今天是2020年4月26日，世界知识产权日。
每到这个节日，作为一名从事过知识产权审判的前法官，我的法官瘾就上来了，总想裁断一些知识产权案件。可惜手头也没有现成的案件，再说也没有权力开个私家法院，干脆就裁断个千年以前的疑案吧。
先来看一首词。
庭院深深深几许。杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
这首著名的词“庭院深深深几许”目前有《蝶恋花》和《鹊踏枝》两个词牌名，我们暂且不管，我们今天的官司在于：这首词是谁写的？
相信读者十有八九会回答是北宋欧阳修写的。因为这是通用版本的说法。而且有人证，这个证人可是太有名了，她叫李清照。关于她的身份，我们就用看身份证了吧？因为她完全可以靠刷脸走遍天下。
我们知道，唐诗宋词历来并称双绝。说起唐诗,你一定会想到李白、杜甫、白居易、王维、李商隐等一系列诗人的名字，但优秀的女诗人则并不多见;但说起宋词,女词人李清照可以和同时代的任何一位男词人媲美,与苏轼、辛弃疾、柳永等相比,她都毫不逊色，真正的巾帼不让须眉。在2000多年的中国古代文学史上,能够与优秀男性作者齐头并进的女作者,只有李清照一位,可以说是前无古人、后无来者。清朝王又华在撰写的《古今词论》中曾言,“男中李后主,女中李易安,极是当行本色。前此太白,故称词家三李”。
作为一个文学天赋出众的女子，在宋代遇到一种适宜她抒发感情的诗词体裁,她早年家庭环境好、婚姻幸福，后半生却又碰到国破家亡以及第二次婚姻的折腾。这么多荣辱兴衰集于一身,于是才出了这么一个优秀的女词人李清照!李清照当年在我老家青州的时光是她一生的至光时刻，与丈夫赵明诚在此度过一段最美好的时光。她将书房命名为归来堂，将居室命名为易安室，自号“易安居士”。脍炙人口的《如梦令》：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”就作于兹。
李清照（1084年生）是宋朝人，尽管她跟欧阳修（1007年－1072年）隔了很长一段时间，可谓“君生我未生，我生君已老（去世）”，但毕竟都还算同属大宋，她说此词是欧阳修老师的作品，那就以李清照的说法为准，认在欧阳修的名下，而且如今的学术界也大多认定是欧阳修的作品。
为了证明是欧阳修作品，李清照还写了书证，这就是《临江仙》。
欧阳公作《蝶恋花》，有“深深深几许”之句，予酷爱之。用其语作“庭院深深”数阕，其声即旧《临江仙》也。
庭院深深深几许？云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明。春归秣陵树，人老建康城。
感月吟风多少事，如今老去无成。谁怜憔悴更凋零。试灯无意思，踏雪没心情。
然额，我们现在知道，这不是唯一的答案，因为在这之前，这首词也被收入冯延巳的集子。我们现在熟知的“风乍起，吹皱一池春水”确定无疑是他的作品。
风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。
斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。
千万别望文生义以为冯延巳(903-960年)是“黄金榜上。偶失龙头望”，其实不得也不是普通人，他官至宰相。五代十国的官场有个非常怪异的现象，皇帝或者是大臣的本职工作基本上不怎么出色，但是都多才多艺，特别是词写得特别好，冯延巳就是这么一位宰相。那时候，著名的词人、不合格的皇帝南唐后主李煜还小，玩不到一块，不过他的父亲和兄弟对冯延巳都很信赖。凭其渊博学问与清婉词作，冯延巳官运亨通，后来还升至宰相。事实上，他并没有辅佐国君经邦济世的政治头脑。陆游后来直接说他是个“
谄媚险诈”的官员，而得出这一结论的直接原因在于一段言论。冯延巳曾发表过这样一番言论：先主（南唐开国皇帝李昪）当年丧师数千人便茶饭不思，整日哀叹，这幅情形，简直像地道的田舍翁所为，又如何成就天下的大事？当今主上(南唐中主李璟)，千万军队打仗在外，他丝毫不放心上，照样不停地宴乐击鞠，这才是真英雄真豪杰！
作为一人之下万人之上的宰相，这样看问题，不管是昏庸荒唐，还是谄媚惑主，都是无法让人接受。正如现在的朋友圈：友情、亲情、爱情，人和人之间的接触，其实是三观和三观的碰撞。为什么再亲密的关系也会逐渐疏远呢？只有一个原因，三观不合。
如果放在时下，估计冯延巳宰相的朋友圈得被许多人拉黑，因为三观不同。
当宰相没有成就的冯延巳，最突出的成就是他的词，词风继承了五代的风格，又开创出了北宋的风气。冯延巳所写的什么“独立小桥风满袖，平林新月人归后”，与这首《蝶恋花》里的“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，其实蛮搭配的，要说出自一人之手，似乎可能性也极大。
冯延巳的词大多数都是写闲情逸致、离愁别恨的。后来的晏殊、欧阳修等著名词人的词风都有受到冯延巳的影响。难怪欧阳修就与他有版权之争了。由叶嘉莹主编《冯延巳词新释辑评》（中国书店2006年7月第1版）即认为“庭院深深深几许”确是冯延巳之作无疑。
我们知道，中国古代文学史上有很多流传千古的名句，被后人化用后，光芒更盛，远超原作名气，所以，我们反而不知道它的最先出处。比如“落花人独立，微雨燕双飞”一联，很多人会认为是出自宋代词人晏几道笔下，其实是晏几道化用了晚唐诗人翁宏《春残》诗中的句子。再比如我们都知道名句“天若有情天亦老，人间正道是沧桑”，却少有人知道“天若有情天亦老”一句，本出自唐代诗人李贺的《金铜仙人辞汉歌》一诗。自李贺诗中写出“天若有情天亦老”一句后，被后世很多文人化用到自己的诗词里，比如万俟咏在《忆秦娥》中写道：“天若有情天亦老，此情说便说不了。”欧阳修在《减字木兰花》中写道：“伤怀离抱。天若有情天亦老。此意如何。细似轻丝渺似波。”元好问在《蝶恋花》中写道：“天若有情天亦老。世间原只无情好。”而到了现代，伟人更是反其意而用之，“天若有情天亦老，人间正道是沧桑”，翻出了新意，留下了超越前人的经典名句，也使得“天若有情天亦老”这一句更显得熠熠生辉，成为流传千古的不朽名句。
我一直认为，当时的古人包括李清照明知“庭院深深深几许”的诗作者是冯延巳，但因为冯延巳官声太差，偏偏这诗作又好的让人舍不得，于是大家就宁愿归于欧阳修名下，因为耻于提及这样的名字。做官做不好是你本事不行，但“谄媚险诈”就是道德问题了，诗作的再好又用什么用呢？于是，在断定著作权之争的同时，我想如果写作“庭院深深深几许”的冯延巳不是宰相，或许就不会有后来的欧阳修“鸠占鹊巢”了。
德不配位,必有灾殃。岂止如此，德不配位，累及诗词。据此，本官认定关于“庭院深深深几许”著作权之争：全案定谳，不得上诉。
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