绘制工笔画的技法
握笔技法
工笔画中勾线和染色的用笔方法不相同。工笔画勾线一般采用中锋用笔；勾长线、短线，与刻画细节时的用笔有所不同。染色时一般会同时用两支笔，一支染色，一支晕染。绘制前先熟练握笔技法，才能画出更好的作品。
勾线握笔法
画工笔画时执笔要正，笔正则锋正；手执笔要牢实有力，不要紧握，掌心是空的，以便运笔自如。
线条的应用
线条的表现力多种多样，没有局限性。同样的线条，经少许变化就可以使物象生动自然。待掌握后，便可自如运用线条，丰富画面的效果，增强表现力。
常用线描技法
游丝描
其线条用尖圆匀齐的中锋笔尖画出，有收有起，流畅自如，显得细密绵长，富有流动性。这是一种平滑、圆润、流畅、舒展的描法。
行笔要流畅自如
行云流水描
此描法用中锋运笔，笔法如行云流水，活跃飞动，有起有倒。
行笔要流畅不滞
柳叶描
这种描法所画的线条形状如柳叶，轻盈灵动，婀娜多姿，使画面呈现一种清新、灵动、轻盈的美感。
行笔要柔中见刚
竹叶描
用笔起伏顿挫明显，线条粗细变化较大，很像随风飘动的竹叶，飘逸活泼。竹叶、柳叶、芦叶这三种叶子从外形上看都很相似，只有依靠手腕下笔的轻重、刚柔和长短等变化来加以区分。
行笔要起伏明显
钉头鼠尾描
钉头鼠尾描，落笔处如铁钉之头，线条呈钉头状，行笔收笔，一气拖长，如鼠之尾，头秃尾尖，头重尾轻。采用中锋劲利的笔法，线形前肥后瘦，形同钉头鼠尾。适合表现瓣或叶转折处。
行笔要见骨力
折线：此描线类的特点是压力不均匀，运笔中时提时顿，产生忽粗忽细的效果，适合表现枯干、枯叶等一些粗糙质地的物体。
铁线描
此描法用中锋圆劲之笔描绘，丝毫不见柔弱之迹。其起笔转折时稍微有回顿方折之意，如将铁丝环弯，圆匀中略显刻画之痕迹。适合表现枯干。
行笔要粗细均匀
橄榄描
此描法用笔起驰极轻，头尾尖细，中间沉着粗重，所画线条如橄榄果实，故而有“橄榄描”之名。此描法用颤笔画出，用笔最忌两头有力而中间虚弱。
行笔要起驰极轻
战笔描
此描法用笔要留而不滑，停而不滞。笔法简细流利，线条呈现出曲折战颤之感。
行笔要留而不滑
工笔画用墨
墨的附着力强，不易褪色，而且墨的层次丰富，由焦至清，可以分出很多色阶。墨分为油烟墨、松烟墨和漆烟墨。画工笔画一般使用油烟墨，它黑而光亮，用于勾线、点睛和打底。松烟墨层次较平淡，乌黑无光泽，适宜渲染草虫的翅膀，有起绒的效果。此外，画工笔画忌用宿墨，也就是隔夜墨，因为用宿墨勾线，在渲染时会洇开，污染画面。通常练习时可用墨汁代替，方便快捷。将墨汁摇匀后，加水即可使用，但着色时使用墨锭较好。
墨分五色
焦
焦墨易产生飞白
将瓶中的墨汁（或者砚台里的墨）直接倒入碟中，使毛笔三分之二的笔头都吸收墨汁，转动笔杆，将笔头上的墨汁调节均匀，一笔画下，就是焦墨。
浓
将毛笔放入笔洗中，蘸一下，不需要涮干净，再回到调色盘中，在边缘部分转动笔杆，将墨汁稀释，从而调制出浓墨。
重
继续将毛笔放入笔洗中，将笔头浸湿，回到盛满重墨的碟子调和，待均匀后，再将清水浸满笔头，调匀后在纸上画出的墨渍即是重墨。由于水分一次较一次多，纸上的水渍也随之显现。
淡
将小碟子中的墨倒掉一半，将毛笔蘸一笔水，在残留的重墨基础上调匀。可以在边缘刮一下，若流下的墨汁浓重，则继续添加一笔水，调匀即可。
清
调清墨需要再换一个干净的小碟子，在盛淡墨的碟子中蘸一笔墨、两笔水。切记少放墨、多放水。后期在应用时，可根据画面的需要酌情处理墨和水的关系。
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