提起泰國影視，恐怖、青春愛情和LGBT三個類型都是真香現場。
例如《鬼影》中坐在男主脖子上的女鬼，入選豆瓣TOP 250的校園愛情片《初戀這件小事》等等，就是這幾個類型的佳作代表。
泰國類型片佳作代表
類型片作為電影創作的產業化模板，可以支撐起一個國家的電影工業，並在世界範圍內形成獨特的國別名片。
但好看的皮囊千篇一律，有趣的靈魂萬里挑一，除了偶得幾部佳作，流水線作業難免出產大量同質化內容。
打開電影網站選擇國別分類【泰國】，就會發現這些影視從片名到題材甚至連海報都雷同，即便評分再高，看多了也不覺得驚喜。
不過，泰國影視最不缺的就是驚喜。
就像為觀眾津津樂道的泰國廣告，經常因腦洞清奇和出人意料刷屏。
每隔一段時間，也會有遊離於類型之外的泰影泰劇，以泰國人獨有的創意帶來驚喜。
其中最為中國觀眾熟悉，並在中國獲得極佳口碑的《天才槍手》，就把泰影玩得6的青春校園類型，結合好萊塢商業片敘事模式，融合成一部令人驚豔的爽片。
除了商業電影，泰國獨立電影也偶有驚喜，代表人物導演納瓦彭（Nawapol）必須擁有姓名。
泰國導演：納瓦彭·坦榮瓜塔納利
納瓦彭第一次帶給世界驚喜，是其長片處女作《36》（片長68分鐘，所以也有人把此片歸為短片），獲得第17屆釜山電影節新浪潮獎。
影片《36》是納瓦彭極度的個人表達，講述了一個被數碼相機記錄與丟失的愛情回憶。
全片分為36個場景。36這個數字也代表一部膠捲相機可拍攝照片的數量。
《36》
片中多使用固定景框長鏡頭，以及如LOMO相機般的文藝濾鏡，場面調度大量留白。
這些特色成為導演納瓦彭獨特的個人風格識別。
《36》劇照
納瓦彭第二次帶給世界驚喜，是2018年上映的電影《死於明日》（Die Tomorrow）。因影片直面死亡話題而引起爭議。
《死於明日》
近期，納瓦彭再次帶給影迷驚喜，新作《時光機》的主題很新奇：
《時光機》探討了《斷舍離》創始人山下英子，以及整理狂人近藤麻理惠等倡導的 “斷舍離”、丟棄舊物和極簡主義生活等思想。
同時，全片充滿文藝感的攝影、服裝造型、道具佈景等場面調度，是納瓦彭風格的一次集中體現，觀感十分有高級感。
《時光機》
這部遊離於泰國主流類型片以外的獨立電影，不應該被埋沒。
影片探討斷舍離思想以及極簡主義生活觀和價值觀，劇情也不復雜。
依照羅伯特·麥基經典編劇指導書《故事》的理論，《時光機》的劇情在“故事三角”中應該屬於小情節，重點集結於人物與自己內心感情的鬥爭。
女主Jean（琴）從瑞典學成回到泰國，應聘了一家室內設計機構。
這家機構要求旗下的全球設計師都要有一間極富設計感工作室。
女主在應聘
宜家就誕生在瑞典，設計風格以簡潔實用著稱。琴在瑞典喝了3年洋墨水，深受北歐極簡設計風的浸淫，對此非常追捧。
為了滿足設計機構的要求，她準備將自己家重新設計，改造成一個極簡設計風的SOHO。
琴的家是一家樂器維修門店和音樂培訓班，她還有一個老母親和弟弟住在這。不知什麼原因，琴的父親並不在。
電影在一開始並未挑明琴的父親是死了還是走了，只是說父親離開後，樂器店和培訓班都不辦了。
琴改造設計工作的第一步，就是要清理家中眾多的雜物，騰出空間。
指導思想就是山下英子的斷舍離理念，以及近藤麻理惠的怦然心動整理魔法。
一開始，琴的思想很決絕和絕情，很快就整理出幾十包要扔的垃圾袋。
她還把宅在家裡做服裝網店的弟弟成功洗腦，加入她的“清理舊物”行動。
但在“無情”丟棄的行動中，一件小事觸動了琴：
琴的設計工作室是和好友萍一起開的，從劇情看，兩人曾是多年的同學和閨蜜。
在琴丟棄的一堆過時CD中，有一張是好友萍曾經送給琴的生日禮物。
