這些天相信不少朋友已經把《好萊塢往事》看過一遍了，出於種種原因，這部昆汀·塔倫蒂諾的新作還是沒能和內地觀眾見面。
從年初發布第一款預告開始，《好萊塢往事》就是很多人原本最期待的那部可以用來命名2019年的電影。
大製作（預算近一億美元的非特效大片）、大卡司（萊昂納多·迪卡普里奧、布拉德·皮特、瑪格特·羅比和艾爾·帕西諾等明星）、大事件（聚焦於大導演羅曼·波蘭斯基的妻子莎朗·塔特在1969年的被殺事件），都吊足了人們的胃口。
更何況，它還是昆汀·塔倫蒂諾在其“伯樂”哈維·韋恩斯坦倒臺後推出的首部作品。
但令人意外的是，伴隨著巨大爭議，《好萊塢往事》顯然並不是部一味討好大眾的電影。
在昆汀的電影裡，他向來採用的是不拘泥於史實的戲說態度。
以至於，李小龍的女兒李香凝就對昆汀在拍片前沒有與她打招呼非常不滿；
還不止李香凝；
波蘭斯基的現任妻子艾瑪紐埃爾·塞涅，也對昆汀從來沒給波蘭斯基看劇本一事表示不滿。
那麼今天，就和大家聊聊這部讓無數人愛，也讓無數人“恨”的電影——
《好萊塢往事》
它並不是一部還原歷史人物和事件的“史實片”，更不是一部“紀錄片”。
昆汀最想討好的，就是他自己。
這部電影，是昆汀給自己打造的昂貴玩具，是昆汀送給自己的時光機。
通過《好萊塢往事》，昆汀終於回到了那個讓他魂牽夢繞的時空——1969年的洛杉磯。
一
聽到“好萊塢往事”這個片名，人們第一時間想到的，或許是意大利導演塞爾喬·萊昂內那些氣勢磅礴的名作：《西部往事》、《革命往事》、《美國往事》……
自然地，人們會期待昆汀·塔倫蒂諾的這部新作，成為一部關於上世紀60年代美國的史詩。
但昆汀與萊昂內的路子大相徑庭——這是一次極其私密的對個人回憶的書寫。
如果說昆汀的“往事”在前人的創作中有跡可循，那麼它倒更像是侯孝賢的《童年往事》，或者如昆汀自己所說，更像阿方索·卡隆的《羅馬》：“《好萊塢往事》之於我，就像《羅馬》之於阿方索·卡隆。1969年我才六歲，剛好是性格成形的年紀，那時的洛杉磯就是我的整個世界。這是我最私人的電影。”
的確，在觀看《好萊塢往事》時，你會有這樣一種奇特的感覺：處在前景的主人公們並非主角，真正的主角，就是背景深處的洛杉磯。
昆汀試圖用這個造價近一億美元的大玩具，重現那個讓六歲的自己合不攏嘴的奇妙之城：刺眼的陽光，高大的棕櫚樹，開著大喇叭飛馳的敞篷轎車，腰桿從不打彎的硬漢，魅惑又危險的嬉皮士女孩。
以及那些蹩腳卻迷人的二流動作片與電視劇……
在近三個小時中，我們陷入了這一個迷離的世界：三線演員為事業掙扎，冉冉升起的新星滿懷憧憬地活在即將實現的夢想中，瘋狂的邪教信徒即將開啟最可怕的噩夢……
但對昆汀來說，這些人物都只是帶觀眾進入這個世界的導遊。
他們最重要的功能，是把昆汀對1969年洛杉磯的熱情傳遞給大家，是把那個時代和那個城市的一切好與壞，通通帶到你的面前。
所以，毫不意外地，《好萊塢往事》最動人的段落，不屬於片中任何一個人物，而是屬於洛杉磯：當洛杉磯的夜幕降臨，街頭店鋪的霓虹招牌伴隨著滾石樂隊名曲“Out of Time”依次亮起時，我們就能知道：《好萊塢往事》不只是一部電影，它還是一代人逝去的青春。
二
當然，《好萊塢往事》的世界之所以能打動一批電影“老玩家”，離不開昆汀對角色的描繪。整部電影的魅力，很大程度上維繫於兩位男主角的友誼。
