我們的共和國已經誕生70年了。70年，對一個人來說已經過了大半輩子，但對一個國家而言，它還是那麼年輕，還有無數個70年等在它的前面。
打下江山的老一輩革命家們都相繼作古了；與新中國同齡的一代人也都已入老年；和祖國一同跋涉的60後、70後，都還記憶猶新，感慨萬千；改革開放後出生的80後、90後甚至00後呢？他們知道國家的強大，感受到作為一箇中國人的自豪，但他們真的理解“信仰”的力量，清楚為建立這個國家而付出的無數生命和犧牲嗎？......
在70年大慶之前，重溫70年前新中國成立前夜之時發生的故事，就有著尤其特別的意義。
沒有歷史就沒有厚重，所以，歷史必須被銘記。“忘記歷史，就意味著背叛”。
通過國慶獻禮片《決勝時刻》，我們揭開了那段歷史的一角。
“主旋律”電影不好拍，這個世人皆知。首先是必須尊重歷史，大方向不能有偏差。其次是對歷史人物、歷史事實再塑造的尺度和方法。這兩者合格了似乎任務就完成了，其實還有同樣重要的第三點——觀影者接受不接受，喜歡不喜歡。
可喜的是，我們後來的創作者們越來越把這一點當做一個目標。主旋律，同樣可以做得很好看。
《決勝時刻》這部影片就做了非常努力、認真的嘗試，如一股清流，令人耳目一新。
在動筆這篇影評之前，我上網儘量尋找了對這部影片吐槽的文章，並一一認真閱讀。裡面不乏真知灼見，但也同樣不乏吹毛求疵，曲解苛求。
再努力的影片也是有缺陷的，更何況這種詮釋歷史事件的作品 。它不可能滿足全方位的審視，不定哪個視角，就可以把它貶得一錢不值。
我認為，對這種題材作品的判定，重要的不是它表現手法的得失和藝術處理的高下，而是主創者的初心和給觀影者的感受。
首先，他們是否敬畏、嚴謹、誠實和投入。其次，他們是否再現了一段令人感懷的歷史，讓我們重新反思了一個至高無上的信念。我心動了，我流淚了，它就成功了，還想要求多少呢？......
從這個意義上講，《決勝時刻》做到了。
同樣是黃建新領銜，他們沒有因襲《建黨大業》和《建國偉業》的“輕車熟路”，而是獨闢蹊徑，在“大人物”和“小人物”之間同時“著墨”並努力串聯，在對“細節”的追求和運用上不惜氣力，在“多敘事結構”上大膽探索......有缺憾嗎？有！但這是摸索中的缺憾，是成長中的不足，可以，也應該原諒。
《決勝時刻》中對細節的執著，給我留下了非常深刻的印象。
我是一個老媒體人，當了30多年的新聞記者。在新聞寫作中非常重要的一點，就是對“細節”的運用。能不能發現細節、會不會捕捉細節並熟練地運用細節，不但是對一個記者基本素質的重要考量，更關係到你筆下報道的成敗。
在社會人際關係中又何嘗不如此？所有的成功都源於細節的積累，同樣，所有的失敗也都開始於細節的跑偏。心胸決定格局，細節決定成敗。這不是“雞湯”，是格言。
影片中對毛澤東主席“另一面”的塑造下了很大的力氣，“抓手”就是細節。好吸菸愛吃紅燒肉；也“追星”崇拜梅蘭芳，帶著眾高層“微服”去看戲；吃大排檔卻不記得身上不帶錢；陪著小女兒“設套”抓鳥；看手下保衛幹部搞對象著急，幫著寫“情書”......這一切告訴我們，革命家不但有堅硬如鐵的意志、氣吞山河的豪情和決勝千里的睿智，同樣亦有生活的情趣、生性的幽默、父親的柔情。
領袖不是一個符號，是有血有肉有溫度的活生生的人。
