时光网讯九十年代初，艾玛·汤普森与安东尼·霍普金斯连续合作《霍华德庄园》和《告别有情天》两部电影 ，并在吉姆·谢里丹执导的《因父之名》中与丹尼尔·戴-刘易斯演对手戏，一跃成为金球奖和奥斯卡双料影后。1995年，艾玛凭借改编简·奥斯汀名著《理智与情感》（李安导演版）荣获了奥斯卡最佳编剧奖，成为影坛众人瞩目的明星才女。
今年，艾玛携手敏迪·卡灵带来最新力作《深夜秀》。敏迪作为该片编剧兼主演，探索了一位幽默风趣、斗志昂扬却又唐突无礼的女性，职业生涯辉煌不再时，需要面对各种棘手的问题和麻烦。
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作为千面女演员的汤普森自然是诠释这样一个角色的完美人选，她所饰演的女主凯瑟琳曾是红极一时的脱口秀主持人，但节目收视下滑，更有传言说她即将被一个年轻时尚的男主持人取代。阴差阳错之下雇佣了新作家莫莉（卡灵饰演），希望可以挽救自己的工作，更重要的是重塑自己，焕发新生。
近日，时光网有机会在伦敦与汤普森面对面。通过零距离的对话，我们有机会了解汤普森的拍摄经历、塑造角色的心路历程、儿童时期的创伤、抑郁症与表演的关系、名誉和声望对自己的侵蚀，以及其他种种。
新作《深夜秀》围绕一位脱口秀女主持展开故事
时光网：《深夜秀》探讨了美国深夜电视节目中，女性主持人缺乏的情况。你在表演时受到什么启发吗？
艾玛·汤普森：强尼·卡森有一种知识分子的架子以及高标准严要求，大卫·莱特曼的员工都很怕他，我觉得凯瑟琳和他们有共同之处，所以看了很多他们的节目。而且我还上了很多次卡森、莱特曼的节目，能很好地吸收各自的特质。我本人其实有点过分礼貌，能演稍微无礼的角色还不错，很有意思。让一个年轻男性白人闭嘴真的太爽了。（大笑）
时光网：在英国长大，关于电视有什么印象特别深刻的事吗？
艾玛·汤普森：我是1959年出生，但直到再长大一些才真的看到电视，差不多是63年左右。说起来巨蟒剧团（英国喜剧团体Monty Python）陪伴了我整个学生时期，真的很重要。七十年代的伦敦北部很冷漠，每周四有巨蟒剧团的节目。我和好友守着看直播，之后就在体育馆的台阶下看漫画，等待下一个周四的来临。（长大后）我和麦克·帕林讲了那段经历，他就给我寄了张账单（大笑），他真是太机智了！（大笑）
敏迪·卡灵剧照
时光网：《深夜秀》中凯瑟琳和员工，特别是和敏迪（新晋入职且是她下属中唯一的女员工）的关系特别有意思。和刚开始工作相比，现在你从其他女性获得的支持，以及你基于其他女性的支持有什么不同吗？
艾玛·汤普森：其实凯瑟琳很早就开始工作，这点和我一样。电影中有一段她早期单口喜剧表演的经历，其实这段情节就是我真实的人生。23岁时每个周五晚上和周六上午表演单口喜剧，直到27岁前我都在做喜剧脱口秀，之后才开始表演。
所以说她和我经历很像，之前也在各种单口喜剧俱乐部呆过，那里大多是男人，充满对女性的歧视，所以女性想要拼出一个天地难度很大。我还能记得自己写的东西，记得在爱丁堡和电视上的表演。那时我很年轻，你都无法想象别人对我的污言秽语。所以我能理解凯瑟琳选择将自己封闭起来，并且对自己说“好，我必须要做这个，我一定要做到无可指摘。
艾玛·汤普森刚出道时，女性喜剧人的境遇比现在更差
在我看来，凯瑟琳并不是有意排斥女性，只是她也没有努力帮助女性融入职场，没有做她们的导师，很多女人都是这样。一旦身处权力中心，就会变得不自在，看起来不一样，不论你是有色人种、女性还是其他什么人，或者像敏迪一样两种都占。如果有和你很像的人加入，他们多多少少会降低你的效率，拿走你的东西。
因此在如今这个世界，越来越多女性涌入职场，你需要像男性白种人一样工作。他们会说“抱歉，这对我没用。好吧，你可以吃一块巧克力，但不能吃一整盒，毕竟这是我的。”这种事情很难对别人说出口，“你不能吃一整盒，就是不行。现在我们必须分享巧克力，我知道很难，我都知道，因为你已经早已习惯了独享一整盒。”
独享整盒巧克力已经持续了几个世纪，想要改变当然很难。甚至到现今社会仍然存在，不过我已经看到了一些变化。这其实是一部关于职场的喜剧，就是这样简单。但这又是一部真实的喜剧，关于女性真实的经历和体验，引发出我们所说的“问题”。事实上，这不是我们女人面临的问题，而是真实的人生，这就是不同之处。
