談到好傢俱，我們會說它用料上乘、做工考究，造型優美，當這三方面完美結合，方能造就一件好傢俱，得到大眾的認可和喜歡。然而這一切，都離不開最初的設計，是設計決定了這件傢俱的基因、和它將來的樣子。
這樣說起來，設計師好像挺厲害的，但那是作為一個成熟的設計師，甚至成功的設計師來說的，對於剛畢業的學生，初出茅廬的設計從業者（抱歉還不能稱之為設計師），恐怕他們設計的每個作品，都會是絞盡腦汁、反覆修改，一番折騰，最後還不一定能實現，甚至被PASS掉。
我對這個情況，可說是有切身體會！研究古典傢俱榫卯結構的這些年，接觸了不少傢俱設計師、藝術設計系的學生、傢俱研發團隊，讓我們幫助打樣設計作品。發過來他們的設計方案一看，不錯挺有創意的，仔細看圖以後，實在愛莫能助，做不了，連打樣做成都是問題！
最早發現這個問題的嚴重性，是在幫美院設計系學生，搞畢業作品展的時候。他們的方案，從設計的角度來說挺新穎、很有創意，但仔細審圖會發現很多問題，我簡單說一說，看看你是不是中招了？
1、圖紙上有造型設計，但只是示意圖，手畫的，設計理念臨時向我解釋，造型根據示意圖製作。
2、有電腦畫的圖，也是個示意圖，主要反映了他的設計理念和造型要求，主要精力都用在了這地方。
3、傢俱的設計方案，沒有正面、側面、俯視圖。有的有正面、側面圖，尺寸只大概標註了傢俱的長、寬、高，沒有標註構件詳細的細節尺寸。
4、傢俱圖紙上完全不反映構件結合的構造，好像構造的問題與設計者無關，每個部位用什麼構造實現完全沒有概念。
5、文創設計方案上，違背木材的性能，有的造型會用到木材的斷茬，有的造型木材實現不了，需用不鏽鋼、塑料、亞克力等可塑性高的材料來實現。
6、文創作品涉及到的多種材料混用，比如鐵絲、混凝土、高清透明樹脂等，不知如何結合，如何翻模等工藝，很多問題。
後來有些作品做成了，是我們幫著改了設計方案中各個不合理的地方，有的甚至是從頭到尾改了個遍，等於是重新設計的，然後又打樣製作，才成為一件作品。一個好的設計方案，最關鍵是如何實現，多好的設計方案都不能永遠停留在紙上。
跟這些設計系學生了解到，現在設計的教育太注重理論，而忽視了動手實踐，導致很多方案能不能實現，連設計師自己都不知道。由於沒有動手的實踐經驗，使設計成了紙上談兵，很多即將畢業的學生、還有從業的傢俱設計師，都缺乏動手實踐，並且不是個例，而是一個普遍現象。
反觀國外的設計師，大多都有自己的車間，自己設計圖紙，親自動手製作，製作過程中發現問題，會隨時修改圖紙，一直到傢俱打樣成功，反覆推敲，滿意了才會推向市場量產，這樣的東西才能經得起市場的考量。
下文將詳細說說出現以上問題，我們該怎麼辦，待續。。。。
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