全國第六屆美展好像是在1983年，油畫部分的展區是在瀋陽。前往參觀，一幅油畫作品給我很大的震撼。
作品名是“父親”，作者是後來為人熟知的羅中立。畫面是一箇中國西部老農的面部特寫，飽經歲月摧殘的男性老農民，圍著汙濁的頭巾，經年風吹日曬的臉上佈滿了深深的皺紋和斑癤，迷茫向畫外的目光中現出呆滯，麻木還有幾分無奈的憂傷，乾裂如松枝的手指，灰黑如獸趾的指甲，端著一個破舊瓷碗。
我被畫面表現的情緒所感動，以至於今日的記憶中，全部的第六屆美展只有這一幅畫。
其實，現在跑到邊遠的貧困農村，畫中人物這樣的形象還是不難見到的。但是，這幅畫在當時卻遭到了輿論普遍的指責和訓斥，一時間，正義的道貌岸然的人們奮起開始口誅筆伐。我記得當時的全國性的美術月刊中，一篇文章有這樣義正言辭的一句話，大意是，全國九億人民絕對不會答應這就是我們的父親形象。
子曰孫雲絕對相信當時除了別有上進企圖的，大部分的評論者都是發自內心，真情實感的。但是，這樣更可悲。人類的腦袋長得差不太多，可是腦袋裡的東西差得太大了，大得用天地懸殊都不及其程度。
於彼同時出現的一批有才華，有思想，深刻思想社會問題的油畫家，他們對社會問題的思考要比當時和現在的那些文學家要深邃得多。但是，他們最終還是歸於沉寂，這可能和中國人對美術表現藝術的認知有關係吧。有一個例外能夠證明，就是那批畫家中的那位後來畫桃花而廣為人知的畫家，他的一幅桃花，叫價上千萬。
畢竟，桃花比老農的臉好看。
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