提起泰国影视，恐怖、青春爱情和LGBT三个类型都是真香现场。
例如《鬼影》中坐在男主脖子上的女鬼，入选豆瓣TOP 250的校园爱情片《初恋这件小事》等等，就是这几个类型的佳作代表。
泰国类型片佳作代表
类型片作为电影创作的产业化模板，可以支撑起一个国家的电影工业，并在世界范围内形成独特的国别名片。
但好看的皮囊千篇一律，有趣的灵魂万里挑一，除了偶得几部佳作，流水线作业难免出产大量同质化内容。
打开电影网站选择国别分类【泰国】，就会发现这些影视从片名到题材甚至连海报都雷同，即便评分再高，看多了也不觉得惊喜。
不过，泰国影视最不缺的就是惊喜。
就像为观众津津乐道的泰国广告，经常因脑洞清奇和出人意料刷屏。
每隔一段时间，也会有游离于类型之外的泰影泰剧，以泰国人独有的创意带来惊喜。
其中最为中国观众熟悉，并在中国获得极佳口碑的《天才枪手》，就把泰影玩得6的青春校园类型，结合好莱坞商业片叙事模式，融合成一部令人惊艳的爽片。
除了商业电影，泰国独立电影也偶有惊喜，代表人物导演纳瓦彭（Nawapol）必须拥有姓名。
泰国导演：纳瓦彭·坦荣瓜塔纳利
纳瓦彭第一次带给世界惊喜，是其长片处女作《36》（片长68分钟，所以也有人把此片归为短片），获得第17届釜山电影节新浪潮奖。
影片《36》是纳瓦彭极度的个人表达，讲述了一个被数码相机记录与丢失的爱情回忆。
全片分为36个场景。36这个数字也代表一部胶卷相机可拍摄照片的数量。
《36》
片中多使用固定景框长镜头，以及如LOMO相机般的文艺滤镜，场面调度大量留白。
这些特色成为导演纳瓦彭独特的个人风格识别。
《36》剧照
纳瓦彭第二次带给世界惊喜，是2018年上映的电影《死于明日》（Die Tomorrow）。因影片直面死亡话题而引起争议。
《死于明日》
近期，纳瓦彭再次带给影迷惊喜，新作《时光机》的主题很新奇：
《时光机》探讨了《断舍离》创始人山下英子，以及整理狂人近藤麻理惠等倡导的 “断舍离”、丢弃旧物和极简主义生活等思想。
同时，全片充满文艺感的摄影、服装造型、道具布景等场面调度，是纳瓦彭风格的一次集中体现，观感十分有高级感。
《时光机》
这部游离于泰国主流类型片以外的独立电影，不应该被埋没。
影片探讨断舍离思想以及极简主义生活观和价值观，剧情也不复杂。
依照罗伯特·麦基经典编剧指导书《故事》的理论，《时光机》的剧情在“故事三角”中应该属于小情节，重点集结于人物与自己内心感情的斗争。
女主Jean（琴）从瑞典学成回到泰国，应聘了一家室内设计机构。
这家机构要求旗下的全球设计师都要有一间极富设计感工作室。
女主在应聘
宜家就诞生在瑞典，设计风格以简洁实用著称。琴在瑞典喝了3年洋墨水，深受北欧极简设计风的浸淫，对此非常追捧。
为了满足设计机构的要求，她准备将自己家重新设计，改造成一个极简设计风的SOHO。
琴的家是一家乐器维修门店和音乐培训班，她还有一个老母亲和弟弟住在这。不知什么原因，琴的父亲并不在。
电影在一开始并未挑明琴的父亲是死了还是走了，只是说父亲离开后，乐器店和培训班都不办了。
琴改造设计工作的第一步，就是要清理家中众多的杂物，腾出空间。
指导思想就是山下英子的断舍离理念，以及近藤麻理惠的怦然心动整理魔法。
一开始，琴的思想很决绝和绝情，很快就整理出几十包要扔的垃圾袋。
她还把宅在家里做服装网店的弟弟成功洗脑，加入她的“清理旧物”行动。
但在“无情”丢弃的行动中，一件小事触动了琴：
琴的设计工作室是和好友萍一起开的，从剧情看，两人曾是多年的同学和闺蜜。
在琴丢弃的一堆过时CD中，有一张是好友萍曾经送给琴的生日礼物。
