01 緣起
賈樟柯在中國電影導演界，一直是個與眾不同的存在。
這種與眾不同，不是指作品的內涵有多麼高深的哲學境界，採用了何其新穎華麗的藝術表現手法，而是他拍攝出來的電影，往往鮮活、真實得讓人恐懼，不是藝術，而是現實生活的複製粘貼版。
真實固然很棒，但在這個商業大片橫行霸道的年代，電影太真實，反倒失去了猶抱琵琶半遮面的神秘感，把大量觀眾推向了無良商業大片的懷抱。
可他偏偏喜歡用這種簡潔枯寂的鏡頭，來記錄生活、記錄時代，記錄一個時代洪流之下，那些微不足道的小人物的所見所聞、所思所想。
就像他自己說的，我們太容易遺忘，所以需要電影。
賈樟柯與電影《三峽好人》的結緣，起源於他為好友劉曉東拍攝一部紀錄片，劉曉東是名畫家，有次劉曉東打算畫一幅11個三峽工人的自畫像，於是賈樟柯有了結識三峽的機會。
作為一個山西人，賈樟柯欣賞著三峽的青山綠水，同時也感悟到了當地居民生活的現狀，與北方有著巨大的差距——踏在水泥街道上，嗅著溼熱的空氣，他發現當地家徒四壁一貧如洗的室內佈置，這個小縣城的人們身強力壯，豪爽樂觀，但眼神迷茫，臉上沒什麼自信，因為三峽大壩工程在即，水位之下的所有人都將被遣散。
他們正在為自己的未來而茫然失措、殫精竭慮。
奉節這個縣城有兩千多年的歷史，生活在這裡的幾十萬人，早已有了固定的人生軌跡和生活習慣，固定的好友圈子、工作，雖不富裕，但熟悉親切，原本他們可以一直安穩地生活下去，可人算不如天算，那一道道醒目的水位線隨時在提醒他們，即使再不捨，他們也得搬遷到其它的安全地帶。
賈樟柯是個頗有情懷的人，甚至有些感性，他看懂了奉節人內心的孤獨感和無助感，就如同從十八線小縣城來到一線城市奮鬥的年輕人，下班後搭乘公交地鐵回家的模樣，渾身是勁兒，但內心空蕩又頹唐低迷。
他站在街上看向碼頭，各種人和船隻在碼頭交匯，人來人往，船去船回，這個與北方完全不一樣的西南小縣城，一定有一個屬於自己的江湖。
於是，他萌生了把這個時期的江湖感展現給所有人看的念頭，無論觀眾是喜是厭。
可他畢竟不是本地人，未曾長期居住於此，無法觸碰到當地人內心的全部感受，只能通過鏡頭的語言，讓觀眾自行領悟其中——灰濛濛的天空、斑駁的牆壁、混亂的廢墟堆、一間間倒下的房屋、鏽跡斑斑的管道……
於是賈導就有了這樣的構思：通過引入兩個山西人來奉節尋親的劇情，順理成章地讓觀眾奉節人內心的糾葛與紛爭。
02 老百姓生活的眾生相
韓三明是個山西挖煤工，16年前花三千塊錢買下一個來自奉節的女人麻么妹。在警察的干預下，麻么妹藉此機會帶著女兒逃回了老家。
16年後，韓三明想念女兒，靠著妻子留下的地址，青石街五號，他渡船到了奉節。
摩托車司機要價5元，把他帶到岸邊，指著江面上的一個小土墩對他說，那就是青石街五號。可是眼前一片汪洋，哪還有什麼人影。
黃毛司機明知韓三明想要找尋的地方早已沒人，在錢的誘惑下，還是把他帶到了目的地，然後再以3塊錢的價錢把他誘到了拆遷辦。
倘若外地人老實敦厚，初來乍到又摸不著頭緒，自然容易成為待宰的羔羊。前後不到半小時，摩的司機就賺了八塊錢，可謂財迷心竅，要知道，韓三明住的旅館才1塊2一晚。
韓三明沒說什麼，找女兒是大事，江湖險惡，人心難測，可他本性內斂靦腆，不善惹是生非，也就此作罷。
第二天，韓三明在旅館老闆的指引下，找到了妻子的哥哥麻老大，麻大哥告訴他，自己的妹妹不在家，長年在外跑船，於是，韓三明決定留下來打工，直到妻子和女兒出現。
韓三明原本只是煤礦工人，沒學歷，也沒其它專業技術，只能加入當地拆遷工人隊伍中，靠拆房子賣苦力謀生。
