阮玲玉，這出塵的名字配上她出塵的氣質，彷彿就應了這人這名，她便應了這景兒，從“塵”而來，作為一個做保姆的女兒，卑微的身份毫無光亮而言。
卑微的出身，生活的磨難，雖然讓阮玲玉缺少了童年的諸多溫暖和寵愛，可也磨鍊了她的意志和性格。
阮玲玉16歲便與東家的紈絝少爺相戀、同居，僅靠月供為生。想讓一個紈絝慣了的大家少爺找個營生供養生活，困難程度堪比蜀道行。這一刻，為了愛、為了生活，柔弱的阮玲玉選擇了承擔和揹負。
為了生計，她柔弱的肩膀挑起了男兒都不曾有的重擔。照顧愛人，母親，孩子都成了她責任和動力。這副重擔一擔就是10年，直到她香消玉殞，她的遺言中依然鮮明可見。
女人，有幾個不想找個依靠和溫暖的臂膀，無奈挑起生活重擔的多是生活所迫，阮玲玉亦然。可從她義無反顧地擔起這份擔子開始，便沒有放下，或者，這就是她卑微出身的弊端，這種“服侍”在她看來，已是一種作為保姆女兒的奢望吧。
她外表光鮮，從事著當時最為時髦而高貴的職業，骨子裡卻是中國傳統女人的血統和思想，只是她更懂得掩飾和隱藏，又不排斥新時代新女性追求自由、平等之心，所以，她顯得矛盾，又矛盾得格外美。
都說窮人家的孩子早當家，阮玲玉卑微家庭出身，稱為社會最底層也毫不為過，通常這樣的女子，往往無望無慾，甚至升不起慾望。
阮玲玉則不然，她機敏、好學、聰慧，怡然大方，氣質高雅，配上一股子媚意，在女人圈子裡，真是想不“功成名就”都難。
卑微的出身，雖然掩飾得極好，也難掩那種自卑之心，而通常這樣的人，接觸的東西越多，觸碰的層次越高，慾望愈強，就更容易生出女人易生的妒忌和虛榮心。
阮玲玉則不然，她的內心一直追求美好，她可以付出血汗、智慧，卻不肯付出品德和人格，這無論是男人還是女人，都是至關重要的。而尤其是做一個成功的女人，更為不易。
在阮玲玉的介紹中，關於其父的信息無隻言片語，中國有個傳統，叫男兒窮養，女兒富養，阮玲玉卑微的出身，加之沒有父親的寵愛，其從小內心便缺失這份依靠和情感，這也是讓她很小便獨立的關鍵之處。而這正是她初入電影界便一鳴驚人，更是日漸日紅的內蘊之所在。
根據阮玲玉在電影界的歷程，大致可將其分成兩個階段，受當時社會背景的影響，其第一階段演繹的電影多以社會底層的墮落女性為主。這也正應了阮玲玉兒時的苦楚經歷。
如此看來，功成者，總是苦其心志，勞其筋骨在先，而天才，勢必是要天時地利人和的，任何的人生經歷都是其成功的要素。 在阮玲玉的前期電影中，如1930年出演的《野草閒花》，講述的即是那個時代下，反抗舊封建思想，拒絕包辦婚姻，為了愛情的自由，通過努力一起向生活抗爭的故事。
影片中，阮玲玉將從災區流落至上海的茶花女演得惟妙惟肖，深刻反映了當時年代流浪至上海之人的悽苦，同時也演繹出了一個女性對美好愛情的嚮往和努力。阮玲玉憑藉在此片中的完美表演，一炮而紅。
她有雙媚意橫生的眸子，這是她心靈的外放，她出身低微，而天生媚骨，雖有媚眼卻並不獻媚。作為一個女子，將這天賜的“本錢”收斂，需要何等的勇氣和執著。
這部電影正是當時阮玲玉自身生活的寫照，她正是為了愛情勇敢擔起生活的重擔，為了保存這份美好，她亦不辭勞苦，勇敢挑起生活的重擔，供養她的愛情。阮玲玉的演繹給了那個時代打入了新鮮的元素，和積極追求幸福的動力和榜樣，為深受封建迫害的中國底層婦女打了氣、提了神，賦予了她們追求愛情，追求美好生活的力量。
在其之後主演的《三個摩登女性》中，阮玲玉的表現依然不俗，她將時代背景與個人命運演繹到了極致，將沉淪和新時代特徵演繹得淋漓盡致，因此，該影片一經播出，便在上海引起轟動，被譽為當時新型電影運動的“第一隻報春之燕”。