虽然琴和萍的思想都挺前卫，都认同“断舍离”理念，但琴当面把代表两人曾经感情的生日礼物扔掉，还是引起萍的不快。
↑ CD碟片确实无用，但作情感纪念品，该不该扔掉？
这件事引发了琴对“无差别”清理废物行为的怀疑。
同时，琴的弟弟在电影中两次提到灭霸打响指的梗，并指出清理旧物告别过去，看起来并不像灭霸打个响指那么简单。
琴此前信誓旦旦的清理行动，此时陷入一个小小的两难境地。
导演通过这样一个情节，其实是向观众提出了难题：
我们之所以不愿扔掉旧物，是因为这些东西都在过去某个时点让我们怦然心动过。
一件生日礼物，一双自己曾经喜欢的鞋……这些东西不仅是“东西”，它们还是山下英子所说的“情感纪念物”。
物质的东西很好消灭，装进垃圾袋送给收废品的大叔，它们就可以从我们眼前消失。但附着于这些东西上的情感却极难割舍。
在这些附着于物品极难割舍的情感中，最难最难、最复杂最复杂的就是爱情。
琴同样遇到爱情这个棘手问题。
在清理旧物过程中，琴翻出一袋胶卷和一部相机。相机是前男友的，照片肯定也是两人曾经恋爱时的影像。
这一桥段，明显来源于导演此前的作品《36》。
面对这件最难告别的东西，琴一开始不想面对，选择用快递寄回给前任，但前任的地址其实就在快递邮寄点隔壁。
然而，这件快递被拒收。所以，琴为了还回东西，只能再去面对前男友。不出所料，和前任撕扯纠葛的过程更虐。
被自己甩的前男友现在找了一个漂亮的新女友，还清理出一堆琴曾经留在家里的旧物。
想扔东西的琴，反被别人增添了烦恼。
更让琴感到遗憾的是，前男友的妈妈还给琴写过一张贺卡，盼着她早日学成回国。
当年前男友的妈妈对自己很好，而琴却无情地甩了前任。
现在前任的妈妈已经去世，琴感到十分愧疚，留下无尽遗憾。
情侣或夫妻关系的形成需要很长时间，所以也别指望这种关系断裂会那么干脆。
互相归还东西，仅仅是在物质层面撇清关系，而藕断丝连的痛苦，也许会很长很长。
就像电影中琴的最大阻力，即琴的妈妈。妈妈总是显得很忧伤，每天唱卡拉OK里的同一首歌消磨时间。
琴的妈妈
上文提到，电影在一开始没有告诉观众琴的父亲离开的原委。
琴的妈妈也没有扔掉之前乐器店的东西重新开始，家里堆满了杂物，甚至还留着已经快成为化石的汽车保险杠，另外还有一架早已失去音准的巨大钢琴，很占空间。
这架大钢琴见证过琴一家的快乐，父亲曾经用它弹起生日快乐歌给琴过生日。
弟弟在清理旧物时从犄角旮旯发现这张照片，显然，对照片的遗忘说明这种快乐早已在琴的家里不复存在。
还在做最后清理工作的琴再次陷入两难选择，这架承载过家庭幸福的钢琴，到底要不要清理掉？
一方面，琴的妈妈对卖掉钢琴反应激烈，坚决不同意。另一方面，留下钢琴又和工作室未来极简设计风格极为不搭。
最终，琴鼓起勇气给父亲打了个电话。她得到的答案是：钢琴不要了，你随意处理。
琴这时才意识到，原来全家人曾经是被父亲无情地“断舍离”了。
父亲无情离去，一身轻松，却留给妈妈无尽伤痛的回忆。
所以妈妈才不愿意扔掉钢琴、保险杠和家里的一切东西，因为这些东西承载过曾经的幸福。所以妈妈才每天都唱同一首歌，对曾经的爱情和抛弃难以释怀。
断不掉、舍不得、离不开。
最终，琴还是瞒着妈妈卖掉钢琴，狠心与这个无情的父亲断绝，完成与过去友情、爱情、亲情的断绝。
本着喜剧用全景，悲剧用特写的原则。导演在电影结尾给了琴一个哭泣的特写，还是长达1分钟的长镜头。
琴面对原来摆放钢琴的空空间，眼泪不止，影片结束。
山下英子在《断舍离》前言中说，断舍离的核心在于“出”和“进”，只有出才能进。
就像我们得到一样东西需要代价，看来我们主动丢弃一样东西，也有代价。
你能承受吗？
关于影片创作、阵容和高级感
据导演纳瓦彭个人官网展示，《时光机》是其第5部电影长片（Feature Film），2020年2月刚刚在鹿特丹国际电影节（IFFR）进行展映，受到国际关注。
在接受IFFR采访时纳瓦彭表示，《时光机》表现的断舍离、极简、清理旧物等等内容，部分灵感来源于自己的生活方式。
差不多在5年前，纳瓦彭开始养成定期清理住所的习惯，每年的12月，他都会集中丢弃一次废物。
导演纳瓦彭在鹿特丹电影节
另外，《时光机》的演员阵容也本着“少而精”的理念。
其中女主的饰演者，是因《天才枪手》名声大噪的茱蒂蒙。
本片是茱蒂蒙第三次与导演纳瓦彭合作，此前的《死于明日》和短片《谢谢分享》（Thank you for sharing）茱蒂蒙都以学生形象出现。
《谢谢分享》中的茱蒂蒙（右）
在《时光机》中，茱蒂蒙褪去学生的青涩，以一袭短发+无印良品式的宽松白衬衫+深蓝阔腿裤+帆布包形象出现，典型的文艺女青年打扮。
简洁并具高级感的造型贯穿全片，塑造了琴这样一个干练、文艺、清新的人物。
除了明星茱蒂蒙，饰演琴前男友现女友的女配也值得关注。
这位小姐姐叫Fah Sarika，居住在曼谷，是一位泰国美妆博主、平面模特、演员。
目前有七十多万订阅者，经营着自己的vlog：My Everyday makeup look。
导演、茱蒂蒙和Fah在片场
Fah在美妆视频中的照片
导演与全部主演合影
除了演员阵容，《时光机》的场面调度看上去很干净、舒服和简洁。
布景道具随着琴的旧物清理工作逐渐减少，构图具有现代的几何美感，让全片都充满着一种被家居设计师设计过的感觉。
值得一提的是，对电影《时光机》文艺感塑造最直接但也最隐蔽的手段就是景框。
纳瓦彭没有选择主流商业电影的宽画幅，而是采用类似4:3的画幅，产生了一种胶片摄影的视觉感受。
另外镜头对静物的凝视，带有胶片感的滤镜，自然光的运用等等都成为导演一贯的风格。这些风格已经成为纳瓦彭个人作品的签名。
导演官网上的作品集，满满的滤镜摄影风
《时光机》中的镜头
现在把纳瓦彭定义为泰国的“作者导演”还为时尚早。
但经过多部风格一脉相承的作品，纳瓦彭成为类型之上的电影“作者”可期。
结语
电影《时光机》给出了“断舍离”六步：
STEP 1：设定目标 寻找灵感
STEP 2：不要怀念过去
STEP 3：不要有太多感觉
STEP 4：别动摇 要无情
STEP 5：不要增加东西
STEP 6：不要留恋
这6个步骤并非《断舍离》书中给出的方法，而是导演根据自己理解的总结，并将其运用到电影剧情中，用来推进故事。
这6个步骤仅仅集中在“扔东西”上，实际上，山下英子给出的断舍离奥义并非扔、扔、扔那么简单。
真正的断舍离应该是：
在进行取舍时，我们应该挑选出有质量的东西，将物品压缩到能够建立和保持一定社会关系性的量即可，并不是随意地、不走心地囤东西、扔东西。
为了重新找到自己和“物品”之间真正的联系，就必须一个一个地重新审视每个东西，在自省自审的基础上，进行物品的取舍。
也就是说，断舍离是走心的“舍”，在扔东西之前要考虑这件东西与自身的“关联度”，以“必要·合适·愉快”为标准进行取舍。
就像《时光机》中一个桥段，琴的两位同学在结婚前向琴索要一张曾经的合影。
这张随机的、普通的合影对琴来说毫无用处，但对这对情侣来说，是他们人生第一次同框，是两人爱情的见证，是无价之宝。
所以，电影抛出的“扔与不扔”难题，需要我们从是否合适的角度慎重考量。
但，合适，往往就是生活最难达到的境界。
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