林徽因詩歌中的音樂性
身為晚期新月派代表人物，林徽因繼承了新月派詩歌的傳統，卻又不囿於新月社詩歌的探索邊界。她的詩歌創作，從技巧、技藝乃至審美，既深受西方浪漫主義、唯美主義乃至現代主義的影響，與此同時，傳統的意趣、士子氣質、古典氣質也同樣濃郁。她的詩歌讀起來極具音樂性。
林徽因的詩歌集中在梁從誡編輯整理的《林徽因文集·文學卷》中，只有60餘首。相比徐志摩和聞一多來，其詩數量不多，但用語考究，風格上溫婉細膩，傳情達意極盡婉曲纏綿之致，從中可見她作為後期新月詩人的代表在詩歌建築美、繪畫美和音樂美三方面所作的努力。
在詩行排列上，其詩均齊中有錯落之美，而這錯落參差又不是隨意寫就的絕對自由體，是她經過精心安排的符合自己審美標準的，顯得活潑靈動又不失典雅。如《深夜裡聽到樂聲》一詩，共五節，每節三行。排列形式為"九字句—三字句—九字句"，好象五個結構相同的樂句構成的樂段。再如《中夜鐘聲》的詩行排列，共兩小節，形式大致相似，但又有差別。"鐘聲"單獨列在首行，突出表現了描寫對象，以下均為不超過七個字的短句，呈下降的臺階狀。最短的一行是最後的"人"。這種排列，在視覺上給人以鐘聲散落在荒涼之夜的感受。
林詩篇幅多簡短，若以音樂中的曲式分析林詩，在林徽因的詩作中，最多的是達20首的單三部曲，還有5首明顯可歸為單三部曲的超過三節的詩歌。這種曲式由呈現部、展開部和再現部組成。再現部又有完全再現和變化再現之分。重複再現主題可以加強情感的表達。其次就是單二部曲式詩，有18首，也有再現的第二節；再次就是一部曲式的詩歌13首，而較長的詩歌或節數較多的詩歌只有7首。利用再現可以使詩的感情基調更為明顯。
在詩的節奏速度上，林徽因多用慢速或中速，相當於樂曲中的慢板和行板。這種節奏對於表現柔美憂鬱的情感很適合。而反覆和呼應的運用又似樂曲中的呈示和再現，深化了詩歌的主題，如《微光》《藤花前》《吊瑋德》等都屬此類。
相較之純粹為情感驅使的浪漫主義，注重感情，仍不忘記理性，在情和理之間找到平衡，才是她內心深處真正希望達到的完美。對待感情也罷，寫詩也罷，林徽因的態度，莫不如是。
