疫情仍在继续，但人们的警惕之心已有所下降，真有天真人以为太阳一出来，病毒就说拜拜？还是继续宅在家中，从书中去看山看水看世界，看古今中外，看世道人心吧，何必去拿生命冒险，去故意挑战明知的可以避开的危险？
去阅读吧，去跨越时空，与未谋面的朋友对话，去和有趣的灵魂沟通，不经意间，你的心田便会春暖花开，你的生活将会绽放笑容。这不，你看，学生时期没好好读的古诗，结合工作经历再读，也能有几分不同的意味！
读书时代，我就特别向往大漠黄沙、天山脚下，驼铃阵阵、羌笛悠悠的广袤风情，所以对边塞诗就格外地向往。王昌龄的《从军行》，描写的就是盛唐气象下的边疆生活，大气磅礴，情感真挚。如：
从军行（其五）
王昌龄
大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。
千军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。
《从军行》这组诗虽是采用乐府旧题写边塞，但每首诗的写法却又有所不同，这与诗人所表达的不同内容有关，但就边塞这一题材来看，于现在的写作方法上，仍有很多值得我们学习的方法。
一、选材要典型，带读者入境
明代谢榛在《四溟诗话》中说：“作诗本乎情、景。……景乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗。”王昌龄的《从军行》组诗无不都借边塞景写边塞生活，抒发边疆戍卒怀乡思亲、戍边将士壮志豪情。
诗人在选景上非常典型，如其五的“大漠风尘”，其四中的“雪山”“黄沙”，其二中的“琵琶”，其一中的“烽火”“羌笛”等，无论是从视觉，还是从听觉上，所选之景都是合乎边塞生活的常见之景，使人一看见这些字眼，马上就联想到广袤无垠的大漠，荒凉孤寂的边塞或是残酷艰辛的古战场，一下子就把读者带入到作者有意创设的情景中去。
所以，我们在写某处景时，选材也要具有代表性。比如写大海，就不要浪费笔墨在坐车、酒店上，而应着眼于海水、海面、或是海边的沙漠、海上的飞鸟……
二、环境描写结尾，有余音绕梁
这组诗的结尾各具特色。如其一“更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁”、其四的“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”，由景入情，以情结尾，也就是我们现在所说的“爱要大声说出来——抒情式结尾”；其二“撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城”，结局放开，已景结情，用环境描写作结束语，留有余响。
黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还，这是千古名句，有大境界，壮豪情。“百战”之前冠以“黄沙”，不仅写出了战争之多，更点出了战争之艰辛、作战地点在西北，而后句则直抒胸臆，把身经百战的将士们的壮志豪情直上云霄，让我们情不自禁地联想到匈奴不灭，何以为家的豪情，让我们仿佛听到了万千将士在点兵之际齐声宣誓的浩大声势，戍边将士的壮志豪情震响耳膜。
而“高高秋月照长城”，境界更深。前三句说换新声，心欢喜，可细听之下，琵琶新声仍作旧别情，曲子可以换，内心的思乡之情却总也换不了，内心便由喜转酸，而“听不尽”，又让人怕听、爱听，怕想家，又爱想家，永远动情，总是恋家；内心一波三折，情感已经曲尽细腻，本可戛然而止，可作者却匠心独运，到最后却化成一幅孤月照长城图。时光好像就在这一轮秋月，一片古城上停止，好像也看到了诗人伫立在月下静思，好像仍有千万语，却最终都汇成这秋月高照，长城连亘，悲凉又壮阔……
宋沈义父在《乐府指迷》中说：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”环境描写或是梦幻式结尾，给读者留下了大片的遐想空间，让人耐人寻味。
三、打破常规，侧面烘托，给读者遐想的空间
王昌龄的这组诗，他从不正面描写作战场面，或是直接书写战场的艰辛、残酷，而是借典型环境烘托，或是选择非主力作战部队，从侧面描写，烘托唐军之强盛。
如诗中多次提到了“关山月”这一意象，我们都知道“关山月，伤离别也。”古人征人思家、或是思妇怀远，往往离不开“关”和“月”，诗人不直接描写想家时如何辗转反侧，如何废寝忘食，而是借听关山曲，起别离情，添悲凉意。
再看其五书写唐军出征迅猛、凌厉时，诗人不正面描写如何作战、如何奋力厮杀，而是借大漠连天，黄沙蔽日烘托战争艰险，正是因为战争艰险，所以有了主动出击的后续部队，后续部队还在向主力部队靠近，主力部队的捷报就已经传来，这不就体现了唐军作战的迅猛、强盛吗？这让我想起了《三国演义》中的“温酒斩华雄”一节，罗贯中同样没有直接描写关羽是如何大战华雄，而是借“众诸侯听得关外鼓声大振，喊声大举，如天摧地塌，岳撼山崩，众皆失惊……其酒尚温”，众人的表现和尚有余温的酒来体现关羽的勇猛。这样的诗还有很多，如杨炯的《从军行》中，也没有具体描写唐军势如破竹，直捣“龙城”的勇猛，也没有描写激烈的战斗场面，而是从边塞艰苦的战争环境和杂乱的鼓声，来侧面烘托战斗的激烈。
看来，借他人之口夸夸主角，借侧面描写来烘托主人公，有时候比我们直截了当的大肆渲染更有效果呢，毕竟，一对比，差距就会更明显！
去阅读吧，去分析前人的笔力、构思，去写作吧，因为在写的过程中会发现自身的不足。看得多，琢磨得多，反思多了，就会找到规律，就会找到答案。就像诗歌中的写作方法一样：有选材要典型；有情景式开篇，有侧面描写，有环境描写结尾，也有要一波三折，有运用修辞，把抽象情感化为具体事物……当发现写已成为习惯，思考定会常相随。
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