最近一段時間，曾軼可通過《我是唱作人》重新走紅，在此之前，她在人們心中的印象還是那個唱著“七月份的尾巴”的綿羊音歌手，也曾因長相而被心懷惡意的人起了個惡意的外號“曾哥”，說來算算日子，從她在09年快樂女聲出道到今年剛好是十年的光景。
人生有幾個十年？每個人的十年都是珍貴的，曾軼可當然如此，而人們在《我是唱作人》中看到曾軼可時，赫然發現，這十年曾軼可並未怎麼改變，而人們對她的評價也逐漸改變，從十年前的罵聲一片，到現在的評價好壞參半，從中可以看到人們的審美改變。
有的人認為這種審美改變，是由於人們的審美提高了，對於音樂有更大的包容性態度了，也有的人認為，人們對曾軼可十年前和十年後的觀感的表現，是由於新生代歌手的襯托，因為新生代歌手太多流量歌手了，換做零幾年的時候，曾軼可怎麼可能有出頭天呢。
還記得在2010年的五一假期，草莓音樂節上，臺下觀眾所做出的令人作嘔的事情，他們手握三柱黃色長香，一邊朝拜一邊齊聲喊“曾哥！曾哥！”，絲毫沒顧忌到對他人的尊重。
而且明顯在音樂節上這些人並非粉絲，只是來笑話曾軼可的，這些人嘲弄著曾軼可的中性外貌和難聽的“綿羊音”，活生生地演繹著什麼是“娛樂至死”。
當然，部分人的愚昧不代表全部人的愚昧，即便當時曾軼可受到如此的待遇，但是起碼她也算變相獲得關注，因此憑藉這種關注度倒也還能繼續音樂生涯，從這方面講，她能算是變相地獲益了嗎？
而回顧09年的超女時期，她曾令包小柏和沈黎暉產生巨大分歧，曾軼可在臺上表演時，吉他彈得又爛，和絃都按不實，唱歌氣息非常紊亂，並且走音嚴重，簡而言之就是毫無唱功可言，可是這樣的曾軼可在沈黎暉眼中成了寶，他要力保曾軼可晉級，而明顯包小柏認為曾軼可不能晉級。
兩人為此產生的分歧極大，甚至包小柏在錄製時把沈黎暉說得眼泛淚光，之後更是憤然離席，但是從嚴格程度上講，快樂女聲選的是歌手而不是音樂人，所以創作能力只能作為加分項，不能本末倒置，所以沈黎暉力保曾軼可的做法激怒包小柏是不難理解的。
而對於此事，節目組打電話請求高曉松，因此高曉松在博客裡面這樣寫：
“大陸有拿音樂當藝術玩兒的傳統，港臺則拿音樂當商品痛加生產”
“沈黎暉十年來默默做的貢獻是我們極其敬佩的，他是中國原創音樂最執著甚至是偏執的推手和戰士。
在革命事業最艱苦的歲月裡寧可帶領一群搖滾青年打游擊也不下山向地主老財投降的忠貞好同志。”
可以看出，從言語中高曉松是幫著沈黎暉的，並且有意貶低港臺音樂為“商品”，把包小柏貶為“包工頭”而非音樂人，當然也要抬升內地音樂的格調，從“大陸有拿音樂當藝術玩兒的傳統”就可看出了，但是高曉松作為內地音樂人未免有“王婆賣瓜”的嫌疑，沈黎暉更是直接就成了“最執著甚至是偏執的戰士”了。
當然，在這些風波之下，曾軼可獲得了全國第九的成績，這個成績在當年的超女十強中算是倒數，不過就現在的熱度來說，09年超女中混得最好的，就是曾軼可了，這恐怕也是超出很多人的預計了。
但是，儘管如此，也應該給曾軼可潑一盆冷水，樂壇中的這種特例有寥寥幾個就行了，不要太多了，如果太多了，給人的感覺就是隨便一個人的唱歌水平都能成為歌手，如果因為曾軼可而導致人們對唱歌的審美的嚴重下降，那將會得不償失。
統一審美是一種僵硬的事情，這不算是藝術範疇，因為藝術不可以死板，但是起碼從唱歌上面音準、節奏、氣息還是有一定要求的，對這些方面的要求並不會扼殺歌手嗓音的獨特性，張學友和林俊杰的唱功都很好，但是他們兩個的嗓子音色聽上去一樣嗎？如果說一樣的話，估計要去治治耳朵。
基於這個原因，個人認為曾軼可唱歌時最大的問題是氣息，她似乎過了十年，氣息問題還是那麼嚴重，相信在十年中，她沒有去改進自己的唱功，反而是被人洗腦了，認為改進唱歌中的不足會導致失去個人特色，當然不可否認，她在創作方面是有努力的，她的歌詞寫得挺不錯，能引起不少人的共鳴。