雖然琴和萍的思想都挺前衛，都認同“斷舍離”理念，但琴當面把代表兩人曾經感情的生日禮物扔掉，還是引起萍的不快。
↑ CD碟片確實無用，但作情感紀念品，該不該扔掉？
這件事引發了琴對“無差別”清理廢物行為的懷疑。
同時，琴的弟弟在電影中兩次提到滅霸打響指的梗，並指出清理舊物告別過去，看起來並不像滅霸打個響指那麼簡單。
琴此前信誓旦旦的清理行動，此時陷入一個小小的兩難境地。
導演通過這樣一個情節，其實是向觀眾提出了難題：
我們之所以不願扔掉舊物，是因為這些東西都在過去某個時點讓我們怦然心動過。
一件生日禮物，一雙自己曾經喜歡的鞋……這些東西不僅是“東西”，它們還是山下英子所說的“情感紀念物”。
物質的東西很好消滅，裝進垃圾袋送給收廢品的大叔，它們就可以從我們眼前消失。但附著於這些東西上的情感卻極難割捨。
在這些附著於物品極難割捨的情感中，最難最難、最複雜最複雜的就是愛情。
琴同樣遇到愛情這個棘手問題。
在清理舊物過程中，琴翻出一袋膠捲和一部相機。相機是前男友的，照片肯定也是兩人曾經戀愛時的影像。
這一橋段，明顯來源於導演此前的作品《36》。
面對這件最難告別的東西，琴一開始不想面對，選擇用快遞寄回給前任，但前任的地址其實就在快遞郵寄點隔壁。
然而，這件快遞被拒收。所以，琴為了還回東西，只能再去面對前男友。不出所料，和前任撕扯糾葛的過程更虐。
被自己甩的前男友現在找了一個漂亮的新女友，還清理出一堆琴曾經留在家裡的舊物。
想扔東西的琴，反被別人增添了煩惱。
更讓琴感到遺憾的是，前男友的媽媽還給琴寫過一張賀卡，盼著她早日學成回國。
當年前男友的媽媽對自己很好，而琴卻無情地甩了前任。
現在前任的媽媽已經去世，琴感到十分愧疚，留下無盡遺憾。
情侶或夫妻關係的形成需要很長時間，所以也別指望這種關係斷裂會那麼幹脆。
互相歸還東西，僅僅是在物質層面撇清關係，而藕斷絲連的痛苦，也許會很長很長。
就像電影中琴的最大阻力，即琴的媽媽。媽媽總是顯得很憂傷，每天唱卡拉OK裡的同一首歌消磨時間。
琴的媽媽
上文提到，電影在一開始沒有告訴觀眾琴的父親離開的原委。
琴的媽媽也沒有扔掉之前樂器店的東西重新開始，家裡堆滿了雜物，甚至還留著已經快成為化石的汽車保險槓，另外還有一架早已失去音準的巨大鋼琴，很佔空間。
這架大鋼琴見證過琴一家的快樂，父親曾經用它彈起生日快樂歌給琴過生日。
弟弟在清理舊物時從犄角旮旯發現這張照片，顯然，對照片的遺忘說明這種快樂早已在琴的家裡不復存在。
還在做最後清理工作的琴再次陷入兩難選擇，這架承載過家庭幸福的鋼琴，到底要不要清理掉？
一方面，琴的媽媽對賣掉鋼琴反應激烈，堅決不同意。另一方面，留下鋼琴又和工作室未來極簡設計風格極為不搭。
最終，琴鼓起勇氣給父親打了個電話。她得到的答案是：鋼琴不要了，你隨意處理。
琴這時才意識到，原來全家人曾經是被父親無情地“斷舍離”了。
父親無情離去，一身輕鬆，卻留給媽媽無盡傷痛的回憶。
所以媽媽才不願意扔掉鋼琴、保險槓和家裡的一切東西，因為這些東西承載過曾經的幸福。所以媽媽才每天都唱同一首歌，對曾經的愛情和拋棄難以釋懷。
斷不掉、捨不得、離不開。
最終，琴還是瞞著媽媽賣掉鋼琴，狠心與這個無情的父親斷絕，完成與過去友情、愛情、親情的斷絕。
本著喜劇用全景，悲劇用特寫的原則。導演在電影結尾給了琴一個哭泣的特寫，還是長達1分鐘的長鏡頭。
琴面對原來擺放鋼琴的空空間，眼淚不止，影片結束。
山下英子在《斷舍離》前言中說，斷舍離的核心在於“出”和“進”，只有出才能進。
就像我們得到一樣東西需要代價，看來我們主動丟棄一樣東西，也有代價。
你能承受嗎？
關於影片創作、陣容和高級感