我注意了影片開始的一個細節。剛到北京的新華廣播電臺在準備播放一篇重要新聞時，女播音員卻突然失聲。急得不行的臺長“趕鴨子上架”，把原本負責街上廣播車的播音員孟凡予拉進了播音室，還臨時給起了個播音名“孟予”。這個“拉郎配”的後來結果，就是一個著名播音員由此誕生。
說實話，這個細節並不是非有不可的。有了，味道更足了，也看出了主創者們的用心。
反面人物的塑造上同樣非常細膩。在溪口“歸隱”的蔣介石，面對已不可阻擋、行將渡江的人民解放軍，除了寄希望於英美介入外無計可施。影片中，昏暗的氣氛下慘雲密佈，陰風兮兮，石桌上擺著一口未動的飯菜，表露著這個“黨國總裁”的一腔愁緒。
片中他和宋美齡兩次通話的細節，也是意味深長。既說明了國民黨政權當時已經處於的內外困境，也表達了他對宋美齡多年來既敬又愛的細微心情。
在對“小人物”的處理上也沒有忘記“落筆”。開國大典進入倒計時之前，軍統北平站站長戴鵬程面對大勢已去，在絕望中飲彈自盡。扣動扳機之前，他不無依戀地凝視著妻兒的照片，隨著槍聲響起的，是無奈，亦有不甘。
一個特務的死，預示的卻是整個蔣家王朝的命運和歷史的最終選擇。
影片中對細節的運用是無處不在的，但給我留下最深印象的，是3個細節。
一個是中央書記處書記任弼時把幾位老戰友請到他的住處，隆重的為他們演奏了一首小提琴曲。
這首帶有宗教色彩的《奇異恩典》充滿著複雜的情緒，4位同生共死二十多年的老友怎麼會聽不出其中的涵義？這是這位16歲就投身革命的開國元勳，自知自己病重不治恐不久於世，在用琴聲進行最後的告別。
深沉的旋律在空氣中迴盪，一個個老戰友們相扶相攜共度革命歷程的回憶鏡頭在銀幕上閃回。
稍頃，幾滴淚水順著毛澤東的臉頰無聲淌下，其情動人心絃。
一年之後，任弼時同志因腦溢血病逝於北京。
第2個細節是毛主席的小勤務兵田二橋的犧牲。經過毛主席特批迴家探親的田二橋，老家正在長江邊上，他申請要參加渡江戰役。在武裝渡江和攻佔敵人灘頭陣地的戰鬥中，他表現得特別勇敢，不懼槍林彈雨，始終衝在前面，最後在敵人陣地的旗杆上升起了我們的紅旗。
站在高處扶著旗杆的他被敵人的槍彈打中了。他的胸前不斷冒著血花，但雙手始終沒有離開旗杆......
這個字寫得歪歪斜斜的小戰士，犧牲時年僅16歲，正是現在孩子們在校園無憂無慮的花季時光。
第3個細節也是攻佔江邊陣地的戰鬥。在萬船齊發踏上對岸的土地後，面對著敵人突突冒火的機槍，沒有人退縮，沒有人去想下一刻是不是死亡。看著這些鏡頭，你會真正體會到“前赴後繼”的涵義。影片中敵人使用了火焰噴射器，一束火龍後無數人變成了“火人”，但沒有一個人倒地滅火，沒有一個人進行自救，而是繼續端著槍、奔跑著不斷向前衝去......
這個鏡頭是非常震撼的。臉上已經燒傷、迎面跳起的“火人”們和敵人進行著廝打，在用最後的血性履行著自己的使命和職責。
新中國是怎麼誕生的？就是這些胸懷信仰、不計生死的英雄們，用他們的熱血和生命，澆築起了我們國家的一塊塊基石。
談到這部影片時黃建新導演說：“電影裡這些共和國的創造者展現出的豐富的情感，還有普通戰士們的奉獻和犧牲，這兩部分構成了一個精神世界。這個精神世界就是我們中國的根，我們中國的驕傲。”
《決勝時刻》藝術總監張和平形容這次創作過程，“是用火紅的心創作了一部獻給祖國的紅火的作品”。
在70週年國慶慶典閱兵式上，中國將再次向全世界展示它的自信強悍、它的堅不可摧的意志和包容天下的胸懷。作為一名中國人，在驕傲自豪的同時，亦永遠不能忘記那些為新中國的建立獻出生命的名字。
這，就是《決勝時刻》等這些影片的意義所在。
