古璽篆刻藝術最大的特點，莫過於章法構思巧妙，佈局手法變幻無窮，璽文安排自然天成，似無規律，實際上是作者匠心的組合，巧妙運用章法的基本規律，在不平衡中取得了整體和諧的美感，給人以無窮的藝術享受。
這裡，不可能全面地分析古璽的章法規律，只能就其構思巧妙的幾個主要特點，加以介紹:
1.因勢利導樸素自然
古代文字的結體比較自由，往往隨筆畫的多少忽大忽小，有的外形隨器物的形狀而變。古璽的作者充分利用這一特點， 不但對入印文字的大小、欹正、方圓;筆畫的長短、粗細、曲直，因勢利導，天然成趣。有時作適當的誇張，以取得某種特殊的藝術效果。在章法經營上，聚散開合亦理隨情至。使之錯落大方，神氣貫通，蒼古渾厚，韻味醇樸。
如“左司徒”璽，璽文筆道粗壯，結體嚴緊。章法佈置充分利用文字特點，因勢利導。“左司”二字橫多豎少，合佔一行，“徒”字豎多橫少，獨佔一行。上部留了幾塊較大的空白。左右兩行皆上小下大，似“刺破青天鍔未殘”的雙峰；下部三字相互揖讓，參差錯落，渾然一體，似一座巍峨的山崗。使人不禁想起“群峰壁立太行頭”的詩句。全印氣勢貫通，雄偉渾厚，古樸自然。
左司徒
又如“子栗子信璽”，對印文結體的大小，筆畫的長短、曲直，作適當誇張，使小者更小、大者更大，疏者更疏，密者更密，疏密相間，對比呼應特別強烈，字畫之間互有參錯揖讓，顧盼情深，勢態自然。
子栗子信璽
2.隨形結體韻味醇樸
任何藝術作品都很重視勢態，篆刻更為重要。高手得意之作，可“在方寸之間，自有一瀉千里之勢”， 古璽對勢態的表現常放在首位。雜形璽的章法構思，多是因地制宜，隨形結體，字體的欹正交錯，聚散開合，隨印面的形狀不同而變幻莫測，形體和諧，妙趣橫生。如“悲”字璽，構思巧妙:看去似蹙緊眉頭，大放悲聲的面部寫真，讓人望而生悲。把形態、氣勢、意境三者巧妙地結合起來，可見古代印人技藝的高超。
3.矛盾對立險中求穩
一方成功的印章， 在藝術上必然是多種矛盾因素的統一體。 古璽章法構思的巧妙最突出的表現在，善於利用對立矛盾因素有“相反相成”的作用。於平中求奇，險中求穩，亂中求齊，參差錯落，虛實相依，離巧於拙，往往 是在不平衡中取得整體的和請之美.給人 乎意料的藝術回味。如“日庚都萃車馬”烙馬巨璽，以虛實對比強烈，跌宕起伏稱著。用六國古文入印，書體皆用圓筆，得蒼勁渾厚之趣，又因腐蝕斑駁，筆畫粗細、輕重起伏，更添古樸之美。其章法構思極為大膽， 巧妙利用對立的矛盾因素有“相反相成”的互補作用，安排得妥貼驚人。中宮不置一字，留下大片空地，既得虛靈之妙，又和四周大小不等的幾塊空地相呼應。下邊“都馬”二字左伸右展，筆畫較密，佔去約1/3的印面，上虛下實，形成強烈對比，給人舒展虛靈的美感。印中六字大小、寬窄相差懸殊，任其自然，並不感鬆散雜亂，這正是章法構思的巧妙之處。
日庚都萃車馬
右行“庚"字任其長，“都”字任其寬，“日”字任其小，且讓它偏左、空上，猶如烈日當空，斜照中宮大片空地。“庚”字中間的一豎起了過渡作用，將“日”、“都”二字貫串起來。“萃”、“車”、“馬”三字雖為一行，但“車”字偏左，“萃”、“馬”二字則向右展其勢，“車"字的一豎把三字連接成一個有機整體。三絡飛起的“馬”鬃又與“都”字的兩橫筆相接，好似老友重逢，親切握手。左右兩行的走勢，恰似軍用地圖上從兩側對中宮包圍的兩個箭頭，使人頓覺全印松而不散，流曠而又凝聚。印中各字的大小、欹正、俯仰、虛實....本是相互矛盾、相互排斥的因素，但作者巧妙利用它們的互補作用，匠心獨運地讓它們遙相呼應，組合成一個外部充實，內部虛靈的格局，跌宕起伏而又統一和諧， 使全印氣勢貫通，神完氣足，更具有整體的藝術美。古代印人的超群智慧和技藝令人歎服。
