看了《鬼吹灯之龙岭迷窟》有个问题,为什么墓里机关重重但是都有破解的办法?

云山探幽


很高兴回答你的问题,最近也是一直在追这部戏。《龙岭迷窟》是鬼吹灯系列小说中的一部。我们之所以喜欢这部小说和改编的影视剧,就是因为剧情里面充满了悬疑的感觉,所以吸引着我们看下去,每次看完一集,然后回味无穷。

你刚才提到的《龙陵迷窟》问题,当时是胡八一他们,被人脸蜘蛛逼入了李淳风的墓穴。王胖子不小心拿下石人手里的毛笔,不小心触动机关,马大胆不相信机关的威力,打开棺盖,水银蜂拥而出,胡八一绞尽脑汁,生命垂危的时刻,被马大胆拉出来,来到浑天仪的前面,通过破解李淳风的事业辉煌年代,破解了这个迷局。让大家摆脱了困境。

本身这就是小说,从创作者角度来说,设置悬疑情节,吸引读者看下去,这些都是无可非议的。这就像推倒诺骨牌一样,如果你不推倒第一张,后面的都不会倒下。就跟我们看科幻电影一样,本身就是创作者想象的东西,我们之所以喜欢看这些影视剧,不就是因为里面精彩的天马行空的构思吗?

不过从你的角度来看这个问题,也可以回答你的疑问,假设李淳风当年真的设计了这么个墓穴,他可肯定不希望鸡鸣狗盗之辈来打搅他,但是他身上有太多的秘密,他想通过这种机关的方式,让能够破解这些机关或者真正懂他的人去了解这些秘密,也是有可能的。懂得人自然懂,不懂的人自然不懂。这就跟修车一样,只要我们懂得了造车原理和车的构造,我们就可以修车,甚至进行拆解,让他为我们服务。机关也是一样,就是因为胡八一一直在研究这些所谓的阴阳风水学,并且颇有心得,所以能够一步步的破解这些机关。

希望我说的能够帮助到你,这些只是我的一些浅陋的见解。不过也能看的出你是一个喜欢思考的人,我也希望你这样的影迷能够多一些,多提出疑问,我们的影视创作者才会创造出更好的作品来。


观复电影


近期《鬼吹灯之龙岭迷窟》热播,引发了很多关于古墓机关的探讨,今天我就根据题主的问题,从两方面来深入解读下古墓机关:


  • 历史层面

据《史记》卷六 秦始皇本纪第六记载:

“行从直道至咸阳,发丧。太子胡亥袭位,为二世皇帝。九月,葬始皇郦山。始皇初即位,穿治郦山,及并天下,天下徒送诣七十余万人,穿三泉,下铜而致椁,宫观百官奇器珍怪徙臧满之。令匠作机弩矢,有所穿近者辄射之。以水银为百川江河大海,机相灌输,上具天文,下具地理。以人鱼膏为烛,度不灭者久之。二世曰:“先帝后宫非有子者,出焉不宜。”皆令从死,死者甚众。葬既已下,或言工匠为机,臧皆知之,臧重即泄。大事毕,已臧,闭中羡,下外羡门,尽闭工匠臧者,无复出者。树草木以象山。”


从《史记》的记载可以看出几点:

  • 秦始皇陵深入地下,墓道极长;
  • 秦始皇陵确有机弩矢、水银等防盗机关;
  • 秦始皇陵非常重视保密工作,为防止泄密,不惜将所有工匠和奴仆闭于墓道,墓外种满树草木,以来掩盖墓道入口。

秦始皇陵是在嬴政生前开工建造,作为一代帝王,肯定不会允许陵墓机关留下破解办法,而将工匠臧者尽闭其中的做法,也说明陵墓之中的门关闭之后,无法用人力破解,工匠臧者不能原路返回破坏墓室。

而在陵墓的上面,设置封土堆的做法,源于《礼记·檀弓》:

“土之高者曰坟,葬而无坟谓之墓。”

在墓穴的上面培土垒坟、种树,大约是从周代的春秋前后开始的,据《史记》《汉书》《水经注》等文献记载,东周以前的墓葬是没有封土的。

封土主要分为三种形式:垒土为陵;以山为陵;宝成宝顶;而垒土为陵也被称为“覆斗”,《鬼吹灯》中“倒斗”的说法,很可能也来源于此

为什么要提到封土,因为从侧面也可以佐证,即使告知你陵墓的位置,你也不一定能找到真正的墓室所在,而就算你能找到也不一定有胆或者有能力破解墓室的机关,也进一步证实陵墓建造者对于陵墓设计的自信;可惜他们可能没想到,他们的江山并不会千秋万代,而他们的陵墓会遭到破坏性盗掘。

而后世的元朝使用了非常绝的一招,皇家实行密葬制度,即帝王陵墓的埋葬地点不立标志、不公布、不记录在案。

《黑鞑事略》言:

“(蒙古人)其墓无冢,以马践蹂,使平如平地。若忒没真(铁木真)之墓,则插矢以为垣,阔逾三十里,逻骑以为卫”。

据《蒙古秘史》记载:

