最近一段时间，曾轶可通过《我是唱作人》重新走红，在此之前，她在人们心中的印象还是那个唱着“七月份的尾巴”的绵羊音歌手，也曾因长相而被心怀恶意的人起了个恶意的外号“曾哥”，说来算算日子，从她在09年快乐女声出道到今年刚好是十年的光景。
人生有几个十年？每个人的十年都是珍贵的，曾轶可当然如此，而人们在《我是唱作人》中看到曾轶可时，赫然发现，这十年曾轶可并未怎么改变，而人们对她的评价也逐渐改变，从十年前的骂声一片，到现在的评价好坏参半，从中可以看到人们的审美改变。
有的人认为这种审美改变，是由于人们的审美提高了，对于音乐有更大的包容性态度了，也有的人认为，人们对曾轶可十年前和十年后的观感的表现，是由于新生代歌手的衬托，因为新生代歌手太多流量歌手了，换做零几年的时候，曾轶可怎么可能有出头天呢。
还记得在2010年的五一假期，草莓音乐节上，台下观众所做出的令人作呕的事情，他们手握三柱黄色长香，一边朝拜一边齐声喊“曾哥！曾哥！”，丝毫没顾忌到对他人的尊重。
而且明显在音乐节上这些人并非粉丝，只是来笑话曾轶可的，这些人嘲弄着曾轶可的中性外貌和难听的“绵羊音”，活生生地演绎着什么是“娱乐至死”。
当然，部分人的愚昧不代表全部人的愚昧，即便当时曾轶可受到如此的待遇，但是起码她也算变相获得关注，因此凭借这种关注度倒也还能继续音乐生涯，从这方面讲，她能算是变相地获益了吗？
而回顾09年的超女时期，她曾令包小柏和沈黎晖产生巨大分歧，曾轶可在台上表演时，吉他弹得又烂，和弦都按不实，唱歌气息非常紊乱，并且走音严重，简而言之就是毫无唱功可言，可是这样的曾轶可在沈黎晖眼中成了宝，他要力保曾轶可晋级，而明显包小柏认为曾轶可不能晋级。
两人为此产生的分歧极大，甚至包小柏在录制时把沈黎晖说得眼泛泪光，之后更是愤然离席，但是从严格程度上讲，快乐女声选的是歌手而不是音乐人，所以创作能力只能作为加分项，不能本末倒置，所以沈黎晖力保曾轶可的做法激怒包小柏是不难理解的。
而对于此事，节目组打电话请求高晓松，因此高晓松在博客里面这样写：
“大陆有拿音乐当艺术玩儿的传统，港台则拿音乐当商品痛加生产”
“沈黎晖十年来默默做的贡献是我们极其敬佩的，他是中国原创音乐最执着甚至是偏执的推手和战士。
在革命事业最艰苦的岁月里宁可带领一群摇滚青年打游击也不下山向地主老财投降的忠贞好同志。”
可以看出，从言语中高晓松是帮着沈黎晖的，并且有意贬低港台音乐为“商品”，把包小柏贬为“包工头”而非音乐人，当然也要抬升内地音乐的格调，从“大陆有拿音乐当艺术玩儿的传统”就可看出了，但是高晓松作为内地音乐人未免有“王婆卖瓜”的嫌疑，沈黎晖更是直接就成了“最执着甚至是偏执的战士”了。
当然，在这些风波之下，曾轶可获得了全国第九的成绩，这个成绩在当年的超女十强中算是倒数，不过就现在的热度来说，09年超女中混得最好的，就是曾轶可了，这恐怕也是超出很多人的预计了。
但是，尽管如此，也应该给曾轶可泼一盆冷水，乐坛中的这种特例有寥寥几个就行了，不要太多了，如果太多了，给人的感觉就是随便一个人的唱歌水平都能成为歌手，如果因为曾轶可而导致人们对唱歌的审美的严重下降，那将会得不偿失。
统一审美是一种僵硬的事情，这不算是艺术范畴，因为艺术不可以死板，但是起码从唱歌上面音准、节奏、气息还是有一定要求的，对这些方面的要求并不会扼杀歌手嗓音的独特性，张学友和林俊杰的唱功都很好，但是他们两个的嗓子音色听上去一样吗？如果说一样的话，估计要去治治耳朵。
基于这个原因，个人认为曾轶可唱歌时最大的问题是气息，她似乎过了十年，气息问题还是那么严重，相信在十年中，她没有去改进自己的唱功，反而是被人洗脑了，认为改进唱歌中的不足会导致失去个人特色，当然不可否认，她在创作方面是有努力的，她的歌词写得挺不错，能引起不少人的共鸣。
