途上，妙子回憶起了小時候的點點滴滴。那樣的歲月裡，一篇篇，一幕幕，即使苦澀，回想起，也都成了甜蜜。
- 歲月一（泡到暈倒的溫泉）：
妙子一家是地道的都市人。那是小學五年級的暑假，在身邊的朋友都陸續回鄉下探親後，操場上做早操的小朋友只剩下妙子一人。沒有鄉下探親機會的妙子，只能跟著一家人去熱海泡溫泉。夏天的悶熱，加上溫泉的熱氣，使得妙子在三溫暖中泡到暈倒。
當時對同學朋友的羨慕，夾雜著自己傻里傻氣的糗事，如今回想起來，妙子還是會“哈哈”大笑。
- 歲月二（苦澀的菠蘿）：
“那還是個不知道菠蘿怎麼吃的時代，每一件事物都顯得如此新鮮。”
27歲的妙子在經過水果商店時，想起了小時候第一次吃菠蘿的情景。還記得那時妙子自己求著父親在店裡買的，很貴，但妙子堅信“它，一定很好吃！”
誰知，買回家之後，一家人都對這個長相古怪的水果無從下手，最後還是母親在隔壁鄰居那裡探聽到菠蘿的吃法。一家人興奮圍坐在餐桌旁，只為品嚐一口“菠蘿”。
最後，妙子難忍的苦澀中，艱難吞嚥“菠蘿”，嘴上還好強地說著“好吃”。但正如奶奶說得：“不管怎麼樣，這也是一種人生經驗啊。”
那，可是個連吃菠蘿都覺得新鮮的歲月呢！
- 歲月三（討厭的數學）：
妙子的文章寫得不錯，但只有數學，一直不是她的強項。100分考出25分的成績，難怪連姐姐和媽媽都覺得妙子是不是小時候把腦子摔壞了。
無意中聽到母親和姐姐對於自己智力的懷疑，妙子心裡很難過。甚至也開始懷疑起來，自己是不是真的“腦子不夠好使？”
成年以後的妙子在回想起這些往事時，有難過，痛心，惱恨。但那些過去的歲月都成就了現在的自己。
很多時候，我們在當下遇到無法克服的困難，無法消除的心結，試著想象那個27歲的妙子。在未來的某一天，回憶歲月裡的那些難堪，苦澀，或許也都摻上了蜜糖的味道。時間就是有這樣的魔力吧，所以人們才常念“時間能撫平一切傷痛，請多給它一些時間啊。”
二、自然美——自然的力量，遠比想象中更加“治癒”
隨著火車的靠站，妙子開始踏入那個她夢寐以求的世外桃源。在那裡，一眼望去都是蔥綠色的，田園也是一派綠油油。
小橋，木屋，石板路，它們都充斥著雨後泥土的清香味道。
妙子第一時間，跟上了農忙的大部隊。在田間開始採摘可供染料的紅色小花；在夏季的田野摘下又紅又大的番茄；在稻田裡，插上茂密的秧苗；在田埂上，飽餐一頓。
在鄉下的日子，是和都市裡全然不同的生活畫卷。辛勤勞作以後，“雖然疲倦，但身心愉悅”，無需其他言語的渲染，一切彷彿都慢下來，安靜下來了。
在那裡，大自然的氣息喚醒了生活的真實感，農作物的欣欣向榮展現著生命最原始的律動。
蔣勳老師在他的《池上日記》中寫道：“在喧鬧、吵嚷、充斥咒罵攻擊的聲音的時候，也許可以靜靜凝視一朵花慢慢綻放的力量。慈悲的力量，溫和的力量，包容的力量，美的力量。”
我想，大自然是最包容，最治癒，最慈悲的。自然的力量，是潤物細無聲，卻又生機勃勃。與自然結合的生活，也是真的“人間值得”。
三、生活美——“鄉愁”下的生活美學
影片的最後，在都市中生活了27年的妙子選擇留在鄉下。那裡有和她一樣，放棄城市生活，選擇為自己理想奮鬥的男青年，俊雄。俊雄在農間，搞起了“有機農業”。他對妙子說：
“今天不行，還有明天，一切都得往前看。”
這是回到鄉村的俊雄的生活哲學。回鄉後的他，不見頹喪，也不是自暴自棄。對於他們來說，遠離都市，滿懷“鄉愁”的人，或許並不一定只為“逃避”，他們也有著自己的生活美學。正如《小森林》中的女主市子說：“她是逃著回到小森的，但也是小森的生活，讓她有了靜下來，重新出發的勇氣。”
忙碌的工作，浮華的人世，各方的壓力，淡薄的人情，在冷冰冰的城市生活裡，內心深處的“鄉愁”成為了妙子的精神田園。
在“李子柒”爆紅網絡的今天，也映照著許多都市人內心的那份
“人間煙火”。簡簡單單的農家生活，也同樣能譜寫出一幅自如閒適的山水畫。事實上，電影的最後，是高畑勳為妙子作出了選擇，同樣也是他內心對平靜生活的選擇。在他的影片中，也處處是他的生活美學。
蔣勳老師說過：“所有生活的美學旨在抵抗一個字——忙。忙就是心靈的死亡，不要再忙了——你就開始有生活美學。”
在繁星再難覓的都市，對歲月寧靜的嚮往也是一種鄉村詩意的體現。至少，在負重難行的時刻，回首那些喜憂摻半的過往；感受身邊生機盎然的自然生命；那裡有這樣一片鄉土，有另一番生活姿態，這應該就是我們的“詩與遠方”與嚮往的生活了吧。