蒙古皇族下葬后,先用几百匹战马将墓上的地表踏平,再在上面种草植树,而后派人长期守陵,一直到地表不露任何痕迹方可离开,知情者则会遭到杀戮。

而明朝叶子奇《草木子》中亦有记载

“(元朝皇帝驾崩)用啰木两片,凿空其中,类人形大小合为棺,置遗体其中……加髹漆,毕,则以黄金为圈,三圈定(箍两头、中间)”。

“(掘深沟一道埋葬)以万马蹂之使平。杀骆驼于其上,以千骑守之。来岁草既生,则移帐散去,弥望平衍,人莫知也”。

元朝的做法可以说从源头上杜绝了自己的陵墓被盗的风险;归根究底就是让你连破解机关的机会都不给你。

元朝之后,明清时期工匠为了不被杀,发明了“自来石”,也就是变相的“生门”,明定陵的地宫就是用的“自来石”,当时的考古人员就是利用“自来石”的原理,从外部开启了墓门,而拐钉就是盗墓贼的工具,不过通常陵墓会有非常多道墓门。

所以有时想的越多,留下的破绽也就越多,反而容易被破解;上有政策,下有对策,就看谁的手段更高明,在当时无懈可击的机关,到了后世依然有可能被破解

,但更多还是直接挖盗洞或暴力破坏,不会去一步步破解机关;但像秦始皇陵这种狠的,墓室里有水银之类,打开墓门很可能就是同归于尽或者内部被破坏,也就失去了盗掘的价值,相当于一个死局。


  • 创作层面

创作需要有戏剧性,无论小说还是电视剧,既要要让剧情更有张力,又能推动剧情发展;为了矛盾冲突,营造紧张气氛,必然也就存在偶然性、巧合。

类似《龙岭迷窟》这样的电视剧,导演和编剧为了增加电视的可看性,就会设置更多的环节与机关,并提升机关的多样性与复杂性,增加解密环节的难度与紧张感;

像盗墓这样类似悬疑加冒险的题材,观众更关注过程,而非结果;这就必然需要一些戏剧性的剧情来推动故事的发展,不然都是暴力破解或者死局,就失去了创作的意义。

而就《龙岭迷窟》电视剧情本身而言:

  • 大墓属于西周墓,现在电视剧里看到的墓室布置,很可能是在西周墓的基础上改建的,所以胡八一他们进的那个墓室极有可能是西周留下的“幽灵冢”,而非李淳风的墓室,后面的剧情也表明了确实还有另外一个冥殿,而上一个冥殿只是一个中转站,那有另外的墓门也就解释得通了;
  • 至于破解办法,就像第一部分说的,上有政策,下有对策,经过这么多代的努力,盗墓都有了自己的方法和理论,很多机关都已经有了破解办法,只是手段不同而已,是智取还是暴力;而为了增加电视的戏剧效果,留下破解办法,增加解密过程,必然会让剧情更有吸引力,也比一路炸药过去,更具欣赏性;
  • 而用浑天仪作为破解的钥匙,则跟李淳风这个人设有关,李淳风作为《推背图》的作者之一,精通天文、历算、阴阳、道家之说,在唐朝就曾设计改造过浑天仪,通过浑天仪解密非常具有个人特色和代表性。
  • 在原著中,这个墓其实只是一个局,而在预告片中也证实了这点,所以李淳风在墓中留下机关破解的方法,就再正常不过了,他就是要让有能力的人,破解机关进到另一个地宫里去,然后把他们带到另一个陷阱。

综上所述:

  • 墓里的机关不是一开始就有破解办法,而是盗墓者在一次次盗墓过程中,一代代的努力中,积累经验,找到了自己的解决办法;并且时代在进步,科技在发展,盗墓者的工具也在升级,很多当时无法破解的机关,在现在可能已经不再无法解决。
  • 电视剧的创作具有戏剧性,解谜过程也更具可看性,如果这是一个死局,直接水银淹没墓室,主角死亡,电视剧就没法拍下去,只能全剧终;而死里求生,则能让剧情瞬间达到高潮,带动观众的气氛,有了收视率,又能受到观众喜爱和好评,更有继续创作下去的机会,电视剧的目的也就达成了。

西土娱乐


李淳风作为风水大师,在建造属于自己的墓时,也极讲究机关布局。

  • 兼容思想

就像选择在鱼骨庙底下的周王墓选址,既不会毁坏原墓主,又极为隐蔽,制成内藏眢,他本身有一种兼容贯穿的思想在内。一般的盗墓者基本在早期机关就已经消逝,所以这种墓最多是为了阻止吓唬吓唬而不是真正想要取人性命。

  • 机关作用

作为一个从五品的官员,李淳风的墓不会像以往那样雍容华贵,但至少他想要追求一种分水上的得意,更重要的是不被打搅。周王墓从一定意义上已经为他规避了这样的风险,而且更何况胡八一他们一行人去的是李淳风的伪墓里面。所以这只是起到一个警示作用,对李淳风没什么损失,有本事的盗墓者他也防不住,贪心的却可以因此买一个教训。

  • 情节推动

太容易找到目标所在,反倒没意思。故而天下霸唱在创作的时候先是从西夏黑水城、古蓝县这里拐个弯儿找到龙骨天书再去云南幕府。

于是往里面添加细节部分的伏笔(王胖子拿下那根笔,机关打开,花纹条路特别雍容华贵),再来个转折(

胡八一将生机留给马大胆一行人,摸金小团队却被困里面),主角团队支撑不下去的时候,线索推理(二十六星宿,最危险的地方就是最安全的地方),留条活路,会显得有惊无险,又颇具创新。

总结

实际上不管是李淳风也好还是其他古代的达官显贵,对于自己整个后期的考究都极为考究,墓室的建造者也会考虑自己的退路,故而在建造看似无懈可击的作品时,可能会留有一定余地。


分享到:


相關文章: