最近從王思聰的微博裡，
無意中發現了一個神秘女人。
朱曉玫，
“真正的鋼琴大師。
她演奏的巴赫，驚為天人！”
不用手機不上網不接電話，
從不宣傳自己。
60多歲還沒有華麗的演出服，
為了練琴給別人做家務歷盡艱辛。
這樣一位鋼琴大師，
怎麼從來沒聽過？
迫不及待去查資料，
簡短的介紹裡，
一句話引發無盡好奇：
“一位目前不為人知，低調而有實力的中國鋼琴家。”
她到底是何方人物，她又有著怎樣不為人知的傳奇？
朱曉玫，
20世紀50年代生於上海的藝術家庭，
從小在音樂方面天賦異稟的她，
8歲就在北京的電臺中演奏鋼琴。
年輕時的朱曉玫
才十一二歲的年紀，
她考入中央音樂學院附中，
在校成績一直優異。
然而1966年開始的那段歲月，
她去了河北張家口勞動鍛鍊，
一待便是五年，
塞外天寒地凍的天氣，
取暖都是天方夜譚。
然而她並沒有憤世嫉俗，
反而憑著熱情找到一架鋼琴，
手抄曲譜，偷偷在農民家中練琴。
她的同學黃安倫回憶道：
“當時她搞到的鋼琴是缺了琴絃的，
她竟然用鋼絲代替。”
艱難歲月裡，朱曉玫的琴技絲毫沒有荒廢，不得不說是一個奇蹟。
恢復高考後，由於已經超過報考大學的年齡線，她只好進了中央音樂學院的研修班提升自己。
1979年，著名小提琴家斯特恩訪華，朱曉玫一下子看清了中國和世界在音樂教育上的差距。
老師毫不客氣的一番言論，給這個熱情投奔鋼琴世界的年輕人當頭一棒：“你有很好的技術，但音樂完全不對。”
深受刺激的她，當即決定到美國闖闖，這一闖就是6年，她每天刻苦學習、練琴，靠打工來養活自己。
6年後，當她輾轉去往巴黎，再彈一曲給巴黎音樂學院的名師聽，這次老師的反應卻截然不同：“對不起，我教不了你，你已經很好了。”
這位名師教授深深被她的音樂感動，給她提供非常便宜的女僕房供其安身，還為她找了7處可以練琴的地方。
住所和鋼琴解決了，幾乎就解決了朱曉玫需要的一切，自此之後，她每天的生活純粹、單一：打工，練琴。
偶爾一次的巴黎家庭音樂會上，她演奏了巴赫的《哥德堡變奏曲》，聽眾裡的一個老太太聽後感動不已，說什麼也要把自己在塞納河邊的公寓，以極低的租金租給她。
就這樣，每天等鄰居們都上班後，她就一個人把自己關在家裡練琴。
可誰知為數不多的出門，碰到鄰居，鄰居竟然問她：“昨天你彈的是不是斯卡拉蒂的那個奏鳴曲？”
朱曉玫聽後不好意思地道歉：“對不起，還是打擾到你們了···”
鄰居連連擺手：“不不不，不是這個意思，一點都沒有打擾，我反而很享受你的演奏。”
1994年，巴黎城市劇院邀請朱曉玫開獨奏演唱會，這是她第一次在巴黎演奏。
在巴黎，這對一個演奏巴赫的中國人來講，是超乎想象的。
令朱曉玫更意想不到的是，平日裡“偷聽”的鄰居們，私下裡買了60多張票支持自己。
從第一場音樂會開始，
朱曉玫迅速火了，
她甚至成為一種現象：朱曉玫現象。
此後場場觀眾爆滿，
各種褒譽撲面而來。
“她的巴赫簡單而純淨，如孩子般天真。”
“朱女士《哥德堡變奏曲》的演奏，可以與古爾德59和55年的錄音媲美，我覺得它比任何其他的錄音都更耐聽。”——佈雷德利•雷曼
“你一定要去聽朱曉玫演奏的《哥德堡變奏曲》，她演奏的就像作品寫的一樣純淨無邪。”——《費加羅報》
“她的演出是冷靜和嚴謹的，這就是天才。”——《觀點週刊》
“她六十多歲，從來沒有華麗的演出服，為了練琴歷盡艱辛，為了練琴用她優雅的手指給別人做繁重的家務...但是，不鳴則已，一鳴驚人！她演奏的巴赫，堪稱天籟！她是朱曉玫，真正的鋼琴大師！”——<>作者宋鴻兵
面對這突如其來的誇讚，
朱曉玫卻有些慌了：
“我不知道為什麼有這麼多人來聽，
我很怕把我吹得太好，捧得太高了，
那樣讓大家上當受騙，
所以，我不要那麼多音樂會，
寧願把時間用在練琴上。”
2014年，為了給媽媽還願的朱曉玫第一次回上海開音樂會，她穿的中式長衫已經跟了自己20多年，右肩還磨了個洞。
“別人看我，覺得像苦行僧般，我自己覺得卻很快樂。以琴為伴，生活簡單，對鋼琴，我永遠不會厭倦，離開鋼琴，我基本就是個廢人。”
香舍麗榭音樂廳，
每年都請她去演奏，
朱曉玫常常推脫不去，
她是完美主義者，
擔心自己年齡大了，
彈得不夠完美。
而且朱曉玫坦言：
演奏是自己的，
如果想迎合聽眾的口味，
想著賣更多的票，
演奏勢必會受影響。
這樣的想法，跟“漫威之父”斯坦·李的想法如出一轍
我寧願沉下心來，
學習、練琴。
對於別人誇她為天才，
朱曉玫也有著自己的理解：
你是不是把精力全都用在了
自己所做的事情上，
決定了你能不能成為天才。
談及未來，
朱曉玫希望哪天彈不動了，
可以去教學生，
把自己多年的學琴體會，
走的彎路，都告訴他們。
用一生的時間，
專注於一件事、一首曲，
不被浮躁的環境所裹挾，
本身已難能可貴。
心無旁騖、精雕細琢，
日復一日如工匠般對待作品。
朱曉玫，中國真正的鋼琴大師，
當之無愧！
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