说起日本动画，宫崎骏这三个字一定绕不过。作为 吉卜力工作室的创办人之一，他的辉煌，也是吉卜力的辉煌，更可以称得上是日本动画的辉煌史。在他的辉煌底下，另一人的动画成就也许就显得不那么显著。
是的，高畑勋，对很多人来说，这个名字会有些陌生。因为长久以来，“吉卜力=宫崎骏”，已经成为许多人内心的思维定式。
然而，有人却评价说：“宫崎骏是一名表演者，高畑勋才是一名艺术家。”
高畑勋和宫崎骏作为吉卜力的两根台柱子，他们的风格确实十分迥异。高畑勋的作品偏向现实主义，力求深刻自然地讲述日常生活。
当代电影也评价道：他的动画是面细的生活涓流，或是童话化表现，或如实再现，更多温馨和感伤。相对于宫崎骏的神奇瑰丽，押守井的尖锐晦涩，今敏的诡异神秘，高畑勋动画平实而又生活化。
《小麻烦千惠》、《我的邻居山田君》、《熊猫家族》以及今天这部《岁月的童话》，这些动画电影里面，无不藏着高畑勋的动画哲学。
从平凡的生活，家庭琐事中找到那些高光的幸福时刻，这样走心的电影，才最是“治愈”。 影片《岁月的童话》讲述的是一个27岁的都市白领妙子的回乡度假之旅。电影采用的是双线并行的时空交叉式叙述结构，期间穿插了妙子小学五年级时的岁月生活。在现实和回忆中，逐渐集合起了妙子的过去和当下，这也同时唤醒了妙子内心对所处生活的全新认识。电影透过妙子点点滴滴的儿时回忆，表达出那般岁月静好的诗意美感。而影片中处处流露的——岁月美、自然美和生活美，我想，这三美也同样是高畑勋内心最想传达的生活美学了。
一、岁月美——再不堪回首，那里也是温柔的岁月
影片的主角妙子一直生活在日本东京，她从小就很羡慕在乡下有祖屋的人。在繁忙的都市生活里，她又一次萌生了去乡下走走的念头。于是，妙子请了十天的假期，开启了她的回乡之旅。在回乡的旅途上，妙子回忆起了小时候的点点滴滴。那样的岁月里，一篇篇，一幕幕，即使苦涩，回想起，也都成了甜蜜。
- 岁月一（泡到晕倒的温泉）：
妙子一家是地道的都市人。那是小学五年级的暑假，在身边的朋友都陆续回乡下探亲后，操场上做早操的小朋友只剩下妙子一人。没有乡下探亲机会的妙子，只能跟着一家人去热海泡温泉。夏天的闷热，加上温泉的热气，使得妙子在三温暖中泡到晕倒。
当时对同学朋友的羡慕，夹杂着自己傻里傻气的糗事，如今回想起来，妙子还是会“哈哈”大笑。
- 岁月二（苦涩的菠萝）：
“那还是个不知道菠萝怎么吃的时代，每一件事物都显得如此新鲜。”
27岁的妙子在经过水果商店时，想起了小时候第一次吃菠萝的情景。还记得那时妙子自己求着父亲在店里买的，很贵，但妙子坚信“它，一定很好吃！”
谁知，买回家之后，一家人都对这个长相古怪的水果无从下手，最后还是母亲在隔壁邻居那里探听到菠萝的吃法。一家人兴奋围坐在餐桌旁，只为品尝一口“菠萝”。
最后，妙子难忍的苦涩中，艰难吞咽“菠萝”，嘴上还好强地说着“好吃”。但正如奶奶说得：“不管怎么样，这也是一种人生经验啊。”
那，可是个连吃菠萝都觉得新鲜的岁月呢！
- 岁月三（讨厌的数学）：
妙子的文章写得不错，但只有数学，一直不是她的强项。100分考出25分的成绩，难怪连姐姐和妈妈都觉得妙子是不是小时候把脑子摔坏了。
无意中听到母亲和姐姐对于自己智力的怀疑，妙子心里很难过。甚至也开始怀疑起来，自己是不是真的“脑子不够好使？”
成年以后的妙子在回想起这些往事时，有难过，痛心，恼恨。但那些过去的岁月都成就了现在的自己。
很多时候，我们在当下遇到无法克服的困难，无法消除的心结，试着想象那个27岁的妙子。在未来的某一天，回忆岁月里的那些难堪，苦涩，或许也都掺上了蜜糖的味道。时间就是有这样的魔力吧，所以人们才常念“时间能抚平一切伤痛，请多给它一些时间啊。”
二、自然美——自然的力量，远比想象中更加“治愈”
随着火车的靠站，妙子开始踏入那个她梦寐以求的世外桃源。在那里，一眼望去都是葱绿色的，田园也是一派绿油油。
小桥，木屋，石板路，它们都充斥着雨后泥土的清香味道。
妙子第一时间，跟上了农忙的大部队。在田间开始采摘可供染料的红色小花；在夏季的田野摘下又红又大的番茄；在稻田里，插上茂密的秧苗；在田埂上，饱餐一顿。
在乡下的日子，是和都市里全然不同的生活画卷。辛勤劳作以后，“虽然疲倦，但身心愉悦”，无需其他言语的渲染，一切仿佛都慢下来，安静下来了。
在那里，大自然的气息唤醒了生活的真实感，农作物的欣欣向荣展现着生命最原始的律动。
蒋勋老师在他的《池上日记》中写道：“在喧闹、吵嚷、充斥咒骂攻击的声音的时候，也许可以静静凝视一朵花慢慢绽放的力量。慈悲的力量，温和的力量，包容的力量，美的力量。”
我想，大自然是最包容，最治愈，最慈悲的。自然的力量，是润物细无声，却又生机勃勃。与自然结合的生活，也是真的“人间值得”。
三、生活美——“乡愁”下的生活美学
影片的最后，在都市中生活了27年的妙子选择留在乡下。那里有和她一样，放弃城市生活，选择为自己理想奋斗的男青年，俊雄。俊雄在农间，搞起了“有机农业”。他对妙子说：
“今天不行，还有明天，一切都得往前看。”
这是回到乡村的俊雄的生活哲学。回乡后的他，不见颓丧，也不是自暴自弃。对于他们来说，远离都市，满怀“乡愁”的人，或许并不一定只为“逃避”，他们也有着自己的生活美学。正如《小森林》中的女主市子说：“她是逃着回到小森的，但也是小森的生活，让她有了静下来，重新出发的勇气。”
忙碌的工作，浮华的人世，各方的压力，淡薄的人情，在冷冰冰的城市生活里，内心深处的“乡愁”成为了妙子的精神田园。
在“李子柒”爆红网络的今天，也映照着许多都市人内心的那份
“人间烟火”。简简单单的农家生活，也同样能谱写出一幅自如闲适的山水画。事实上，电影的最后，是高畑勋为妙子作出了选择，同样也是他内心对平静生活的选择。在他的影片中，也处处是他的生活美学。
蒋勋老师说过：“所有生活的美学旨在抵抗一个字——忙。忙就是心灵的死亡，不要再忙了——你就开始有生活美学。”
在繁星再难觅的都市，对岁月宁静的向往也是一种乡村诗意的体现。至少，在负重难行的时刻，回首那些喜忧掺半的过往；感受身边生机盎然的自然生命；那里有这样一片乡土，有另一番生活姿态，这应该就是我们的“诗与远方”与向往的生活了吧。