連續的深入、入骨的精湛演技讓處於花季的阮玲玉如天使般走進人們的視野，她清新而動人的表演，更讓人們深深記住了她，她像熒屏中走出的清麗天使，正姍姍而來，溫暖著人們的視野、內心和希望。
阮玲玉清麗優美的表演風格和善於刻畫人物性格的天才演繹，在其後期主演的電影《神女》中得到了充分發揮。
影片中，阮玲玉將社會最底層的妓女的悽苦和各種遭遇充分展示，迫於環境，又為了養活孩子，無依無靠的阮嫂只有靠出賣肉體養活她的孩子。而這本已是不幸，卻更是雪上加霜在被追捕途中誤入流氓之所，被其霸佔。
她選擇了認命，而出於她卑賤的身份，她的孩子無法被送入學校，而正待她決心和孩子一起離開這個傷心之地時，卻發現她的血汗錢被流氓全部賭光。阮玲玉的身份同樣低微，或許正是恐懼對當時社會對底層人不公正的待遇和看法，她才將其一直隱瞞，甚至不惜為其付出一切。
絕望中的阮嫂，終於忍無可忍，她砸死了這個流氓，被關入獄。結局的淒涼和慘淡讓人悲從心生，這本為社會所唾棄和鄙夷的職業在阮玲玉的演繹下，變得鮮活和賦予生命力。人們看到了妓女和其他人一樣的無奈、抗爭和追求。
這是當時社會經濟制度的悲哀，而只有出於底層的阮玲玉才能深知其苦，將其演繹得溫婉動人。讓底層者心生共鳴，給予他們希望和勇氣，奉其為“貧民天使”，才能讓位高權重者將其當成淨化心靈的天使自省、自律。
阮玲玉演繹底層人物所流露的反抗意識和內心追求幸福和美好弱者之美，使其成為真正的熒屏走出來的天使。偉大的母親與卑微的妓女並不相悖，而卻被阮玲玉演繹得渾然天成，她善良正直的天性和純潔美好的心靈，成功撬開了人心、喚醒了良知，這正是她高超演技和強大內心的融合產物。
回顧阮玲玉的默片生涯，在極少使用字幕的情況下，她以自然質樸而又蘊涵深刻體驗的表情和形體動作，細膩、準確、傳神地表現出人物思想的躍動和靈魂的震顫，其對中國影壇的貢獻堪比美國好萊塢之奧黛麗·赫本和凱瑟琳·赫本，因此，稱其為熒屏天使真是毫不為過。
《新女性》是阮玲玉主演的最後一部影片，當演到最後一場自殺戲時，她將人自殺後的求生慾望演繹得出神入化，當時所有在場的人都被其表演感動得潸然落淚。顯然，這同樣與其自身經歷的相似分不開，正如之前所有她演繹的活靈活現的人物一樣，彷彿都是為她量身打造似的。
當時，阮玲玉入戲過深，半晌緩不過情緒，她安定下來後對導演蔡楚生說:“我多麼想成為這樣的一個新女性，能夠擺脫自己命運的新女性，可惜我太軟弱了，我沒有她堅強。”冥冥中，當時的阮玲玉似乎已經預感到自己一生將以悲劇收尾，即便她演繹的人物都在輸送著人性的光輝和善意，可這依然無法改變她面臨的殘酷生活，依然無法改變她悲情天使的結局。
阮玲玉卑微卻不卑賤，或許正是這份卑微，才讓她更加不容自己被人憐憫，自強而勇敢。雖然她拗不過時代和歷史的束縛，卻依然勇敢追求，即便遠去亦不失心中執念，甚至用死亡這種極端的方式去追尋。
生活，難免諸多磨難，如何抵擋誘惑、克服己心，這對於女人何其之難，又何其珍貴。作為女人，外表柔弱天可憐見，若內心柔弱，則實在是辛苦自己。
在國產片中，江青曾坦言：當然我那時是不懂什麼內容和形式的。現在我只看過《女人》、《漁光曲》、《新女性》、《桃李劫》、《姐妹花》、《重歸》等等，但其中的女演員。在我最喜歡的就是阮玲玉，的確她是很會演戲，而且能夠扮的角色很廣。她可以說是中國最有希望的一個女演員。還有王人美底那像野貓般的姿態和表情，我也很歡喜。的確，她完全是出於自然的。像陸麗霞那樣，就覺得做作和扭捏了。
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