林徽因诗歌中的音乐性
身为晚期新月派代表人物，林徽因继承了新月派诗歌的传统，却又不囿于新月社诗歌的探索边界。她的诗歌创作，从技巧、技艺乃至审美，既深受西方浪漫主义、唯美主义乃至现代主义的影响，与此同时，传统的意趣、士子气质、古典气质也同样浓郁。她的诗歌读起来极具音乐性。
林徽因的诗歌集中在梁从诫编辑整理的《林徽因文集·文学卷》中，只有60余首。相比徐志摩和闻一多来，其诗数量不多，但用语考究，风格上温婉细腻，传情达意极尽婉曲缠绵之致，从中可见她作为后期新月诗人的代表在诗歌建筑美、绘画美和音乐美三方面所作的努力。
在诗行排列上，其诗均齐中有错落之美，而这错落参差又不是随意写就的绝对自由体，是她经过精心安排的符合自己审美标准的，显得活泼灵动又不失典雅。如《深夜里听到乐声》一诗，共五节，每节三行。排列形式为"九字句—三字句—九字句"，好象五个结构相同的乐句构成的乐段。再如《中夜钟声》的诗行排列，共两小节，形式大致相似，但又有差别。"钟声"单独列在首行，突出表现了描写对象，以下均为不超过七个字的短句，呈下降的台阶状。最短的一行是最后的"人"。这种排列，在视觉上给人以钟声散落在荒凉之夜的感受。
林诗篇幅多简短，若以音乐中的曲式分析林诗，在林徽因的诗作中，最多的是达20首的单三部曲，还有5首明显可归为单三部曲的超过三节的诗歌。这种曲式由呈现部、展开部和再现部组成。再现部又有完全再现和变化再现之分。重复再现主题可以加强情感的表达。其次就是单二部曲式诗，有18首，也有再现的第二节；再次就是一部曲式的诗歌13首，而较长的诗歌或节数较多的诗歌只有7首。利用再现可以使诗的感情基调更为明显。
在诗的节奏速度上，林徽因多用慢速或中速，相当于乐曲中的慢板和行板。这种节奏对于表现柔美忧郁的情感很适合。而反复和呼应的运用又似乐曲中的呈示和再现，深化了诗歌的主题，如《微光》《藤花前》《吊玮德》等都属此类。
相较之纯粹为情感驱使的浪漫主义，注重感情，仍不忘记理性，在情和理之间找到平衡，才是她内心深处真正希望达到的完美。对待感情也罢，写诗也罢，林徽因的态度，莫不如是。
