1、巧用想象，提纲挈领著华章
泰戈尔的《金色花》把“我”想象成一朵金色花，而不是想象成其他的什么，充满着浪漫飘逸的情怀；也不是直接表达如何回报母爱，如同一首歌谣所唱“我的好妈妈下班回到家， 劳动了一天多么辛苦呀。 妈妈妈妈快坐下，请喝一杯茶， 让我亲亲你吧”，歌唱内容显得直白和质朴。金色花，印度的圣树，开金黄色碎花，犹如中国的桂花树，神圣而不可侵犯，高洁而不可亵渎。作者把自己想象成美好的事物，让人想起屈原，以香草美人代表美好的政治制度和高尚的人品。在诗人眼里，各种香草显得那么可爱，诗人爱香草几乎到了成癖的程度。“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英”，把它们佩戴在身上。两位诗人，兰质蕙心，妙趣天成，异曲同工。
依托美好的想象，具体描述了与“金色花”有关的三个画面：妈妈沐浴后穿过林荫，“我”回报以芬芳；妈妈饭后窗前读书，“我”回报以阴凉；妈妈黄昏时拿灯走到牛棚，“我”回报以惊喜。作者把回报母爱的抽象情感化成生动活泼、具体可感的画面，既是妈妈的日常生活的写照，又可见小孩子的天真调皮以及孩子式回报母亲的独特方式，“散发幽香”，“遮挡阳光”，“突然现身”，表达细腻，给人更丰富的情感涟漪。
假如不运用想象，直接写妈妈和孩子的躲猫猫的情形，那该是多么的无味无趣啊。
2、借物喻人，丰富意蕴绘篇章
冰心的《荷叶母亲》把荷叶比作母亲，饱含深情赞美母亲的勇敢慈怜。赞美的方式不着痕迹，铺垫自然，水到渠成，含蓄隽永。全篇并没有着重写荷叶，这与一般的运用托物言志或象征手法的文章迥乎不同，而是写红莲，依次写了八、九年前的红莲的奇异之处并成为三姊妹的花瑞之兆，眼前风雨中不停摇曳的红莲，后来被荷叶遮挡着的红莲。以红莲象征姊妹，这样很自然引出母亲。文章没有写母亲日常对家庭及姊妹的辛苦付出，只略写在雷雨降临之时母亲对“我”的呼唤和呵护，不落窠臼。写荷叶干净利索，写母亲干净利索，只点出二者的共同点“勇敢慈怜”，但简练的笔法，反而给读者“无胜于有”的效果。
试想，如果一开始就写荷叶，并夹写母亲的日常生活，零零碎碎，给读者只是普普通通的效果。本文依托红莲，借助红莲，在浓墨重彩的红莲映衬和众星拱月般的气氛里，不经意间，荷叶神奇出场，给人惊奇，并瞬间以迅雷不及掩耳之势，把文章推向高潮，夺人心魄，回味无穷。
3、点缀景物，叙事之中添情味
在叙事的记叙文中，适当地点缀一些精彩的景物描写，渲染烘托气氛，文章的情味便要浓厚起来，使人读着有味、感人，文章的文采也出来了，文学意蕴也丰富起来了。
莫怀戚的《散步》叙事简练，不枝不蔓。对景物描写着墨不多，仅有两处，两段文字加起来也不过七十余字，可在这轻描淡写之中充满了浓郁的诗情画意，为常见的散步提供了一个美妙的背景，字里行间透露出对生命的珍爱.文中的两段景物描写抓住了春天景物的特征，表现了春天蓬勃的生机，衬托了一家人散步的快乐心情,叙述结合描写的美妙就在于此。
第一处是对南方初春田野的描写：冬去春来,“大块小块的新绿”有浓有淡,“树上的嫩芽也密了”,“田里的冬水也咕咕起了水泡”。这“新绿”,这“嫩芽”,这“冬水”的水泡,分明是春的气息的透露,它显示了不可遏制的生机,这是对生命的高歌,对生命力的礼赞。第二处描写母亲所望到的小路远处景物：金色的菜花,整齐的桑树,水波粼粼的鱼塘——春天在召唤,生命在呼唤。
两段景物,看似简短,实则蕴含着美妙的意境和深刻的哲理。若只是故事的叙述，没有衬以景物描写，即使情节很紧凑，文章也会很干巴，很难看。
