“看萬山紅遍、層林盡染”是毛澤東詞作《沁園春·長沙》中的名句，描述了深秋時分，湘江之濱的嶽麓山漫山古樹皆紅的壯麗奇景。為描繪“紅遍”，硃砂自是必不可少。
李可染素以挑剔紙、墨等作畫材料聞名，普通硃砂當然也難入其法眼。湊巧的是，1961-62年間，可染先生偶然得到了故宮流出的半斤乾隆硃砂，乾隆硃砂是千挑萬選始得的極品硃砂，本是乾隆皇帝自備以鈐御用寶璽的，其珍稀程度不言自明。
積墨加積色，層層積染，塑造雄渾之勢。雖然紅為畫面主調，但墨色依然是重要的背景和輪廓襯托。積墨山水完成之後，再蘸硃砂由淺至深地逐步點染。整個畫面最終呈現出的色調效果頗有明代剔紅、剔犀漆器的特點，極為莊重雄渾、古樸典雅。
傳統山水畫裡，畫面上下總會留出很大空白，然而李可染偏偏截掉了峰巒和坡腳，採用了不留餘地的滿幅構圖。這樣，就迫使觀眾的視線集中於山體，產生如同仰望紀念碑一般的震撼感。
這種全新的藝術手法體現得淋漓盡致。畫面的邊角幾乎全被填滿，濃重的墨、色連同其它中間色調佔據了畫面的絕大部分，在擠之又擠、不能再擠之下才留出了飛瀑、白牆、雲氣等極其狹小的空白。恰恰是因為周圍濃郁色彩的映襯，這些擠出來的白才顯得愈發明亮奪目、攝人心魄。
1961-1964年間，李可染共創作了七張尺幅各異的《萬山紅遍》。其中三幅現分別藏於中國美術館、中國畫院和榮寶齋；一幅為可染先生家屬收藏；另有兩幅被臺灣著名藏家珍藏數年，從未再現於市場。這一幅《萬山紅遍》約十平尺，是該系列作品中尺幅最大，堪稱稀世珍品。
分享到:
