《攤破浣溪沙》：是李清照在什麼時候寫的，詞中描寫了怎樣的場景
在以上幾篇文章中，我從多個方面對宋代女詞人李清照的詞作進行了解讀，在文章中也對詞人的生平有過簡介。在有宋一代諸多的詞人中，李清照以其女性的身份和視角，寫出的詞作更加細膩委婉。
在一些描寫女性的詞作中，男性詞人往往站在“擬作閨音”的角度去描寫女性的生活，只注重於對女性容貌的描寫，缺少了對女性內心世界和情感的描寫。
而李清照作為女性，這一點是其他詞人無可比擬的，單在這一點上來說，他所創作的歌詞就明顯多了對女性內心世界和情感的描寫，尤其是在一些描寫自身生活場景和抒發自身情感的詞作裡，這種現象尤為明顯。
李清照繪像
今天我們再來看一首李清照的詞作《減字木蘭花》，這是李清照和趙明誠結婚後寫的一首詞，詞作描寫的是“買花”和“戴花”的生活場景，從中能夠看出詞人的情思和對情感世界細膩的描寫。
賣花擔上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好。雲鬢斜，徒要教郎比並看。
李清照詞中大膽描寫愛情，如南宋詞人王灼《碧雞漫志》卷二就寫到：“作長短句，能曲折盡人意，輕巧尖新，姿態百出，閭巷荒淫之語，肆意落筆。”
王灼對李清照詞作描寫愛情的評價是“肆意落筆”，但是他又無不肯定地指出李清照的這一類詞作具有“能曲折盡人意，輕巧尖新，姿態百出”的特點，這也是相當中肯的評價。
詞作描寫了新婚生活的一個側面，是李清照在宋徽宗建中靖國元年（1101年）嫁給趙明誠時所作，關於他們的結婚時間，在李清照後來的著作《金石錄後序》中寫得很清楚：
餘建中辛巳，始歸趙氏。時先君作禮部員外郎，丞相時作吏部侍郎。侯（趙明誠）年二十一，在太學作學生。
當時趙明誠還是一名太學生，也沒有穩定的收入來源，但是新婚燕爾，夫妻二人的感情是非常融洽的，過著夫唱婦隨、舉案齊眉的生活。
因為趙明誠在太學讀書，每個月的初一和十五兩天是放假時間，可以回家探親。他們新婚的居所就在北宋都城汴梁大相國寺附近，每次短暫的團聚格外顯得珍貴，新婚生活也是充滿了樂趣，因為他們有共同的興趣愛好。
每朔望謁告出，質衣，取半千錢，步入相國寺，市碑文果實歸，相對展玩咀嚼。
這首詞的上片就是從李清照買花開始寫起的。宋朝都市常有賣花的人，他們將鮮花裝在籃子裡，然後挑在擔子上，在繁華的汴梁城走街串巷，沿街叫賣。賣花的擔子，挑在賣花人的肩上，賣花的人走在那裡，這一肩的春色就到了那裡，他們在賣花的同時，也將春色送進了千家萬戶。
為什麼汴梁城裡有賣花的呢？原來宋代是非常流行插花的，尤其像汴梁這樣的大都市，插花是一種時尚，是一種非常流行的事物，從這一點上也能看出來宋代士人的生活品味。
繁華的北宋都城汴梁
隨著城市的發展和人們生活水平的提高，宋代的插花藝術意境突破了追求怡情娛樂，還特別注重插花的構思，插花的內涵重於形式，他們在插畫時多選用松、柏、竹、梅、蘭、桂、山茶、水仙等上品花木，有時候也是時令花卉。
如南宋李嵩的《花籃圖》，花籃造型製作精緻美觀，有優美的花紋、萱草、石榴、牡丹、蜀葵等半開或盛開，色彩豔麗，錯落有致，姿態飄逸，生機勃勃。
李嵩《花藍圖》
宋代詞人蔣捷在《昭君怨》一詞中就寫到了插花，尤其在描寫賣花人和買花人的形象時，蔣捷寫道：
擔子挑春雖小，白白紅紅都好。賣過巷東家，巷西家。
簾外一聲聲叫，窗裡鴉鬟入報。問道買梅花，買杏花。
可以說蔣捷的這首詞非常形象地描繪出了賣花與買花的場景，尤其是能看到當時所賣的是什麼時令花卉。
