从网上看到了有关《影》的各种消息，绝大多数都是赞美的。说张艺谋导演开创了电影表现手法的新模式，把色彩和背景做为了电影的叙事手段之一，而不是纯靠演员对白。张艺谋导演在电影创作方面又取得了质的飞跃，人们对这部电影的赞美之词多之又多。邓超、孙俪的倾情出演更是增加了看点。
于是带着崇拜的心情也看了这个电影，落入俗套也来说说电影的颜色，用水墨画的黑白灰三色为整个电影的主要色彩基调，将黑白色彩之间的鲜明对比运用到了极致。剧中人物穿的衣服不是黑的就是白的；几次出现的大小太极图都是黑白的；棋子是黑白的；背景是时而深沉时而飘逸的过渡色灰色。配合着剧情的起伏跌宕，衣袂飘飘的白衣黑衣人，在阴雨绵绵灰蒙蒙一片的天地之间翻滚跳跃、刀光剑影血肉模糊，出现在观众眼前的画面生动鲜明，让你毫无睡意，给了观影人至高的视觉享受。
世界大师级的张艺谋导演，决不会只为了渲染气氛而花这么多心思。有的人说故事难懂，或者说不知道电影要告诉人们什么道理。其实导演可能想用最简单的方式来传递那个大道至简的真相。
于是，我想起了一句耳熟能详的话，人生就是一次有去无回的旅途。每个世间的人，都是没有选择的走在了这条路上，很多人漫无目的，随着拥紧的人群被动地向终点走去，不知道为何来？也不知为何去？在《影》这部电影里出现了很多元素，包括出场的人物、服装及背景色彩、跌宕起伏的故事情节和极端惨烈的打斗场面，当这些都交织在一起的时候，如果你不用逻辑思维去判断，你用旁观者的眼光去看，你可以从影片中每一个点、每一个瞬间都能同时看动和静、变和不变，也可以说是阴阳。那么这个电影到底在讲什么呢？我肤浅地认为，就是说人在旅途的那点事儿。
电影中的主角我认为不是争权夺利的哪个人，让他们有不同的身份和命运，无非就是演绎阴阳转换的道具。做为人，无论使出多高的手段，都离不开太极之境，是是非非，啥意义都没有。最明显的证据是他们不是穿白衣就是穿黑衣，我是这么理解的。而大主角是那个太极图，那是世间的本源，阴阳相合而成，又不是一成不变，再怎么变也分不开割不断，永远就是一，天人合一，所以人应该遵循天地之道生存，无利己之心便无挂碍。
导演把故事的维度提高了。不在讲现实人生里的善恶、美丑、真假，更没有从一而终的正面人物和反派。他是把意境放到了天地人的层面，讲变化。也就是易数，易经的易不是容易的意思，是一种潜移默化地变化。表面上看不出来，其实动一发而动全身，看了整个故事后能看出来，每个人物稍有动静，便会对全局产生影响。你看子虞藏在阴暗处培养出境州，不但要收境州城还要夺权位，他以为天衣无缝，可是其他人的有一个有变，整个局就变了。子虞的夫人和境州之间的暧昧，使得境州不甘于只是影；田战并不是他的亲信而是主公的密探；主公表面上软弱无能背后却老谋深算。人物之间微妙的关系变化，让故事的发展变得难以揣测。即便到了影片结束，孙俪噔着一双是吃惊还是恐惧的大眼睛，也似乎在说，又变了。
再回顾一下电影的场景，阴雨天便是阴到极致的画布，一个个你死我活血肉模糊的打斗场面便是阳到极致的画图，天地用无形之手把二者完美融合，岂不就是天人合一的完美境界，也就是说《影》在用生动的人物的分分合合，来讲那个至简的大道，太极是混沌的，允许各种生命同时存在，但却是不可分的，任凭怎样变化多端，阴阳永远都是平衡的，阴阳之合便为太极。任凭人物如何轮换登场，阴阳如何转换，太极却如如不动，始终如一。所以，走在同一条旅途上的人们，又能争什么，又能分出什么高低上下呢？人就是一个你和“影”组成的结合体，相依相伴地走在旅途中，何不互相给予更多的爱呢？
看了电影的我们，是否接收到了张艺谋导演来自灵魂的点化了呢？