拆遷就是奉節被遣散的重要結構之一，半個縣城的「摧毀」，都離不開拆遷隊伍的龐大力量，於是，韓三明成了奉節縣日漸消亡的重要見證者。
工人們平時幹活很累，雙手被磨得脫掉幾層皮，背部被烈日曬得黝黑髮亮，也從不吭一聲，生於底層，他們早已習慣了被生活蹂躪得筋疲力盡、無力還擊。
晚餐時分，幹完活的男人們光著膀子，大碗吃麵，大口喝酒，聊到一些開心的話題，咧開嘴嘿嘿傻笑，那是一天中最放鬆的時刻。
除此之外，還有碼頭的小酒吧裡，樂隊的中年男歌手在幾千瓦的燈光下，赤裸上半身，汗流浹背，唱著曾經紅遍大街小巷的《酒幹倘賣無》，盡情揮灑著自己的活力，臺下的工人們也隨之露出愜意的笑容。
如果拆房子的工人們，做最低等的體力活，還只是一種體力上的消耗，那麼，其他人內心的煎熬，則承受著更大的壓力。
鄰居一位大姐，在丈夫外出打工失去一條手臂，無法養家之後，不得不靠賣淫來補貼家用，她不僅自己參與，還拉動幾個姐妹一起做這個行當。
誰不想成為賢惠優雅的良家婦女？可是家庭的開銷很大，丈夫已是個二等殘疾人，無法養家餬口，她只能身兼數職，在發現還是韓三明是位外地單身男人之後，大姐急忙把他拉到一旁，問他：你要不要小姐？見韓三明一聲不吭，她又補充道：哦，不是小姐，是少婦。
而丈夫對妻子的行為早已習以為常，一見妻子帶個陌生男人回來，他立馬識時務地離開了家門，給他們騰出空間，此刻，他心裡道不盡的酸楚已然溢出屏幕。
這位大姐後來獨自一人去了廣東打工，把女兒和丈夫留在了奉節。既然生活還得過下去，那麼一定要有一個人強出頭，成為首當其衝的勇士，不是丈夫，就是自己，至於做什麼工作，我們無從知曉。
英俊的小青年小馬哥，是拆遷隊伍的一個小頭頭，初見韓三明時，他表現出來的是自大傲嬌，“你個外地人，給我小心一點，這裡可是我的地盤”。
他學周潤發在《英雄本色》裡的抽菸動作，他笑的很狡黠，他還把《上海灘》設為手機鈴聲，很酷炫，他追趕潮流，嚮往新生活，但他同時又是一個很懷舊的人。
“這個時代已經不適合我們，因為我們太懷舊了。”
小馬哥為人處事很靈活，對兄弟們特別義氣，遇到一些不配合的釘子戶，他會給弟兄們分發大白兔奶糖，鼓動士氣，然後帶著一大幫兄弟過去擺平他。
拆遷隊伍看著聲勢浩大，但其實危險係數極高。拆遷隊伍裡有個小青年，有次剛進入一個拆遷院子，就被別人當頭一棒，打到頭破血流，而發哥最後的下場更加悲慘，被打死後，又被埋在一堆廢棄的磚塊堆裡，年紀輕輕的小馬哥就這樣告別了世界。
如果說韓三明是奉節社會最底層貧民的見證者，那麼，沈紅就是官場與商場利益捆綁的見證者。
沈紅的丈夫郭斌，兩年前從山西來到奉節，此後從未回過家，他是一破產工廠的小領導，在工廠賣給一個廈門女老闆之後，跟她勾搭而上位。
沈紅隱約猜道丈夫有了外遇。他想看看丈夫的生活面貌，待在奉節的兩天時間，她也大致知道了官場和企業之間的陰暗勾當，底層還在擔心吃穿，而官員卻花費2.4億，建了一座漂亮的大橋，來討領導歡心。
“他以前從來不跳舞。”
“你們男人就是喜歡互相包庇。”
沈紅的三觀不允許自己接納這樣一個丈夫。最後，這個原本想要找回丈夫的山西妻子，直接告訴他丈夫：我有了新歡，找個時間回來把婚離了吧。
郭斌聽到後，嘆了一口氣，默許了妻子的做法。隨後兩人分道揚鑣，形同陌路。
影片中還有很多露臉極少卻讓人印象深刻的小人物，他們的生活真實得可怕：
靈魂歌手小男孩兒，唱著當年響徹大江南北的《老鼠愛大米》《兩隻蝴蝶》，瞬間把所有觀眾帶回了喧囂的2004年；
16歲的女孩因家裡貧窮，無法上學，哀求沈紅給她一個保姆的工作；
麻么妹的哥哥因欠一個船長3萬元，索性把妹妹抵給了他；
