美国女诗人兼作家娜塔莉·戈德堡在《写出我心》中说，任何人都可以通过写作了解自己、用笔表达喜悦和疼痛，在勾勒生活事件的过程中，领会生命的奥义，找回失落已久的自己。
一位年近八旬的退休杂志主编，前半生吃苦受难却始终乐观坚强。老伴去世后，他得了抑郁症，在儿女们的建议下，开始提笔回忆书写自己的一生，尤其与大海为邻的十年，为我们展开一幅潮起云涌、栩栩如生的画卷。在回忆与写作中，老人找回了那个开朗风趣爱说笑的自己。
《我曾与大海为邻》作者王景林，出生于1941年河北秦皇岛，儿时跟着父母闯关东的贫寒；少年时艰辛而执着的求学；青年时下放渔村十年打鱼生活的苦乐……极富个人特色、时时穿插着自创押韵打油诗，如说书般生动的平实记述，不仅将读者带回那特殊的年代，更证明着“每一个当下平凡的生活，都因热烈投入而散发光芒，成为传奇。”
消失的渔事，朴素的智慧
浩瀚的大海，充满浪漫联想。在靠海吃海的渔民眼里，它有着另一幅模样。
“赶潮人们齐喊哈，惊蟹出洞举双夹。可惜它没夹到人，人伸快手先抓它。”初到渔村的作者，听见落潮时沙滩上大家此起彼伏地喊“哈……”，很诧异，原来惯于横行的螃蟹得喊才会出洞。更令人意外的是，这样举着大夹子横行的虎头蟹，天敌却是软体动物八袋鱼。对“软吃硬”的过程，书中这样写道：
突见礁石底下横行出一只虎头蟹，紧接着又从礁石缝儿里钻出一条八袋鱼，它一发现虎头蟹，立刻向它喷吐一股黑烟雾，然后以烟雾为掩护，飞快趴在虎头蟹的背后硬壳上。虎头蟹发现八袋鱼来袭，慌忙用双夹向八袋鱼夹去，但八袋鱼趴的地方正是它夹不到的死角。只见八袋鱼张开小嘴儿，亮出夹钩型的小黑牙，吸开了螃蟹的硬壳儿，肚皮一收一鼓地猛吸，虎头蟹拼命挣扎了一会儿，就伸腿瞪眼儿了。 以软吃硬的八袋鱼，特别喜欢钻洞，尤其是空海螺壳，了解它们习性的渔民，利用这一点，略施小计就大获丰收。渔民们将空壳海螺收集起来，在壳壁上钻个小洞眼儿，将长绳子穿过洞眼系牢，做成长长的海螺串，撒放到海里，诱八袋鱼自钻陷阱，然后捞起海螺壳，用特制的鹰嘴弯钩，逐一掏出。
各种不同特性的海中生物，美丽奇异的海光，出海时遇上的狂风暴雨与浓雾，渔民间风雨同舟的深厚情谊……半个世纪前的渔家往事，在作者的文字中鲜活感人。在前言中，老人慨叹：那时虽艰苦，但人与自然和谐相处，凭着小木船和老船长的经验，总能鱼虾满船。随着时代的变迁、渔业工具的发展，海底鱼虾竞游、海上船帆点点、天空海鸟环飞的景致也一去不复返了。
饭量与婚事里的时代特色
我曾听种田的老人们说起，他们年轻时干活重、饭菜油水少，一顿能吃十来个大馒头，还喝两大碗粥。那个时候的三大件是手表、自行车和缝纫机。觉得好玩又不可思议。《我曾与大海为邻》也讲述了饭量与婚事里的时代特色。
有次因出海意外遇大风，好不容易靠岸后，船员一行七人到离码头不远的饭店吃饭，每人两斤油炸饼，还有两大碗面条。
大油炸饼码在饭桌上，好似一座高高的小塔，十四大碗面条像众星捧月一般围在小塔周围。卖饭的人和众多吃饭的人都围拢来看稀奇，认为我们根本吃不完，我们这七位打鱼郎根本不理会人们好奇的目光，甩开腮帮子就猛吃起来，伴着吃喝的响声，只见小塔越来越低，十四个大碗也成了空碗……几个年轻渔民舔嘴抹腮的没吃太足，让我再买两斤，卖饭的被我们这伙大肚汉吃得惊呆了，他瞪大眼睛说：“还买呀？”20世纪60年代，渔民的婚事讲成分重土地，于是有了这篇“小老王探亲记”：打鱼后生李小三，与年轻姑娘王秋花互生情愫，可两人都内向害羞，于是老船长上王家提亲，不料被秋花爸拒绝，理由是曾去过李小三家乡沟渠寨，那里都是不长庄稼的流沙地。此时，一位富农姑娘大胆表白，眼看李小三要被“阶级敌人”夺走，秋花和她爸都积极行动。
秋花爸在大伙的建议下，决定再访沟渠寨。作者为成人之美，给李家爸爸写了加急信：“羊胡子大爷请注意，未来亲家相亲去，他不看房产和家具，专看好地和坏地，您是种田的老地迷，千万别领看流沙地。”
当小老王一到就要先看地，收到信的李老伯带他去了全村最好的地和麦田，“亲家你来看，小麦一大片，年年都丰收，天天吃白面。”连看几块好地后，小老王满意而归，秋花和李小三也终成眷属。
在“全村帮我娶媳妇”这一节里，作者回顾了自己的婚事，因了解他人品可靠，同学把自己的妹妹介绍给他，岳父母也待他如亲生儿子。尽管一无所有，在全村人的热心帮助下办了婚事，与妻子相濡以沫四十多年，体现着“从前慢，一生只爱一人”的美好。当相知相伴的日子随着老伴的离去嘎然而止，倍受孤单与思念折磨的老人也不复往昔。
娜塔莉·戈德堡说，当心灵的伤痛无法平复时，你可以开始写作；当纷乱的思绪找不到出口时，你可以开始写作；当满腔的心事想要找人诉说时，你可以开始写作。写作更是一种修行，经由它，我们得以疗愈自己。
