“扛得起生活的重担，却扛不起婚姻的孤独。”是很多现代女性的真实写照。
没有出轨、没有小三、也没有狗血的剧情，却有一个“丧偶式”的婚姻，彼此无爱无性、无话可说。
电视剧《我们都要好好的》剧情一开始，全职太太寻找（刘涛 饰）就抑郁症发作，导致整个情绪失控和崩塌。而抑郁的祸根，就是她的婚姻。她正在婚姻这座围城里徘徊：丈夫向前（杨烁 饰）是个偏执狂，金融界才子，一心向钱，认为有钱就能拥有一切。但在寻找眼中，丈夫用自己的价值观来绑架她的人生是不明智的，而缺乏丈夫、儿子渴望父亲陪伴的婚姻，也毫无意义。观念上的差异，致使两人在追寻理想的路上丢掉了彼此。
让人欣慰的是：这一次国产剧探讨的不是渐行渐远的夫妻双方如何破镜重圆，而是在分别之后，如何找回自我直面人生。
尽管该剧在职场背景和很多桥段的编排上俗套至极，但是在女主角寻找的身上，让观众看到了一个有血有肉的女性形象。她对两性婚姻的看法，她的母子亲密关系，还有心理疾病，都很独具一格。
现代社会，独立是女性实现自我价值的前提。而如何平衡事业与家庭的关系，则是每个人都面临的现实问题。因为现实生活的矛盾是：有钱就没时间，有时间就没钱。剧中男主角向前，一年365天，有300天在出差，而寻找上一次和他吃饭还是在过年的时候，这对夫妻可说是“丧偶式”婚姻的典型代表。
当寻找被抑郁症折磨的时候，向前只知道炫耀自己事业的成就，他以为寻找需要的是上等人的生活，却没有发现六年全职太太的生活，早已使她失去了独立的人格。《我们都要好好的》引发热议的“婚姻价值”，是全民对女性意识的一次公开讨论，更将矛头直指现代婚姻的痛点——夫妻应该如何共同成长？
《第二性》中曾提到“女性神话”的概念：把女性放置在概念化的超自然的观念世界里，掩盖了分散在具体时空里的女性的真实面貌。在影视文学中，通常把女性的社会角色局限于为了丈夫无私奉献的妻子与完美母亲的格局中。这种社会角色的规定是一种男性逻辑的体现，更让女性陷入了身份认同的困境。
母亲永远是悲情的，女强人则是披着“独立”外衣的男性附庸。《我的前半生》里的罗子君虽然本意是想表现从家庭主妇到职业女性的蜕变。但其实不过是把其依附支柱从丈夫陈俊生，转移到“救世主”贺涵身上而已，仿佛在恋爱关系中，男人是女人的精神引领者，而当女人具备“男子气质”时，就将失去情感生活，比如唐晶。
《我们都要好好的》中的寻找，因夫妻间的长期隔阂患上抑郁症，不得不选择离开家庭重返职场。面对婚姻的困局和被迫重启的二次人生，寻找勇敢地选择了“找寻自我”，最终得以涅槃重生。
而寻找的争议点在于“固执”，很多批评的声音认为她过于矫情。但其实，在纷繁复杂的现实中，女性的自我定位经常充满困惑。因为她们懂得的越多，就越难有笃定的方向。寻找与社会脱节许久，求职四处碰壁。但她宁愿在街边摆摊，也不想失去自我。在面试中，她敢于承认自己的年龄和母亲的身份。她跌跌撞撞的样子太狼狈，但奋发向上的气质却很打动人。
剧中，富二代白富美艾丽莎（金晨 饰）也是独立女性的代表，她和寻找的经历大有不同，但都有一颗“自由的灵魂”。当艾丽莎决定录取寻找的时候，两个独立女性找到了“另一个自己”。
还记得《玩偶之家》的讨论么——娜拉最终的结局会是怎样？不管是出走的娜拉，还是离了婚的寻找，她们都拒绝被困顿于世人认为的完美生活中，只为了摆脱极具麻痹性的“幸福陷阱”。试问，不独立的女性，真的会幸福吗？
全职太太究竟是不是在拖女性独立的后腿，也是一直被热议的话题。《我们都要好好的》则通过女性身份的多元化重构，展示了女性在社会生活中的多种可能：一个全职太太，也可以成为时尚编辑。
除了寻找的“开挂式”人生撑住全剧的主线之外，剧中似乎没有更多的亮点，对于穿帮镜头以及其他主演的表现，更是让观众大跌眼镜。如果打分，满分10分，小叨打3分，这3分也只是给刘涛吧。
《我们都要好好的》探寻了女性精神层面的满足，寻求内心情感上的“门当户对”。寻找想要摆脱的并非婚姻，而是不幸婚姻对女性的捆绑。相比之前人人叫好，戳中了原生家庭一地鸡毛的《都挺好》，《我们都要好好的》把“丧偶式”婚姻直面呈现。既然中国式婚姻都被搬上了荧屏，那就希望这个故事能“启发”更多现实中的“寻找”吧。
文 | 小叨
