我記得王家衛導演的《東邪西毒》是1994年上映的。那年我不過剛剛上小學，什麼都不懂的年紀看這部經典鉅作時，也是什麼都不懂；又過了幾年，我上了中學，電影頻道動不動就放一遍，我只是覺得張國榮真帥、張學友好逗、梁朝偉好憂鬱，還有這電影真好看，具體好看在哪呢？說不出來。
直到幾天前又重溫了這部經典，經過太長時間這部電影的故事情節都已經不記得了。此時這部電影於我而言，只是名字如雷貫耳，內容卻猶如初見。但——這次我看懂了！
首先，由二十四節氣的驚蟄、立春、白露、夏至及古老的黃曆貫穿整部電影。
電影由“今年五黃臨太歲”起頭，直觀地說明了這一年不會有好事發生。緊接著由“驚蟄”開始，再由“驚蟄”結束，恰好證明了這是一年。
看過這部影片的人都會覺得片頭總有種莫名其妙的感覺，這並不是王導的失誤，而是“故意為之”，當觀眾看到片尾時才會“恍然大悟”，實際上片尾為片頭做了解釋。
王導特地取了二十四節氣中的這四個，總是有原因的。
“驚蟄”和“立春”指萬物復甦，僅僅是“復甦”，還不成熟：慕容嫣找黃藥師的麻煩，只是停留在思想裡，誰也沒有付諸行動。
“白露”和“夏至”多水，水多指女人。反應了故事情節中“英雄們的麻煩都是由女人引起的”。這是一個愛恨情仇的故事。
而黃曆貫穿於影片中為了預見故事的發展方向。比如影片中有這幾句：
1、“東風解凍”：由於“五黃臨太歲”的影響，所有的事情都停滯了，而這句出現後，故事便“活”了起來，即慕容燕來找黃藥師報仇了。
2、“地官降下，定人間善惡，有血光、忌遠行，宜誦經解災”：顧名思義，惡人將要得到懲處。而後洪七公就滅了馬賊。
3、“曲星，宜沐浴、忌出行，衝龍煞北”：洪七公是北丐，黃曆上說“煞北”，說明時間對他不利，果然洪七公幫助一個小姑娘為弟弟報仇時，雖成功卻失去了一根手指。
4、“失星當值，大利北方”：在這句出現之前，由歐陽鋒的口中還特地強調了“風向南吹，洪七公卻故意逆風而行。”說明洪七公是向北走，果然之後洪七公創立丐幫。
5、“驛馬動，火逼金行，大利西方”：結果翌年，歐陽鋒重返白駝山，成一方霸主，稱“西毒”。
其次，片中沒有大量的對白，臺詞最多的當屬“歐陽鋒”。王導賦予“歐陽鋒”一個特殊的角色——“局外人”。
讓歐陽鋒先以局外人的身份講述黃藥師的故事。在講述過程中，故事情節在過去和現在不斷變換著，但銜接的剛剛好，沒有絲毫的雜亂這又是王導絕妙的拍攝手法。比如：慕容燕找歐陽鋒殺了黃藥師，這一幕剛結束就蹦出女裝的慕容嫣，簡單的對話結束後，就是慕容嫣和黃藥師定情且結仇的過程。三個時間點四個鏡頭就說明了慕容嫣和黃藥師的故事。
再比如：梁朝偉飾演的劍客與黃藥師在酒館相遇的一個時間點和黃藥師遇到劍客妻子的一個時間點，之後劍客妻子用來表達痛苦的單獨的鏡頭，兩個時間點三個鏡頭也說明了劍客妻子與黃藥師的故事。
總共六個鏡頭就把黃藥師的“放蕩不羈”交代清楚了，然而並沒有過多的語言描述，更多的是以演員的動作特寫來替代。另一個“高明之處”便是這特寫了。
故事人物的情緒表達，全在“特寫”裡，只配上少許歐陽鋒的語言表述。而且大多是“局部特寫”，除了能彰顯演員們的表演功底外，也將“情緒”表達到了極致。細心的觀眾會注意到，即便是兩個人有“對話”時，鏡頭也大多隻拍攝一個人，不管這個人有沒有在說話，因為這個情節以這個人為主，他要的就是這個人的“情緒特寫”。
梁朝偉這個鏡頭是從上而下拍攝，不能直觀看清面部，但他低眉不語除了表達內心不快外，並沒有其他解釋，那這個鏡頭就格外成功。這種拍攝手法是非常罕見的，對演員的要求很高。
還有，在影片中總能找出某個點是前後呼應的。王導這點做的也是絕妙，他沒有特意的解釋某個情節，而是拋出一個前後呼應的點，讓觀眾自己去思考，而且觀眾還可以通過這些前後呼應的點確定故事情節的先後順序。
比如慕容嫣提的鳥籠。慕容嫣一次又一次地找到歐陽鋒，她手裡總是提著鳥籠的。可能王導生怕觀眾注意不到這點，所以拍攝慕容嫣和歐陽鋒對話的過程中，慕容嫣總是站在鳥籠旁，而燈籠的影子正好映射到了她的臉上，無時無刻不在提醒著鳥籠的存在，而且還是慕容嫣的。
接著，慕容嫣走了，再也沒有回來，但一個鏡頭表明，她把鳥籠丟在了歐陽鋒那兒。
這時，觀眾可以回想了，這個鳥籠曾出現過。
沒錯，就是影片最初，黃藥師失憶了，但還是盯著燈籠看，歐陽鋒質問他：“為什麼老看著那鳥籠？”黃藥師答：“因為很眼熟。”由於一個鳥籠，確定了慕容嫣找歐陽鋒是在黃藥師失憶之前。
又比如叫做“醉生夢死”的那壇酒。片頭黃藥師送給歐陽鋒，說喝了就能忘記所有的事，黃藥師喝了那壇酒接著就失憶了。直到片尾處才交代了酒的來源，才把影片中的疑團都解開。原來歐陽鋒並不是“局外人”，只是王導製造的他是“局外人”的假象，他自始至終都在“局內”。
不知看過的朋友們注意過沒有，臨近片尾王導拍了些倒著的景色，我想入非非，王導的目的是在提示觀眾，影片要倒著看才能“解惑”。
最後，王導對電影的構圖“別有用心”。特別對景色的拍攝，張張堪稱高清壁紙。不止是“美”，他還用景色襯托了影片的情節。
比如片末，歐陽鋒收到家鄉的來信，他已經知道黃藥師不會再來，但還是等了幾天。
這兩張圖除了顏色不同外，構圖、景色基本相同。一張顏色亮一些，代表是白天；一張顏色昏暗一些，代表是黑夜。從側面襯托了，歐陽鋒等待黃藥師的情境。
好了，囉囉嗦嗦一通篇，只是想告訴大家，這部電影雖然難懂，但拍攝的是真好，稱之為“經典”當之無愧，一點一滴的細節都想到了，而且把握到位。
如果您有時間，倒可以再次重溫，也許您還會有和我不一樣的發現。
