全国第六届美展好像是在1983年，油画部分的展区是在沈阳。前往参观，一幅油画作品给我很大的震撼。
作品名是“父亲”，作者是后来为人熟知的罗中立。画面是一个中国西部老农的面部特写，饱经岁月摧残的男性老农民，围着污浊的头巾，经年风吹日晒的脸上布满了深深的皱纹和斑疖，迷茫向画外的目光中现出呆滞，麻木还有几分无奈的忧伤，干裂如松枝的手指，灰黑如兽趾的指甲，端着一个破旧瓷碗。
我被画面表现的情绪所感动，以至于今日的记忆中，全部的第六届美展只有这一幅画。
其实，现在跑到边远的贫困农村，画中人物这样的形象还是不难见到的。但是，这幅画在当时却遭到了舆论普遍的指责和训斥，一时间，正义的道貌岸然的人们奋起开始口诛笔伐。我记得当时的全国性的美术月刊中，一篇文章有这样义正言辞的一句话，大意是，全国九亿人民绝对不会答应这就是我们的父亲形象。
子曰孙云绝对相信当时除了别有上进企图的，大部分的评论者都是发自内心，真情实感的。但是，这样更可悲。人类的脑袋长得差不太多，可是脑袋里的东西差得太大了，大得用天地悬殊都不及其程度。
于彼同时出现的一批有才华，有思想，深刻思想社会问题的油画家，他们对社会问题的思考要比当时和现在的那些文学家要深邃得多。但是，他们最终还是归于沉寂，这可能和中国人对美术表现艺术的认知有关系吧。有一个例外能够证明，就是那批画家中的那位后来画桃花而广为人知的画家，他的一幅桃花，叫价上千万。
毕竟，桃花比老农的脸好看。
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