八零後老貓
觀點：
這中畫法多用於畫山水畫，初學者用這種畫法還是不贊成的，像大師級別的可以遊刃有餘的用這種畫法，總體還是不建議這樣。
人物畫的步驟：
①先輕輕畫出五官部位及人物表情。
起稿宜多用直線，明確地顯示出形體的黑白變化，是這第二步落墨用筆的依據。炭稿如果嫌重，可用布拂去一層，以能見為度。
②落墨是作畫起決定作用的步驟，應著重刻畫眼與嘴的微妙變化。
用竺應根據各個部位的不同感覺，靈活運用中鋒、偏鋒、逆鋒等筆法。用墨要用活墨，即先將筆洗淨，蘸墨後不要調勻，利用筆端到筆根濃淡的漸次變化，來表現虛實、前後、剛柔等對比關係。畫女青年像，墨底皴擦不宜過多，力求洗練，否則會產生灰、髒或枯悴的弊病。
③畫女像或兒童的膚色，多以朱磦為主色，再根據各部位色調的變化調入其他色。
如額部可調入少許土黃，額骨與鼻端可調入適量大紅或曙紅，下頰部可調入赭石色，著色要緊密結合結構關係。先著中間色調，留出最亮部位，各部位的基本色著好後，即迅速將各個部位統一整體，最初留出的留白部位大部分要染一層淡色。
④第一遍色著完後，即趁溼加暗部色彩，要注意明暗部色彩的冷暖變化。
⑤著色可趁溼層層追加，這樣筆觸便於銜接。
著色不僅要注意冷暖色的細緻變化，同時要注意補充形體結構的不足，尤其要抓住五官周圍對錶情起重要作用的部位。面部色調也要因人而異，為突出主體，在畫面色調的總體處理上，可適當改變某些部位的固有色彩，如畫中女青年的黑毛衣，原與頭髮一樣黑，為了突出面部與頭髮的色彩對比，就有意將黑毛衣減淡，並用了沒骨畫法，使頭像更突出
⑥手背的肌肉較薄，一般宜多用直線表現，掌心的肌肉較厚，一般宜多用圓線，當手指彎曲時，指關節部分就顯露，用線要明確、結實，墨色比肌肉豐富的部位要濃些。女性的手較圓潤，但仍應圓中見骨。墨色的變化有助於表現手的運動感和前後層次，一般規律是受光最強、輪廓顯示最清楚的地方用較焦黑的線，轉入陰影部位則用較淡的線，這樣就形成的物象的立體感，也可前淡後濃倒過來用，總之要拉開與背景的距離。
⑦畫腳首先要掌握腳的基本結構，女性腳的骨骼雖不大顯露，但比之肌肉豐厚的腳底，仍較堅硬。皴擦要肯定，結構部位要明確，腳背薄，宜多用直線，腳底厚，宜多用圓線。用線一般規律是前實後虛，用墨一般是前濃後淡，用色因腳背多受陽光，色偏重，腳底色偏淺。如面部以朱磦為主，畫腳時調入赭色。腳趾的充血部位，可在赭色中略加大紅或曙紅。
⑧全身
畫全身時，不要放鬆刻畫人物的神態。衣紋要分主次，抓住具有運動特徵的關鍵衣紋，同時也要畫好與主線相配合的輔助衣紋。主線一般適用較濃的墨線，並多用中鋒，副線一般宜用較淡的墨線，並多用偏鋒皴擦。用筆要注意區分皮膚與衣服、細布上衣與厚布褲子等不同的質感。不同的對象應用不同的筆法去表現，要運用虛實對比的手法。全身墨色配置要有統一的安排，明暗層次要分明，用色應注意整體的冷暖關係，要善於用墨去代替一部分自然色彩，使色彩的使用更集中，主調更突出，形成畫面的明快感。
前端大猿圈兒
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畫畫講究的是整體感，要有大局觀，要從大關係入著手。初學者更如是，成熟的畫家亦然。有經驗的畫家不管是從整體到局部還是從局部到整體都行，哪怕從一隻眼開始，或者從腳尖開始，他們也是有大局意識的，畫面的構成心裡有數，即古人所云“胸有成竹”。\r
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鬼斧科技
真實，畫畫講究的是整體感，要有大局觀，要從大關係入著手。初學者更如是，成熟的畫家亦然。有經驗的畫家不管是從整體到局部還是從局部到整體都行，哪怕從一隻眼開始，或者從腳尖開始，他們也是有大局意識的，畫面的構成心裡有數，即古人所云“胸有成竹”。