那麼再來看，李清照的這首詞描寫的買花場景是什麼樣的呢？詞作上片描寫的就是買花的前後過程：在聽到街上有叫賣鮮花的聲音後，小丫環趕緊告訴了家中的女主人，這位女主人就是詞人李清照，她隨即作了吩咐，小丫環經過一番精細的挑選後，買下一束最滿意的鮮花。
整個上片便是截取了買花過程中最後一個畫面，所寫的便是詞人手捧鮮花，滿懷深情地欣賞著這一束春色。“春欲放”三字，既是對鮮花的描寫，也是對春色、春光、春意、春天的描寫，同時也表達了詞人對鮮花的喜愛之情。
為什麼不用花字而用春字，因為花字所表達的境界太小，只侷限於詞人手中的這一束鮮花，而春字的含義就不一樣了，在詞作中的意境明顯大了很多，成為了春天美好事物的泛稱。這同蔣捷《昭君怨》中“擔子挑春”的“春”字一樣，都能給人帶來美的享受和對美好事物的追求。
接下來的“淚染輕句，猶帶彤霞曉露痕”二句，是詞人對手中鮮花的描寫。在詞人看來，這春日裡花兒本來應該是枝頭綻放才對，可偏偏在盛開之際被賣花人採摘下來，花兒似乎在為自己命運的不幸而哭泣，直到此時還淚痕點點，一幅愁容滿面的樣子。
詞人描寫花卉的時候，用到的這個“淚”字，把花擬人化了，“淚”指的是花瓣上的露珠，花瓣因為露珠的原因更加顯得新鮮，在詞人眼中也更加楚楚動人，這也從一個側面說出了花兒的新鮮。
這是賣花人乘著早上晨曦的露珠採摘下來的，一來可以讓花瓣顯得更嬌嫩，二來有了露珠的滋潤，花瓣可以保持更長時間的鮮嫩。
這兩句處處透露著詞人對鮮花的喜愛，前一句摹寫了花上的露珠，虛筆帶過，後一句是詞人的想象，屬於實寫。這樣的融情入景、以景擬人的寫法，讓整個上片充滿了生活的味道。
下一句“猶帶彤霞曉露痕”，是詞人在欣賞之後，對鮮花形色的摹寫：鮮豔嬌嫩的花瓣像披著彤紅的朝霞，帶著晶瑩的露珠。這一句不僅顯出了花的顏色和花的新鮮嬌嫩，而且點明時間是在清晨。
下片描寫的是戴花。“郎猜道，奴面不如花面好”，可是詞人並沒有描寫戴花的經過。如果讓男性詞人來寫這個過程的話，一定會堆砌、雕琢詞語來描寫詞中人是如何如何戴花的，戴上花之後會是怎樣的容貌。
可是李清照沒有這樣寫，她將戴花的過程完全沒有展示出來，而是從一位新婚女子的心理出發，說出自己在戴上這鮮花之後會不會更美麗動人，這是詞人將描寫的側重點放在心理的刻畫上。
詞人不禁在心裡暗自琢磨起來，如果丈夫趙明誠今天回來，一看到自己戴上了鮮花的樣子，他會怎麼看呢？他認為鮮花和自己相比較的話，誰更嬌豔呢？
這一句將新婚女子的心理完美地刻畫了出來，亦或說講一個女子的內心世界刻畫了出來，詞人甚至擔心丈夫看到後，會認為自己沒有鮮花嬌豔。
看似是詞人在揣度丈夫的反應，實際上還是詞人自己的心理描寫，李清照極盡婉曲地將自己的心理微妙的變化寫了出來，這樣的描寫細膩而又輕靈。
同上片相比，前面是以花擬人，這裡是以人比花，角度雖不同，但所描寫的焦點都是自己。
接著是“雲鬢斜，徒要教郎比並看”二句，是詞人從心理的微妙變化寫到了實際的行動上來，這正是李清照在愛情中最真實的樣子，也是他最真實的想法，她覺得與其自己這樣暗自揣度，還不如直接將這鮮花插戴在自己的雲鬢上，好讓丈夫回來後看到：人美還是花美？
自己“雲鬢花顏金步搖”的形象會不會讓丈夫有是眼前一亮的感覺呢？一位新婚女子的閨情、心理無不在此處展現的淋漓盡致。
此處更能看出來，李清照在生活中是非常有情趣的，她懂得如何讓婚姻和愛情保持長久的新鮮感，或許這一個小小的插花舉動會帶來意想不到的收穫，在兩人的愛情之間增添一份濃濃的親切與甜蜜。