时光网：凯瑟琳在电影中有句台词对我触动很大，就是“当你沮丧时，没有什么比让别人变得和你一样沮丧更有效的。” 在你看来，抑郁是她的性格和行为不可缺少的一部分吗？
艾玛·汤普森：是的，的确如此，这也是敏迪心里的想法，而且凯瑟琳也不是凭空来这么一句的。我觉得喜剧人和演员经常陷入抑郁，凯瑟琳肯定也有阴暗面。我总是想象她的父亲是一家之主，但总是拒绝她的存在，她总想填补这个带来的空虚。
《深夜秀》剧照：喜剧女王与她背后的男人
我们都有自己的包袱，可能是童年或者成年后的创伤，可能很大也可能很小。凯瑟琳大概只有在面对镜头时才觉得自己在活着，同时能够找到愿意帮助她、包容她、给她安全感的丈夫（约翰·利特高饰演）。这段关系非常真实，他们是真的很幸福，所以电影的刻画令人感动。不过我觉得她应该有抑郁症，可能还在服药。
时光网：你提到每个人都有自己的创伤。你的创伤是什么呢？
艾玛·汤普森：其实，我的创伤就是很小的时候爸爸就身患重病 ，37岁第一次心脏病发作，52岁就去世了。这个创伤的影响一直都没消失，即使一切看起来很正常的时候，依旧影响着我。他的离开是个可怕的打击，实在是太年轻了。我现在只比他去世时大8岁，所以......应该怎么说呢？这件事改变了一切。
时光网：你是指痛失父亲？
艾玛·汤普森：是的，尽管他去世时我已经21岁了。
艾玛·汤普森和女儿盖娅
时光网：凯瑟琳在电影里也说过她没有朋友，已经嫁给了工作，之后才是嫁给她丈夫，他们也没有孩子。在娱乐圈，你知道有人以工作为中心，过着看似拥有一切，实际却十分孤独的生活吗？
艾玛·汤普森：我的天，当然有。人一旦出名，就很难辨别谁真谁假。我觉得这对于凯瑟琳来说也是个难题，她总是一根筋。真的见到那些脱口秀主持人时，我意识到他们其实没有什么真的生活，毕竟节目很晚才录制完，第二天中午又要开始工作，忙着写独白。 这么一想，凯瑟琳说“我只能维持和我老公以及观众的关系”，也就情有可原了。我们就是这样固执的存在，不是吗？
正如你问到这个问题，我想说，其实有时会好奇我们会不会对自己要求太高了，不得不和很多朋友维持很多段关系，和家人维持好关系。现在大家寿命长了，除了年纪大的人，还要和年轻人维持关系。我们必须好好地保住工作，和职场上所有人维持好关系，如今世界对我们有这样那样很多的要求。所以我觉得凯瑟琳的生活方式并不一定就是孤单寂寞冷，可能对她来说独处比任何事情都重要，你明白我的意思吗？
汤普森为女性主义、环保和政治问题频频发声
时光网：《深夜秀》还涉及名人文化，你在出名前生活是什么样的？
艾玛·汤普森：二十世纪八十年代的时候，我还在做各种尝试。不是尝试性、毒品、摇滚那种（大笑），而是进行专业的探索。当时我在巴黎巴黎贾克乐寇国际戏剧学院上过模拟表演课程，用身体做各种实验。
之后在爱丁堡演过个人秀，写过喜剧小品。不过因为极具女权主义色彩，我也在里面加入了很多想表达的东西，所以整部剧有点散，也不是主流作品。甚至被人评为 “厌男”而受到攻击，那部剧当然不存在厌男，只是写了男性剧作者没听说过的东西罢了，可能因为这样他们就觉得自己被嘲笑了。这个系列最终指引我完成《理智与情感》的改编，这也开启了我的编剧生涯。
更早期的时候，也就是84到85年，我演了16个月的音乐剧，继而患上了抑郁症。那段经历真的很可怕，起初没什么，但逐渐变得非常严重。 其他还有什么？对了，我拍了第一部电影，和杰夫·高布伦合作的《高个子》，整整两天一丝不挂地和他在一起 。可能对于百十年代的人们来说算得上是和性有关的镜头了（大笑）。和杰夫·高布伦一丝不挂地呆了两天，确实很夸张，是吗？（大笑）我确信在那十年很多人都做到了。
出演音乐剧《理发师陶德》
不管怎么说，二十世纪八十年代时我真的很幸运。因为那时我就二十多岁，尝试了很多事情，还可以失败。谢天谢地，那时还没出名。真的庆幸三十多岁在成名，每天都为此心怀感激。
时光网：为什么？是因为那时候你能感到更加脚踏实地吗？
艾玛·汤普森：嗯。我觉得每个出名的人都应该接受心里治疗，立即马上，刻不容缓。不能忘记出名的影响，对你的家庭、周围一切的影响。（在那时）出名对我来说还好，但想想现在的孩子年纪轻轻就成名，很不容易。比如《权力的游戏》十年前刚开始拍的时候，参演的小孩们。真的很难，对他们的要求很高。
