微影悼紅
說白了就是米芾大嘴巴口嗨。瞭解米芾的人，都知道他懟過的大書法家海了去了，天底下就他天下第一一樣。但他也有不敢懟的人——蔡京。在蔡京面前，他還是懂得起，有些人不能懟，否則要吃大虧。所以他說蔡京的書法在他之上，看看，這違心的拍馬也拍得不錯吧。
而那些前輩書家，反正早已經入土，可以隨便懟，反正前輩們也不能從墳墓裡爬出來抽他對吧？
好了，調侃至此。
題歸正傳！
ps：毛體鎮樓。
鄙人的觀點，僅代表一家之言，但卻是從實踐和歷代書論之中感悟出來的，不是人云亦云，只會紙上談“書法”。
鄙人的觀點向來犀利，可能引起有些人的不適，但都是探討、實踐藝術而得出，希望你能招架得住。
早年的米芾，崇拜晉人字，他覺得不入晉人格都是下品。這個觀點，不僅米芾這麼認為，現在還有無數人當為真理。但我要說，這是愚蠢無知的。
晉人書法，廣義不是指二王，還包括鍾家幾傑等等。但是到了現在，晉人書法在大家心裡指的就是二王。
那些說不入晉人格，說白了，指的也是不學二王都是下九流。
但這觀點，完全就是罷黜百家，獨尊二王。這得多無知啊？
二王代表的是研美、秀麗一路。但二王也有短板啊，氣勢足嗎？氣場足嗎？夠大氣嗎？
舉個例子，有人喜歡小鮮肉，但也有無數人喜歡硬漢！
書法也是一樣。有人喜歡秀麗研美，但也有無數人喜歡有氣勢有氣場的大氣風格。
可見，不入晉人格就是下品的言論，多麼無知！偏偏無數人當真理。
藝術就是藝術，還搞什麼一言堂？
書法藝術，向來推崇推陳出新，百家爭鳴。說不入晉人格就是下品的人，都是宵小之徒！
二王書法是好，但你也不能說除了你的晉人風格都是下品。
相反，在我這裡，我一直堅持大唐書風才是華夏書法的最巔峰時代。大唐書風才是真正的高端大氣上檔次。
而魏晉書風，在大唐書風面前，還是個孩子！大唐書風是成年人！
而真正構建大唐書風的最頂級人物，就是顏真卿。初唐四大家，諸如歐陽詢，都還沒有徹底脫離魏晉的碑味。張旭、顏真卿的出現，加上懷素、柳公權等，才真正奠定了大唐的書風。
而米芾說顏真卿、柳公權等醜怪惡札，這完全就是懟鋼板。顏真卿、柳公權那是楷書裡面最正的楷書。米芾這一時口嗨，真是自己給自己抹黑。
再說米芾喜歡的楷書風格，說白了就是小楷。
這個觀點，恐怕要有點書法基礎的人才能懂。
小楷就是追求字的神韻、精緻，而不是注重筆畫的交代和結構的穩正。
大楷小楷是有區別的，偏偏米芾就喜歡拿小楷那一套來要求大楷，這又是一個腦子有包的想法。
王羲之的楷書，還有鍾繇的楷書，到了我們現在，其實都是小楷的寫法。
當然，滿足米芾這種楷書品味的人，還真有這種天才，那就是褚遂良。褚遂良的書法，就是神韻十足，又沒有丟掉大楷的基本筆法。所以褚遂良算是遊走在大楷和小楷之間的天才。
唐朝就有這麼一位能滿足米芾楷書要求的人，米芾也沒好好學啊。而且米芾還全面否定唐朝楷書啊。
就有褚遂良這麼一位能滿足米芾口味的大書法家，他怎麼就看不見呢？
怎麼就看不見呢？
藝術就是藝術，還搞什麼一言堂？
書法藝術，向來推崇推陳出新，百家爭鳴。說不入晉人格就是下品的人，都是宵小之徒！
這個米芾啊，真是不省心，眼光也不好使！！！
當然了，大楷就是大楷，最注重的就是交代起筆運筆收筆、點畫和結構。能寫出顏真卿、柳公權那種神級楷書的，也只有這二人了。這二人已經把楷書推向最巔峰，後人再無人能超越。
補充的是，柳公權明明學的顏真卿，跟歐陽詢有毛關係？
已所不欲勿施於人。
米芾罵別人醜怪，後人卻罵他醜怪，若是他泉下有知，又是何滋味，各種酸爽。
