游丝毛雕的概念，最早来自于明代高濂《遵生八笺》卷14《燕闲清赏笺·论古玉器》。“汉人琢磨，妙在双钩，碾法婉转流动，细入秋毫，更无疏密不均，交接连续，俨若游丝白描，毫无滞迹。”游丝毛雕概念起源于此。仔细分晰高氏的说法总结特点，一是汉代玉器上，二是形态为双钩阴线，三是形态的描述，线条如游丝秋毫，游字和婉转流动是关连的，反映了形态的交接连续是自然流畅的。毫字表明线条细如发丝，对比我们现在已经出土的大量实物馆藏品和资料，按照高氏的说明标准去对比、综合分析，发现与高氏的说法有一定出入。一，年代上，不仅汉代，在战国玉器上也多有发现，甚至春秋中晚期的玉器上也有少量出现。二，游丝毛雕不仅仅出现在双钩阴线，基本涵盖了除大砣工外的所有细阴刻线。三，不仅是弯线曲线，很多短直线也存在游丝毛雕形态。
附图一，震旦博物馆收藏的汉代仙人骑兽，多处出现游丝毛雕。
附图二，河南南阳出土的春秋中晚期玉璜。多处工艺出现游丝毛雕。
综合高氏说法和现代馆藏实物及图片并分析其特点。个人做了一个总结描述，游丝毛雕是极细的阴刻线，多见于主阴刻线外的伴生或束状出现。可能为极坚硬的细工具刻划形成，形态婉转流畅富于变化。出现年代为春秋至汉代。
商周馆藏玉器及图录未见游丝毛雕工艺。沿着辉煌的玉器文化发展史再向上至文化期，我们把目光定格在了良渚玉器上。良渚文化玉器距今4500年-5300年，分布范围为今天的浙江，江苏及长江中下游地区。良渚文化玉器工艺精美，繁缛细致，以“指纹工”为代表的玉器体验了极高的制玉技术 。从制作工艺技法和工艺精美程度上，堪称文化期玉器之冠。
在馆藏出土的良渚玉器上，少部分良渚玉器上面惊喜的出现了游丝毛雕或类游丝毛雕。也是主线条的伴生状态，刻画流畅自然，细密精致。上几个图例，因条件所限，有的不很清晰，但也明确反映了游丝毛雕的存在。
附图三，杭州余杭区反山遗址M15出土的玉梳背。多处出现游丝毛雕工艺。
附图四，杭州余杭区瑶山遗址M7出土的玉三叉器。多处出现清楚的游丝毛雕工艺。
附图5，浙江平湖博物馆藏玉琮。局部亦有明确的游丝毛雕工艺。
附图6，瑶山M12收缴玉琮。多处可见的游丝毛雕。
附图7，瑶山M12收缴玉琮。兽面眼睛上面的游丝毛雕。
以上选了几个有明确代表性的馆藏良渚玉器。游丝毛雕工艺出现去良渚玉器里并不多见，但明确存在。为什么文化期玉器包括后来的商、周玉器只有良渚文化玉器里出现游丝毛雕而别的没有出现，这要从两个方面分析。
一，良渚文化玉器有极高超的制玉技艺和极好的制玉工具，阴刻线可以表现的细密极微，有的比指纹还要细密很多，没有极高超的技艺是做不到的，同时也需要独到的制玉工具配合。二，良渚玉器玉料硬度相对低，相对于硬度高的玉便于刻划。这二者相辅相成，互为因果。至于后来春秋又出现了游丝毛雕，那是后来工具工艺又进步的反映。
良渚玉器，是中国新石器时代晚期艺术创作的杰出成就。代表了我们中国在那个时期艺术的辉煌。是祖先留给我们的杰出文化瑰宝，需要我们去传承、传播。