旅館老闆何大爺在房子被拆掉之後，並沒有獲得高額的賠償來安度晚年，而是被逼到了橋洞底下……
這些場景皆是原汁原味，跟我們通常以為的浮誇、扣人心絃的電影有很大的出入，就像我們的真實生活一樣。
在韓三明與小馬哥的把酒言歡中，韓的手機鈴聲是好人一生平安，小馬哥戲謔地笑了一聲，還好人呢！現在奉節哪還有什麼好人？
在面對三峽大壩這種世界級的工程面前，被迫搬遷者都被當成了自我犧牲的好人，這也是電影名《三峽好人》的來源。可是，重大變故面前，每個人都無暇顧他，自己的生存才是迫在眉睫的問題，他們在悲歡離合面前，暴露出了人類低劣的人性，他們又不是好人。
從韓三明到沈紅，可以說是窮人到小康，但他們在資本與權力裡面前都是弱者，根本無法改變什麼，韓三明是一個讓他拆哪套房子，就拿起錘子奔赴而去的基層工人，而郭斌也只有依賴女企業家才能得到一線生機。
他見到妻子沈紅之後，嘆了一聲：“你別生氣了，我也可難了。”他雖然兩年沒有陪伴妻子，但他的工作也不舒坦，滄桑的面容、黝黑的皮膚，常年奔波於政府與企業所造成的心力交瘁，根本無處隱藏。
所有大小角色，為了自己的利益，在這部電影中，奮力作著最後的掙扎。
可是人類的交往又不只有自己的利益，還有相互的關聯。
拆遷隊的小馬哥，除了是韓三明的好友以外，他還是沈紅丈夫郭斌的一個手下，到這裡，我們才發現，導演巧妙地把兩個故事連接到了一起，但又沒有直接點透他們之間的明顯關係。
其實不需要挑明。
人與人不都是這樣嗎？很多陌生人看似遙遠，可我們總能通過幾段關鍵性的人物，找到跟他們的聯繫，同學的同學，同學親戚的大小、朋友等等。
整個奉節縣，就是通過無數段關係而組成了一個大群體，一旦有人要搬走，就等於破壞了奉節人民的整體性，無數人必須承受分離的痛苦。
03 賈樟柯的電影情懷
《三峽好人》豆瓣8.2分，也讓賈樟柯拿到了第63屆威尼斯電影節金獅獎，在國際電影界獲得了不錯的名聲。
可這部電影在國內的票房極低，只有兩百多萬，而與它同一天上映的商業大片《滿城盡帶黃金甲》，雖然豆瓣評分5.7分，卻有3億的票房。
兩部電影的質量相差非常大，虛假浮誇與真情動人、富麗堂皇與簡陋襤褸，看過兩部電影的觀眾都能快速一判高下，可即使獲得國際大獎，也改變不了《三峽好人》成為小眾電影的結局。
賈樟柯明知自己的風格在國內觀眾面前的喜好程度，但他仍然強烈要求與《滿城盡帶黃金甲》同一天上映。也正是因為這個執念，他才看清了國內電影行業發展的畸形，事後，他自嘲地把這個作為狙擊中國電影的一次文化行為。
“既然從一開始就想做一個文化工作者，那就應該做到底。”
同時他也迫切想要知道，在這個大家都關注
黃金的年代，有誰還會去關注好人。除了觀眾對電影的偏好之外，其實電影院也有很大一部分原因。
電影院在拍片之前，會先預計觀眾對電影的偏好，而在張藝謀導演、大投資、大咖齊聚的《滿城盡帶黃金甲》對比下，《三峽好人》顯得更加的渺小。
賈樟柯在採訪中說，不少影院會給《三峽好人》排列上午9:30、下午1:00這樣的冷清場次，來證明的確沒人喜歡這部電影，而不是先嚐試在幾個關鍵時間段去排放更多的片源。
這樣，電影院就可以直接告訴導演，這部片子沒有人喜歡，下架吧。
毫無公平性可言。
關於電影的藝術性，賈樟柯有著不同的看法。他認為那些商業大片，自然有其存在的理由，但他們不應該私自動用行政的權力，壟斷電影的市場地位，這不僅會讓電影出現懸空的結構，還會讓觀眾淪陷在商業價值為首的文化中。
電影不需要揹負太多的東西，而是應該回到原始的簡單心態。至於導演，則不應該受到傳統影像的控制，而是相信什麼拍什麼。