此外，米芾會有這種觀點，還有一方面的原因:每個人都會成長。
當你以前覺得是很對的觀點，多年以後可能會被你徹底推翻。
米芾就是這麼一個反覆的人。
到了晚年，他因為學二王太用力，又覺得二王一無是處，開始大罵王羲之。這改變，真是開了眼界。
歲月的沉澱，可以改變人，可以改變人的價值觀和藝術觀念。多年以後，境界不同了，他的觀點也會隨之改變。
雖然米芾算是一個奇葩，但米芾書法造詣，還是很高的。
只是希望大家不要把米芾的一些偏激觀點當真理。
黃九變書畫
“顏魯公行字可教，真便入俗品”此段話摘自米芾《海岳名言》。我沒有看出哪個字是在罵人的。
現在的人，就是喜歡挑事。米芾是瘋子神經病？還是和顏真卿，歐陽詢，柳公權等人有殺父之仇？他不過是發表了與眾不同的看法，怎麼就變成了罵？而且還是大罵？
學習書法的人，要戒除的是身上的戾氣。米芾確實說柳公權是醜書惡札之祖。並順帶上了歐陽詢。因為他認為柳公權是學習歐陽詢的。在《海岳名言》裡，兩次提到柳公權為“醜怪惡札之祖”，自柳公權開始，世上開始有了俗書。
這並不是什麼罵不罵的問題。米芾崇尚的是魏晉時簡的用筆。而不喜歡柳公權那種蠶頭燕尾的複雜化寫法。這個很正常，就像你不喜歡中書協的展覽體一樣。他對顏真卿的書實際上很公正。他說顏真卿真書俗，是因為他的楷書寫完以後都是家僮刻石。就是我們現在看到的這種帶有蠶頭燕尾形態的字。和顏真卿真跡相去甚遠。顏真卿真跡中所具有的篆籀氣，正是米芾所追求的。
我們不要把不同意見看作是罵人。就像我們現在一樣，可以不喜歡展覽體，可以批評。但不要去罵。罵人惹起了官司，吃不完兜著走，那可麻煩了。
子衿書法
單看米芾的字，他沒姿格說這樣的話。其實字是從平整到險絕，從險絕復歸平整，從顏字的發展就能看出。咱見到的碑，帖大都不到人書具老時期，還在險絕階段，你認為的醜，正是書家的追求。
雲雪書畫
米芾的書法不錯，特別是行書，在兩宋是一等一高手，影響了很多後來人，“宋四家”當的起。但米芾看不起歐陽詢、顏真卿、柳公權的確沒資格，我沒看出這三位的書法是醜書，作為四大楷書家前三位，都功力深厚，具有開創性，都是承前啟後的大師，這三位不光楷書成就大，行書也絲毫不輸米芾，另外這三位的人格魅力、品行也得到後人的欽佩。
此去經年190687522
觀史明鑑見真諦，米芾多年在書法史裡砂裡淘金，大有收穫，找到了書法的自信和自我，有“一攬眾山小"之感，有“秦皇漢武略輸文采"之明鑑，發現了書法之奧妙，懂得書法之巧門，觀其唐歐體顏體柳體等名家名碑名帖，一脈相承，大致一樣，其筆法，在魏晉碑帖裡皆有，只是變化的節湊和頻率有所不同，其漢字結體規律，基本一致，只是細節上和字形的變化而異，但歷代書家都生存在“大自然法則”之下。中國漢字從產生至今，是從寫自然形態，到書韻，再到書法，再到書意，發展起來的綜合性書寫體。米芾是宋代的大書法家，慣稱“四大家"之一，正是“形、韻、法、意"以尚意為主題理念，書寫漢字時代。因此，米芾大罵歐柳顏等名家，也就不足為奇怪了。從米芾的書法造意和書法藝術看，大罵歐顏柳等名家還是有些道理之說。唯一而遺憾的是：書法的筆法是什麼？漢字結體規律是什麼？書法書寫遵循的法則是什麼？還有書法的氣和韻，氣韻如何合一？沒有明確的文字記載。總之，人們認識書法，學習書法，光大書法，急需一整套完美的書法理論和書法思想體系，統一對書法的本質的認識，引導人們走正確的書法之路，創造更多更好更豐富的書法藝術作品。