他們一個是瀕臨過氣的三線明星裡克·達爾頓（萊昂納多·迪卡普里奧飾），一個是裡克的動作替身、司機及個人助理克里夫·布斯（布拉德·皮特飾）。
互補的性格，讓他們成為了彼此照應的終生好友：裡克愛出風頭，克里夫淡泊名利；裡克容易衝動，克里夫處變不驚；裡克緊張兮兮，缺乏安全感，克里夫卻大大咧咧，總能為裡克賦予適當的信心。
與角色性格相符的是，小李子和皮特的兩種表演風格也相輔相成，兩人一張一弛，卻都塑造著各自角色重情重義的性格，這讓他們之間的友誼，也在觀眾面前變得真實可感。
裡克與克里夫在影片序幕部分如影隨形，到了中段則分道揚鑣，踏上了各自的歷險旅程。事業危在旦夕的裡克為一集西部題材電視劇飾演反派角色，克里夫則駕車駛入了洛杉磯的街道，尋求不期而遇的刺激。
昆汀用種種看似瑣碎的細節，鋪陳著兩人分別度過的這一天：裡克在拍攝現場頻頻忘詞，以至於陷入了短暫的崩潰，然而在與自己只有八歲的表演夥伴（一個小女孩）的對話中，他敞開了心扉，收穫了善意，重拾信心。
昆汀在這場戲一展大師手筆，用一段長長的雙人鏡頭表現裡克與小女孩之間關係的轉變，這樣的沉靜耐心，在當今的電影中極其罕見，而這體現的正是昆汀對人物與情境的信任：是人物與情境在帶著電影前行，而不是導演技巧。
在另一邊，克里夫在公路上偶遇一位美貌的嬉皮女搭車。這個女孩的隨性和叛逆讓克里夫心生好奇，然而她把克里夫引向的，卻是臭名昭著的施潘牧場——邪教組織“曼森家族”的棲居地。
這也是昆汀的匠心所在：他用了一個多小時的時間，來讓我們熟悉並愛上兩位主角，但“曼森家族”的陰影卻一直籠罩在他們頭上。
在克里夫踏入牧場的那一刻，我們才發現，他和裡克猶如《哈姆雷特》中的兩個小嘍囉羅森克蘭茨和吉爾登斯特恩，註定會陷入歷史的漩渦中，命運完全不受自己掌控。
三
眾所周知，《好萊塢往事》的“重點”之一，便是“曼森家族”對羅曼·波蘭斯基的妻子莎朗·塔特的血腥謀殺。
1969年8月9日的凌晨，塔特與波蘭斯基在貝弗利山的別墅被四個“曼森家族”成員侵入，當時懷孕已有八個月的她被兇手連捅16刀，殘忍殺害，與她一起遇害的還有她的幾位朋友；波蘭斯基則因為在外工作，躲過一劫。
莎朗·塔特的死，標誌著60年代嬉皮士夢想的徹底變質。
狂人查爾斯·曼森的信徒，就是一幫熱愛反叛任何現有體制的嬉皮士。這個殘酷的案件，宣告著一整代人對愛與和平的迷夢，就此終結。
與裡克和克里夫一樣，瑪格特·羅比飾演的莎朗·塔特，也是《好萊塢往事》著墨甚多的主角。
塔特毫無保留地體驗著好萊塢的生活方式：晚上在一座座別墅中徹夜派對狂歡，白天則走進電影院，沉入銀幕製造的夢幻。
昆汀為塔特寫的臺詞不多，他選擇了借用瑪格特·羅比極具表現力的身體語言，來展現塔特的天真和熱情。就像塔特生前的友人所描述的那樣——塔特就是一束光。
然而，歷史已經寫就，所有觀眾都知道，我們眼前的這束光，終究會以殘酷的方式消逝。
但我們也知道，在昆汀的這部電影中，歷史被逆轉、被修改，人物的命運也發生了180度的轉變。
所以，《好萊塢往事》就是一部由昆汀重寫的“童話”。
50年前的1969年，好萊塢被永遠改變了，黃金時代正式落幕，新好萊塢全面崛起。
50年前的1969年，就在那個夏夜，轟轟烈烈滾動著的時代之輪戛然而止，60年代結束了，所有的熱忱，所有的夢，所有的海市蜃樓，都結束了。
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