其实这跟作者的行文风格有很大关系，金庸先生不喜欢写传承，金庸先生喜欢尝试各种各样不同风格的作品，所以在写完《鹿鼎记》以后就封笔了，因为他觉得该写的人物形象，情节设定基本都写尽了，再写的话也不过是重复，没有新意。如果一部接一部的都围绕某个人续写传说，那很容易陷入套路，按照之前的风格，内容大同小异，读起来寡淡无味。不信的话可以看看梁羽生小说，好家伙，从张丹枫开始，后面有一半的作品基本就是围绕他的徒子徒孙和他徒弟建立的天山派展开，看了那么多，来来回回讲的也就是那么点事，可读性远远比不上金庸先生的作品。这样一看，愈发觉得金庸先生的高明，正是因为他力争每一部都讲述一个不一样的故事，才留下了诸多经典。
飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳，再加一部《越女剑》，只有一共十五部作品。如果再细挑，射雕三部曲、《天龙八部》、《笑傲江湖》、《鹿鼎记》，这六部长篇就足够了，除了古龙先生，这六部作品诉尽了江湖众生，讲完了人生百态，足以吊打其他武侠小说的所有作品。在这里面，续写情节最重的也不过是郭靖黄蓉，但是注重的不再是他俩的武功进阶，而是他俩镇守襄阳，报国爱民的情节，而且把他们的女儿写成了一个草包，不再是什么传承有序。相反的，上一部作品里的恶人杨康的儿子杨过成了主角，长大成材，所谓江山代有才人出。当然了，郭靖作为为国为民的大侠，还是有一个十分出色的后人的，那就是郭襄，但是郭襄不过是线索人物，几笔带过，丝毫不抢戏。这点再下一部作品《倚天屠龙记》里也是如此，杨过后人也有露面，但不过惊鸿一瞥，点到为止，不影响主干线。
知道了金庸先生的主要写作方式，就会明白他为什么不写虚竹后续了。首先虚竹这个人物在《天龙八部》里出现，在这之前，三部重量级作品射雕三部曲已经完成。而后面的一些主要作品，一个是《笑傲江湖》讲剑法，一个是《鹿鼎记》讲社会政治，跟天龙里的故事也不搭边，没有必要去牵强附会。就算金庸先生是一个喜欢给自己作品人物写后传的作者，我想他也不会挑虚竹去写的是，因为虚竹这人太无趣了。
看看虚竹这个人物本身，除了忠厚善良运气好，实在没有什么值得称道的地方，他本身就是一个十分无趣的人，远不像之前的郭靖、杨过那样个性鲜明，形象饱满。连如此出众的人物金庸先生都尽量避免写他们的后续故事，何况一个平平无奇的虚竹呢。其实写虚竹的时候就已经很费力了，因为这个人既没有过人的才气，也没什么惊人的天赋，只是一个普通再不能普通的小和尚，除了长得丑可能被人记住，就再也没什么特征了。这样的人物只能写他离奇的经历，他可以说是一个完全被命运带着走的人，只有波折的命运才能刷出他的存在感。
到了天龙后期，高手们要么死了，比如乔峰，要么废了，比如鸠摩智、丁春秋、慕容复，要么归隐了，比如慕容博、萧远山。整个武林绝顶高手，除了扫地僧，就是虚竹段誉两兄弟了，偏偏这几位都是性子极为恬淡看得开，绝不会惹是生非的主。就这些人的后续故事，又有什么好写的。
就算虚竹有后人吧，可是虚竹本就是西夏驸马，生的孩子必定大富大贵，养尊处优，这样的后代会有什么离奇的经历？而虚竹的高深武功都是建立在他融汇逍遥三老的几百年内力之下的，这一切完全来自匪夷所思，无法复制的经历。他的后代就算天赋不错，也复制不出虚竹的人生，等练到内功有成，可以修炼逍遥派绝顶武功的时候，估计都人到中年了，还有什么写头。
所以不论是作者的写作风格，还是虚竹本身这个人物形象，都不会去再写他的什么后续故事。
閱讀更多 寂夢人看娛樂 的文章
