巧拙生趣！看白石老人如何移花接木
齊白石像
齊白石（1864年1月1日—1957年9月16日），原名純芝，字渭青，號蘭亭，後改名璜，字瀕生，號白石、白石山翁、老萍、餓叟、借山吟館主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁，祖籍安徽宿州碭山，生於湖南長沙府湘潭（今湖南湘潭），近現代中國繪畫大師，世界文化名人。
早年曾為木工，後以賣畫為生，五十七歲後定居北京。擅畫花鳥、蟲魚、山水、人物，筆墨雄渾滋潤，色彩濃豔明快，造型簡練生動，意境淳厚朴實。所作魚蝦蟲蟹，天趣橫生。
齊白石書工篆隸，取法於秦漢碑版，行書饒古拙之趣，篆刻自成一家，善寫詩文。曾任中央美術學院名譽教授、中國美術家協會主席等職。代表作有《蛙聲十里出山泉》《墨蝦》等。著有《白石詩草》《白石老人自述》等。
巧拙互用 接木移花
山水筆要巧拙互用。巧則靈變，拙則渾古，合乎天（按:即自然）。天之造物，自無輕佻混濁之病。（1919年《老萍詩草》手記）
佈局心既小，下筆膽又大，世人如要罵，吾賢休嚇怕。(題李苦禪②畫)
大富貴亦壽考138x48cm
輕描大寫各勞神，受得師承見本真。八十老翁先論定，半如兒女半風雲。
自注：謂工者如兒女之有情致，粗者如風雲變幻不可捉摸也。（《題藝術學堂學生畫刊》詩三首之一併注）
用筆前要和小兒女一樣細心，要考慮是中鋒還是偏鋒，還要注意疾、徐、頓、挫來描繪對象，下筆時要和風雲一樣大膽揮毫。（80歲與胡橐語）
黛玉葬花93x33cm
作畫用筆不可太停勻，太停勻就見不出疾徐頓挫的趣味。該仔細處應當特別仔細，該放膽的地方也應當特別放膽。（與胡橐論畫）
粗中帶細，細裡有寫。（與胡佩衡論畫草蟲）
作畫須有筆力，方能使觀者快心。凡苦言中鋒使筆者，實無才氣之流也。（與胡佩衡論畫）
乍看舞劍忙提筆，恥共簪花笑倚門。（題畫蘭草）
這種草在花卉旁邊最添秋日逸趣。草雖寥寥幾筆，最不易畫，若沒工夫，很難生動。（70歲畫玉簪花並語胡囊）
花果 四屏65x32cmx4
石下之水只宜橫畫，不宜迴轉，迴轉似雲不似水也。（《立在石上之鳥》畫稿手記）
既要工，又要寫，最難把握。（與於非閣談畫草蟲之足）
蛙背上二筆，以淡墨著深墨點，腿上亦然。（畫蛙小稿自記）
畫麻雀頭向左很易，頭向右較難。（與胡佩衡論畫）
鴛鴦頭上之毛似硃砂，少許合墨合黃，欲紫不紫，是墨浸也。（鴛鴦畫稿手記）
海中山石，上半綠色，下半石色。點深綠色，即作墨點亦可。隱隱遠山青色。（1908年前後山水小稿手記）
接木移花手段。（印文）
松鷹圖 136x64cm
遠觀晚景，門樓黃瓦紅壁，乃前清故物也。二濃墨畫之煙乃電燈廠炭煙，如濃雲斜騰而出，煙外橫染乃晚霞也。（1917年題畫城南遊藝園）
吾有“借山吟館圖”。凡天下之名山大川，目之所見者，或耳之所聞者，吾皆欲借之，所借之山非一處也。皆中國風景，為山水寫照。（1909年前後《借山圖卷》手記）
借山翁。①（印文）
借山門客。（印文）
借山吟館主者。（印文）
客謂:“以盈尺之紙畫丈餘之草木，能否?”餘日能。”即畫此幀（按：指《芭蕉》)，客稱之。
壽桃136x60cm
作畫易，只得形似更易，欲得局格特別則難，此小幀有之。（63歲題畫芭蕉）
作畫是在桌上，看畫是在牆上。所以畫完必須掛起才能看出好壞。（對胡橐語）
偶然拾得。（印文）
作畫要畫得少，而表現繁，是不容易的。（對胡橐語）
筆筆相生，筆筆相應。①（對李可染語）
文章摘抄自《齊白石談藝錄》
注：圖文來自網上，如有侵權請聯繫刪除。
閱讀更多 水墨畫家陳莊 的文章
