魯濱信
歐陽詢的楷書，最明顯標誌便是險絕瘦硬，中宮結緊，屬於內掖法。與顏真卿正好相反。單從這個“青”字上看，的確讓人疑惑，一般的“月”中間兩橫是連接左邊豎撇，怎麼會連接右面的橫折鉤了？
說它是筆誤，是否對歐陽詢這樣一位大家，不太恭敬，因為這樣的大書法家，不太可能筆誤。如果說是故意的，那麼就去找找歐陽詢書寫過的其他碑，找“青”，找帶“月”字的文字，那麼就比較清楚了。如果說所有相關字，都沒有這個“青”的這種寫法，很可能就是故意的嗎？
這也未必。因為寫碑非常嚴謹，除了文字的校對，對書法的要求也很高。為何流傳下來的都是大書法家的書法，其他書法家就真的很差嗎？可見古人對文字，對書法，是非常較真的嚴謹。所以都不太可能是故意的。
需要注意一點，歐陽詢的楷書好像都是碑刻，墨跡真跡好像沒有。因為筆者不是研究歐陽詢的，所以只能說是“好像”。一般碑刻，經過數百年，上千年的風吹雨打，或埋在地下等原因，會出現一些漫漶，很多碑刻文字都有不同程度損傷或缺失，這就導致碑刻文字的正確性受損了。魏碑與漢碑，都出現過這些問題。很多當代書法名家，指出過這方面的問題，讓學習書法的愛好者多注意留心，辨不清楚的碑刻字，千萬不要鑽牛角尖，要繞過去。
除此外，書法家是寫，而雕刻石碑的事情是石刻藝人的事。許多書法字被石刻藝人刻在碑上，有時會走樣，背離原來的書寫。
綜合以上見解，我覺得最恰當的辦法是繞過去，不要在某一個字上“吊死”了，浪費大好的學習時間。如果真要弄清楚一點，那就把歐陽詢的全部楷書作品找來，對照一遍，就自然清楚了。這是明智的做法。
歸真的書畫與文字
歐楷的青字是故意為之的！
青字中間的兩個短橫有幾種寫法，最為常見的是貼緊左邊，右邊就出空白！還有把兩個短橫處理成不同角度的，也有兩邊都留白的。這種左邊留白，右邊貼緊的最為少見！
為什麼寫成這麼多樣呢？因為變化的需要，越是大的書法家越是注重變化，而越是變化豐富的越能體現書法家的能力，所以有王羲之寫一篇《蘭亭序》，二十幾個之字沒有相同的！
歐陽詢的這個青字就是這個道理！
一笑貫長天
要回答這個問題，首先我們要了解歐體楷書的特點。
歐體楷書歷來被評書者認為是古今楷法第一。這是說它點畫精確、結構謹嚴，長短、位置不能增減、移動一分，毫微處見規矩，細小處見匠心。楷書最容易失去生動，最難於具有神韻，而歐書以險勁的結構在端正中寫出奇麗的面貌，以潤澤的筆法在瘦硬中寫出生動的丰神。端正與奇險這一對矛盾，在歐體中又達到了高度和諧的統一。秦篆的頎長，漢隸的穩健放逸，魏碑的方整險勁，歐體兼而有之。
而歐書結構上最大的特點則是在向背顧盼中而生險絕之勢，在透視中產生變化之勢。筆畫上則鋒利秀美，挺拔勁峭，稜角分明配合結構上的參差向背更顯字體險絕勁健。
如此看來這個“青”字的結構安排必是有意為之，而絕非筆誤。其實我們還可以在歐陽詢其他字的寫法中找到答案，因為類似這種結構安排還有很多，比如勝字的“月”部等等，如果確是筆誤，不可能同種筆誤不斷重複出現。由此可知，此“青”字的結構安排斷然是有意為之，而正式這種結構上的巧妙變化，讓歐楷在變化中生奇麗，在險絕中顯平衡。這正是歐體楷書的精妙絕倫之處，怎麼會是“筆誤”呢？
下面整理一些歐楷中類似“青”字的結構安排實例，供大家參考。
