一、瓷器的氧化衰變
任何事物都有一個衰變過程。即便是封閉的環境中。瓷器的氧化衰變依然如此美妙，尤其是氧化後產生的蛤蜊光。
清淡雅緻的特殊青花料沉陰期間，二次上低溫釉形成的工藝。有稱謂“鬥彩”或“逗彩”，歷史記載此工藝形成於明代成化年間，唯獨到發明。然實際還是繼承前人之工而後發揚光大。
上圖均為成化鬥彩龍紋小杯
鬥彩雞缸杯拍賣過兩個多億，那都是炒作的結果，成化瓷的品種極多，成化皇帝與萬貴妃的愛情結晶。令後世為此“工匠精神”頂禮膜拜。
鑑物如同鑑人。時間久了，細節呈現本質。
上圖為氧化“蛤蜊光”在成化鬥彩瓷的氧化現象
二、如何仿製蛤蜊光
仿製蛤蜊光的土辦法之一，用一個超大號鍋，把剩茶葉灰錳氧等染色劑比較強的化學物質放進去加熱，買來假的琺琅或粉彩做實驗。
第一個步驟就是放到微波爐加熱瓷器，低溫釉的內部燒成升溫快，(電爐絲加溫控制方便出產品)。然後釉層會因此產生內部氣泡，一進微波爐加熱，泡內空氣會迅速膨脹，形成破泡現象。然後放進鍋裡煮，半個小時即可染色做舊，表面還會因“灰錳氧(高錳酸鉀)”產生蛤蜊光。
一般人沒經驗會當真品購買，然實際上與幾百年前形成的蛤蜊光很不同，用白醋即可洗掉表層作假蛤蜊光。另外微波爐形成的破泡邊沿清晰成爆裂狀，和凹陷的死亡氣泡不同。
01
康熙玫瑰紫地琺琅彩(色地兒較稀有)
下圖為底部
下圖為氧化現象
氧化皸裂（下圖）
色料堆磊感很強（下圖）
側映光都有很強的氧化和包漿，表層的氧化痕跡很厲害，內層也有深入的氧化現象。（下圖）
琺琅料手寫底款，楷書工整，沉穩（下圖）
礦料有雜質沉澱物，自然皸裂（下圖）
點描精微豪發必現，釉色暈散不留痕跡（下圖）
髮色飽和，包漿油潤（下圖）
藍料髮色純正，但研磨顆粒粗細參雜，手工研磨原因導致（下圖）
02
雍正單色釉氧化現象
瓶口包金成顆粒狀，因使用自然磨損（下圖）
蘋果綠釉多層斜開片，目前景德鎮已有成熟仿品出現市場，但沒有氧化包漿，釉料為玻璃。（下圖）
接近底部的下墜積釉，燒成控制難度極大（下圖）
因拉坯底部形成的“窯裂”（下圖）
底款（下圖）
03
氧化開片
蛤蜊光呈七彩（下圖）
04
康熙五彩氧化現象
氧化現象釉彩面和素面相互“串彩”形成“光暈現象”，十分奇特。畫工流暢，形象，個性突出。（下圖）
關鍵處為“面相”，五官是否傳神，手臂及手的姿勢，結構是否合理，和麵相情緒呼應協調。（下圖）
毛髮勾描生動有序（下圖）
胎底釉內有氧化鐵斑，手工淘洗沉澱練泥有侷限。字體老辣，俊朗沉穩，青料符合時代特徵（下圖）
長期使用後沉積的積垢現象（下圖）
05
雍正琺琅加粉彩
氧化現象（下圖）
此凡紅由深入淺，髮色沉穩，豔而不俗，過渡無痕。（下圖）
三、火石紅是什麼
關於“火石紅”是指古瓷露胎處，顯示紅色，也有黃紅色、紫紅色、灰紅色等。個別火石紅嚴重者，也可從胎上爬上釉面一、二毫米。又分出窯時便有的，稱“窯成火石紅”；出窯後逐漸形成的，稱“後天火石紅”。現代仿者用高溫噴槍加氧化鐵粉或其他做舊手段而賦予其表，而非由胎內析出，固不象。
古時的窯成火石紅，其當時的面貌，只能從現代瓷器上推知。其經歷了若干年後，面目全非，其它的一系列古瓷特徵干擾了它。如有藏品想送拍諮詢可聯繫福羲彭先生：壹叄玖，零貳叄零，零肆零捌、其他勿擾。所以尋找古瓷特徵，則以後出火石紅為主。一般會出現在器物的凹處、支釘上、片縫上、吐筋線上、火性土垢上，並面上會有金屬光澤，這是千年氧化加之火性外吐所致。時間不超過幾十年的，不會產生金屬光。年代越久遠，金屬光越強。
火石紅的主體成份是氧化鐵紅。若瓷質本身的含鐵量極低，則不容易找到火石紅，有的須藉助百倍放大鏡。若是一點兒火石紅也找不到，則可判為新瓷。若是瓷器凹處的後出火石紅的金屬光不明顯，則需結合其它古瓷特徵綜合判判。
06
雍正蘋果綠寶石釉
南方地區的埋藏環境水氣足，腐蝕脫釉嚴重（下圖）
北方乾燥，但水土侵蝕作用也不小（下圖）
07
元代釉裡紅爵杯
細節變化豐富，包漿厚韻（下圖）
窯變（下圖）
腿部析出氧化鐵在胎釉結合部（下圖）
因手工成型常見結合部的“窯裂”呈現（下圖）
08
玉器的侵蝕與氧化形成的包漿
09
寶石紅釉面氧化現象
10
橄欖綠釉的氧化現象(雍正)
11
唐三彩的氧化現象
開片細密，外撬邊，有氧化沉積物（下圖）
四、仿製品
仿製品，(上海博物館工藝品店)
粉彩色豔缺乏沉雅和層次，機械研磨化學釉料，沒有雜質。（下圖）
仿製品(上海博物館工藝品店)（下圖）
仿製品，豆青釉浮雕龍紋缸(上海博物館工藝品店)（下圖）
化學金貼紙的仿製品高足杯（下圖）
真金的呈現效果（下圖）
五、貼紙
關於“貼紙”，不僅有傳統打底的貼紙，省去了過去臨摹工序，還省略“粉稿工藝”，還有“釉上貼紙和釉下貼紙之分。
另外工具描繪用現代工具為主，同時毛筆功夫畫在紙上和瓶之上不同，功夫超過在紙上絹上的繪畫能力，有繪畫經驗的人(國畫)可區別哪是描哪是畫。
描是被動而為，而畫是生髮與內心，區別就是一個是“工匠精神”，一個是“藝術家”的創造。
上海博物館工藝品店裡的所有關鍵瓷器仿的都大體不錯，所以說藏家手中有大量樣品，但頂多達到六成標準已經不錯了。一般而言能進工藝品店裡的是正品，進不去或其他小作坊做的大量流進市場成為街頭巷尾的招搖貨了。請少碰這一類瓷器。
對元青花十分慎重。仿出元青花的表面與內部的特徵已經不是問題。關鍵問題是時間遺留的特徵和胎土對不上。
目前青花髮色以達可控性，非常唬人，市場多見，除了氧化包漿特徵不明顯外，做舊之後具有相當的欺騙性。
沒有包漿和氧化現象，顯得乾澀。
貼紙接頭
雖精細但呆板
依靠貼紙描繪添彩，線條僵硬缺乏活力。
市場多仿，不能憑几張圖以偏概全，以上提供細節僅供參考。
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