四月，春已至暮。想要抓住这稍纵即逝的时光，与春天好好告别。
今年的春天，是如此的特别。因为有了一场时疫的经历，春天成了人们心里最好的慰藉。虽然也曾经历过很多个春天，但总是春来不觉去不知，在一场场辜负中失去了它。
但如今，因为疫情，因为宅居，因为期盼，使得人们能更用心地去迎接春天，感知春天。想来每一个人，或许都不曾像今日一样，如此用力的热爱着这个春天。
总觉得今年的春天，最讲温情，也最通人性。在看似单调的土地下，春天的生命一直在千军万马地沸腾着，似乎是想把所有的美好，都全数开放给世人。
就如一位朋友形容的：“这个春天的花，竟是开的有些“恬不知耻”了。它以这样的劲道，来让那些在疫情下心痛悲伤，或是生命迷茫的人，感受到爱的拥抱，感受到人间，值得热爱的事仍有许多。
也幸而有春天，人类的所有疼痛，才得以化解。
世间万物，在这个春天之下，好似都达成了一致的和解。天地氤氲温暖，花满枝头，风也温柔，云也逍遥，在这样的美妙下，还有什么可值得去抱怨的呢？
鲜少有悲春的情愫。但这个春日，越是沉浸在其温柔喜悦之中时，也越会多些失落伤感。因为珍惜，所以害怕。害怕花落，害怕春逝。第一次感受到，爱春天，竟爱的这样小心翼翼。
如今常常觉得，在这世界上，看见春天的人很多，但懂得春天的人很少。
古川俊太郎懂得春天，所以他说：春天的某个时候，我和神，悄悄地说了话。与谢野晶子懂得春天，她说：胭脂用尽时，桃花就开了。北岛懂得春天，他说：春天是没有国籍的，而白云是世界的公民。海涅也懂得春天，所以他说：冬天从这里夺去的，春天会交还给你。
而我们，如若也想对春天有更深的懂得，不妨去看看小津安二郎的电影。
小津安二郎的每部电影，都很春天。《秋刀鱼之味》里，道子等车时的阳光很春天。《东京物语》里，儿媳纪子带老两口东京一日游时的快乐很春天。《浮草》里，小男孩背着小书包啪嗒啪嗒踏过青草，跑上公路的背影也很春天。
在小津的电影里，你可以在人与人的情愫间，人与自然的连接间，懂得春天。
以前总觉得，年年看的花都相似。但如今，有机会可以静下心来仔细感受时，便发觉每一朵花，都是独一无二的。原来我们常常困在“似曾相似”的概念里，错失过许多美好。
这个春天，我在对一朵花的专注中，看到了爱的本质。花朵， 在哪里存在，就在哪里绽放。它从来不会因为悲伤难过，或是没有人看到，就忘记了散发芬芳。
想起一位师父曾说：在他的寺庙里，可以没有食粮，但却不能没有花朵。
因为花朵是帮助一个人走向内在生命的通道。每个人都有着绽放成如花朵一样美丽存在的可能，但我们的看法、偏见、评判越多，便越偏离那个可能。而花朵的存在，就是一种美丽的提示。但愿以后的每一个春天，我们去看花，去踏青时，都能让春天成为一场对自己的洗礼，让花朵里的生机讯息穿越过自己，让我们记得自己不是一个概念，一个标签，而是活生生的生命，是一个美丽如花的存在。
这个春天，一切都是刚刚好。百花开放，色彩爬上枝头，风是温柔的，阳光是刚好的，给人的幸福感也是刚好的。
周末的公园里，人们在疫情下“顶风作案”，嬉闹的小孩子，热恋的情侣，跑步的青年，遛弯的大爷......在春日的怀抱下，每个人都是孩子。
这个春天，让我明白了，原来赏春不在于你能走多远，跑到多美的地方，才能看到它。它其实就在你的脚下，等待你去发现，等待和你相拥。只是我们丧失了，发现身边美的能力。
这个春天，也让我明白了。在冬去春来，周而复始的繁盛与败落中，世上唯一不变的就是变化。人生短暂，无论经历过什么，我们都要珍惜当下这一刻的生机盎然。就像千年前的王羲之，在春天里，所感悟到的：“欣于所遇，暂得于己”。眼前的一切都是暂得的，认真生活，畅快行乐，才是对待人生这趟旅程的最好方式。
想在春天临别之际，谢谢春天。待你逝去之后，我们也会好好开花，让生命的所有美好如你一样，全然绽放。待到明年时，我们再如约，相会。
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