提起中國五千年上下的歷史，相信唯有一段屈辱史是我們不願意提及的過去，那就是近代史。
而近代史中伴隨封建王朝的落寞，也不得不提到中國的最後一位皇帝，一生可以寫作一整本屈辱史，一直當傀儡的末代皇帝——溥儀。
《末代皇帝》是中英意合拍，由意大利導演貝納爾多·貝託魯奇執導，是個外國人眼中的那段中國歷史，單憑在故宮裡作為場地實拍這一點，就非常值得一看。
1908 年的一個冬夜，清宮御林軍隊長敲開了醇親王府的大門，按慈禧太后旨意把 3歲的溥儀接進宮中教養，準備接位。
民國的建立，結束了他有名無實的帝王生涯。後來他投奔日本人，並被日本軍閥扶持在東北成立滿洲國。
日本戰敗，他也成為俘虜，在撫順戰犯管理所改造十年後，被特赦釋放，在北京做園丁。
影片最後，他以遊客身份重遊紫禁城，不免感慨萬千。
縱觀全片，也就是末代皇帝溥儀的人生之路，“門”這一元素在導演貝納爾多·貝託魯奇的創作中，被賦予了極其深刻、耐人尋味的涵義與意指。
溥儀的心裡有著三個十分重要的女人，一個是從小帶他到大的奶媽，另一個則是他的母親，第三個是末代皇后婉容。
三個女人各自代表三種感情：依戀之情、親情、愛情。
阿嬤被送走時，溥儀追上去，卻被宮門阻擋，和阿嬤永遠分開，對阿嬤他是戀戀不捨的。
母親去世時，溥儀騎單車想去看望母親，卻被門衛擋在門口，不讓出去，最後與母親天人永隔。
當婉容生完與他人通姦的孩子後被送走時，溥儀追上去，最後還是被門阻擋，沒有愛人的陪伴，只剩下自己孤獨地過著囚徒般的生活。
在另一種程度上來講，門是權力結構和個人、權力與自由的博弈，一個是溥儀個人的力量，一個是權力結構的力量。
溥儀也曾想用改革來改變清王朝，也想在滿洲東山再起。
但是個人的力量終究是有限的，當遇到其他強大的力量時，溥儀就顯得那麼無助。
導演正是通過門這一象徵符號來表現溥儀前半生猶如玩物的命運。
一代皇帝，終為傀儡。
這部豆瓣評分9.2的高分帶有溥儀傳記色彩的電影，相信看到這裡你已經有了不同的見解，總之是非常值得一看的。
最終溥儀在被釋放出來後想回到自己的“家”故宮裡面看一看，還需要買票。
這裡面到處都是他童年的記憶，當他從黃偉上拿出小時候藏的蟈蟈籠子的時候，我們的眼神看著他佝僂的背，無不心酸嘆息。
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