據導演納瓦彭個人官網展示，《時光機》是其第5部電影長片（Feature Film），2020年2月剛剛在鹿特丹國際電影節（IFFR）進行展映，受到國際關注。
在接受IFFR採訪時納瓦彭表示，《時光機》表現的斷舍離、極簡、清理舊物等等內容，部分靈感來源於自己的生活方式。
差不多在5年前，納瓦彭開始養成定期清理住所的習慣，每年的12月，他都會集中丟棄一次廢物。
導演納瓦彭在鹿特丹電影節
另外，《時光機》的演員陣容也本著“少而精”的理念。
其中女主的飾演者，是因《天才槍手》名聲大噪的茱蒂蒙。
本片是茱蒂蒙第三次與導演納瓦彭合作，此前的《死於明日》和短片《謝謝分享》（Thank you for sharing）茱蒂蒙都以學生形象出現。
《謝謝分享》中的茱蒂蒙（右）
在《時光機》中，茱蒂蒙褪去學生的青澀，以一襲短髮+無印良品式的寬鬆白襯衫+深藍闊腿褲+帆布包形象出現，典型的文藝女青年打扮。
簡潔並具高級感的造型貫穿全片，塑造了琴這樣一個幹練、文藝、清新的人物。
除了明星茱蒂蒙，飾演琴前男友現女友的女配也值得關注。
這位小姐姐叫Fah Sarika，居住在曼谷，是一位泰國美妝博主、平面模特、演員。
目前有七十多萬訂閱者，經營著自己的vlog：My Everyday makeup look。
導演、茱蒂蒙和Fah在片場
Fah在美妝視頻中的照片
導演與全部主演合影
除了演員陣容，《時光機》的場面調度看上去很乾淨、舒服和簡潔。
佈景道具隨著琴的舊物清理工作逐漸減少，構圖具有現代的幾何美感，讓全片都充滿著一種被家居設計師設計過的感覺。
值得一提的是，對電影《時光機》文藝感塑造最直接但也最隱蔽的手段就是景框。
納瓦彭沒有選擇主流商業電影的寬畫幅，而是採用類似4:3的畫幅，產生了一種膠片攝影的視覺感受。
另外鏡頭對靜物的凝視，帶有膠片感的濾鏡，自然光的運用等等都成為導演一貫的風格。這些風格已經成為納瓦彭個人作品的簽名。
導演官網上的作品集，滿滿的濾鏡攝影風
《時光機》中的鏡頭
現在把納瓦彭定義為泰國的“作者導演”還為時尚早。
但經過多部風格一脈相承的作品，納瓦彭成為類型之上的電影“作者”可期。
結語
電影《時光機》給出了“斷舍離”六步：
STEP 1：設定目標 尋找靈感
STEP 2：不要懷念過去
STEP 3：不要有太多感覺
STEP 4：別動搖 要無情
STEP 5：不要增加東西
STEP 6：不要留戀
這6個步驟並非《斷舍離》書中給出的方法，而是導演根據自己理解的總結，並將其運用到電影劇情中，用來推進故事。
這6個步驟僅僅集中在“扔東西”上，實際上，山下英子給出的斷舍離奧義並非扔、扔、扔那麼簡單。
真正的斷舍離應該是：
在進行取捨時，我們應該挑選出有質量的東西，將物品壓縮到能夠建立和保持一定社會關係性的量即可，並不是隨意地、不走心地囤東西、扔東西。
為了重新找到自己和“物品”之間真正的聯繫，就必須一個一個地重新審視每個東西，在自省自審的基礎上，進行物品的取捨。
也就是說，斷舍離是走心的“舍”，在扔東西之前要考慮這件東西與自身的“關聯度”，以“必要·合適·愉快”為標準進行取捨。
就像《時光機》中一個橋段，琴的兩位同學在結婚前向琴索要一張曾經的合影。
這張隨機的、普通的合影對琴來說毫無用處，但對這對情侶來說，是他們人生第一次同框，是兩人愛情的見證，是無價之寶。
所以，電影拋出的“扔與不扔”難題，需要我們從是否合適的角度慎重考量。
但，合適，往往就是生活最難達到的境界。
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