“80後”書法群體創作審美取向及實踐探索
《中國文藝評論》2020年第2期
楊勇
在中國社會的發展進程中，“80後”身上有著鮮明的時代印記。“80後”屬於改革開放後出生的年輕一代，既享受到改革開放的福利，又受到計劃生育政策的影響。相對而言，“80後”書法群體更有自己的想法，更能表現出強烈的個性和開拓創新的銳意。近些年，書壇對於“60後”的關注與研究已經成為一個熱點。相對於“60後”與“70後”的成熟與定型，“80後”書法群體更具探討的價值。因為，這個群體中年齡最大者已屆不惑之年，最小者也已而立。這個年齡段的書寫者，雖然擁有了深厚的積澱，但尚未完全定型，尚有很大的可塑性。在書法藝術領域對“80後”這一群體進行學術梳理與反思，對於未來二三十年的書法事業的發展至關重要。
“80後”書法群體特徵
21世紀初，一些年輕的藝術工作者開始在各自的領域發出聲音，學界相繼出現了“80後文學家”“80後詩人”“80後美術家”等稱謂。2003年，《漢風》雜誌首次提出“80後書法群體”的概念，並連續多期刊登了數位“80後”書法作者的作品，讓外界對於“80後”書法群體這一概念有了初步的認識。概念的提出不過是出於一種標識的需要，只有真正關注該群體的文化背景、創作狀態與書法觀念，方能更加深入地對“80後”書法群體進行研究、總結，甚至進行書風引導和學術干預。
01.對形式的關注和獨創意識
整體來看，“80後”書法群體對傳統的親和感遠遠高於“50後”和“60後”。“由於百年來積貧積弱的關係，生於上世紀30年代到60年代的學者對傳統大致會有一種反叛意識、牴觸意識。”此外，“80後”大多是在國際文化大交流的環境中成長起來的，他們對世界文化也表現出一種平常心，似乎具有一種與生俱來的現代意識。加之這一代人更加強調個人意識、個人表達，反映到書法上，就是對微觀的、細節的關注，以及在形式上的創新意識。所以，“80後”書法群體筆下的表達顯得更加細膩，他們不僅表現的內容是新的，更為重要的是他們不再滿足於太過老套的形式，而是大量借用各種藝術門類的方法來營造“新穎”的形式，如拼接、渲染、作舊等技術手段。可以說，最近十多年書法在形式上的進步，多有賴於“80後”書法群體的探索和身體力行。
02.系統的高校教育背景
近年來，隨著文化自信與國學熱、書法熱等文化形式的持續升溫，我國高等書法教育迎來了巨大的發展機遇，各高校開辦書法教育專業之勢頭如火如荼。據不完全統計，目前為止，我國開辦書法專業的高校不下一百三十餘所，還大有增長之勢，近五年來便新增約50所，其中不乏國內一流高校，形成了高等書法教育本、碩、博完整的培養體系，“80後”書法群體便是這一現象的首批受益者。當代意義上的中國高等書法教育，始於1963年中國美術學院創辦的中國畫系書法篆刻專業，至20世紀90年代後期，高等書法教育有了廣泛而全面的發展，書法專業開始出現在藝術學、文學、歷史學、教育學、哲學等門類的招生目錄下，形成了系統化、專業化的培養模式，為書法學本科專業教育的發展提供了廣闊的發展空間，且該時間點正值第一批“80後”開始步入大學校園，之後或考研深造、或從事書法教育、或是在編輯出版、文博研究等領域工作，“80後”書法群體開始在當代書壇嶄露頭角。
“80後”書法群體幾乎全部接受過大學教育，且作為改革開放後成長起來的第一代，他們對新鮮事物的接受能力極強，對書法藝術充滿了敏銳的察覺力和行動力，新文化與新思想的湧入，使之看待傳統的眼光與心境相較於前人來說已大不相同，沒有過多的條條框框。其對世界新面貌的理解，或許能為書法藝術帶來不同以往的新氣象，故而“80後”書法群體的作品大都朝氣蓬勃，充滿活力，且多有探索意味，不拘一格。
03.成為各大展賽入展主力
當下書壇，“60後”與“70後”普遍作為各省、市書協的主要工作者，發揮著巨大作用。“80後”書法群體通過不停地投稿，爭做書法隊伍的排頭兵。當今書壇的“50後”“60後”“70後”實力派書家們在創作上各有千秋，他們對“80後”書法群體也給予了充分的肯定。這種情狀大抵類似歐陽修看到蘇軾文章後所說的這段話：“讀軾書，不覺汗出，快哉快哉！老夫當避路，放他出一頭地也。”
筆者通過對第四屆中國書法“蘭亭獎”(2012)、第五屆中國書法“蘭亭獎”(2015)、第十一屆全國書法篆刻展(2015)、第六屆中國書法“蘭亭獎”(2018)、第十二屆全國書法篆刻展(2019)共五項展覽的數據分析發現，近十年來，“80後”書家在全國重大書法展賽中的表現不僅可圈可點，而且呈現上升的發展勢頭。五項展覽中，“80後”入展所佔比例分別是14.22%、15.66%、17.13%、24.56%、25.10%，由2012年的14.22%到2019年上升到25.10%，“80後”書家的入展比例佔到所有入展人數的四分之一，而且這個過程是逐步上升的，體現出“80後”書法群體創作的穩定性。
“80後”書法群體入展情況表
“80後”書法群體入展比例曲線圖
04.善於利用各種宣傳媒介
中國書協成立以來，各種規模和形式的書法展覽如雨後春筍般出現，從各個不同的角度推動了書法藝術的發展，且“80後”書法群體多是通過展賽步入當代書壇。同時中國書協堅持“推陳出新”的發展理念，逐步將接受過系統書法教育的“80後”群體階梯性、層次性的納入書協培養體系中，採用技法與理論並重的培養模式，為“80後”書法群體的茁壯成長奠定了很好的基礎。
21世紀是互聯網和信息技術的時代，任何藝術門類和藝術形式在互聯網的推動下蓬勃發展。只有懷著更加開放和包容的心態，才能在互聯網時代立足與發展。“80後”書法群體無疑是信息時代的受益者和弄潮兒，在新媒體的背景下，“80後”書法群體的形象傳播不僅是傳統的實物傳播、口頭傳播、紙質媒體傳播和廣播電視傳播，更有了網絡傳播、手機媒體傳播、數字化傳播等新的虛擬傳播方式。在新的時代背景下，實物與虛擬兩種傳播方式猶如鳥之雙翼、車之雙輪，起到相輔相成，融合發展的傳播效果，在移動傳媒、大數據、互聯網+的默契配合下，“80後”書法群體的傳播方式、傳播速度、媒介手段及受眾的接收方式和接受速度，都有了質的提升和飛越，為“80後”書法群體的快速崛起和受眾的廣泛接受，起到了有力的推動作用。
*作者：楊勇 單位：上海書畫出版社
*本文系《中國文藝評論》雜誌所刊約萬字理論評論文章的第一部分，“80後”書法群體的創作審美取向等第二、三部分參看雜誌電子版
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