導語：
深厚的群眾基礎，她卻從未獲得人民票選的"電影皇后"這一榮譽。在默片時代，演員的肢體與面部表情對於角色的演繹至關重要，阮玲玉纖腰一握、體態風流，一雙似喜含悲的多情眉眼，配合她精湛的演技，為她贏得了至今不能被忽視的影壇地位。1933年，陳蝶衣以《明星日報》為平臺，發起了全國範圍的"電影皇后選舉大會"，經過兩個月的激烈角逐，最終胡蝶贏得了那一年"電影皇后"的桂冠，票數第二多的是陳玉梅，阮玲玉只屈居第三。
阮玲玉圖
一、阮玲玉，為什麼沒有摘得這一殊榮呢?
阮玲玉的影迷普遍認為選舉票數反常，可能是存在黑幕一這樣的說法並非是影迷的一 廂情願，事實上中國近代幾次"電影皇后"的選舉都曾受到過類似的質疑，單以1933年這一次來說，冠軍胡蝶的票數是在最後一天忽然反超亞軍陳玉梅的，這樣反常的情況，結合胡蝶長袖善舞、與導演和電影公司老闆們廣泛交好的形象，給人們提供了廣闊的想象空間。第二，公司宣傳不力。黑幕與否已很難考證，畢竟胡蝶也確實是當時炙手可熱的女演員。但可以肯定的是，阮玲玉所在的聯華公司體量較小，實力較弱，在選舉中為阮玲玉造勢宣傳的力度可能不夠,因而產生這樣的結果。
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其次，她是無法出走的"新女性"。1935年，阮玲玉參與蔡楚生導演的影片《新女性》,電影裡，阮玲玉扮演女主角韋明，她婚姻失敗、被人陷害丟掉工作、失去經濟來源、尊嚴被踐踏、唯一的親人女兒也死掉了。在絕望之下，韋明選擇了自殺。經過搶救甦醒後，在朋友的鼓勵下，她認識到，白白犧牲性命只會親痛仇快，因而發出了"我要活啊!"的吶喊，這一幕無聲的鏡頭成為影史上的經典。遺憾的是，戲外的阮玲玉並沒有從中獲得鼓勵，反倒似乎找到了"解脫"的良方。當年3月，剛剛參加完《新女性》慶祝活動的阮玲玉，在家中自殺離世，引起極大的社會關注。角色以外的阮玲玉，最終還是受困於現實，永遠失去了自由與生命。
二、為什麼說阮玲玉是"新女性"?
魯迅在1923年的演講《娜拉走後怎樣》中曾經敏銳地指出，一箇中國女性若想脫離男權的束縛，最首要、最關鍵的一點，便是要有錢。作為影壇一線的女演員，阮玲玉並不缺錢，事實上,她有自己獨立的事業，可以從中獲得豐厚的、可持續的報酬與一定範圍內的社會地位。 並且，她受過新式女校的現代教育，受教育水平在當時的女演員中算是很高的。可以說，她具備一切"出走"的硬件條件。那麼她遇到了怎樣的困境，以至於不能出走，非得以死謝世呢?這主要與她生命中兩個最重要的男性有關。
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第一，前夫張達民的糾纏。張達民是出身富戶人家的紈絝子弟，身無長物，從少年時期就開始依賴阮玲玉賺錢生活，因此當阮玲玉嫁與茶葉大王唐季珊為妾後，張達民從未停止對她的騷擾，試圖從她身上榨乾最後的價值。 阮玲玉不從，他便告到法庭.上去，汙衊阮玲玉偷竊，將這段大影星的三角戀情演繹得沸沸揚揚。第二，唐季珊的始亂終棄與暴力相向。阮玲玉死後，梁賽珍姐妹或許是看透了唐季珊的為人，將阮玲玉的真實遺書提供給《思明商學報》，在絕筆中，自己正是由於不堪欺凌，才走到這一條絕路 上來。
阮玲玉圖據說，在阮玲玉吞下藥之後，唐季珊本可以迅速將她送往最近的醫院，怕記者們會爭相報道此事，毀掉自己的名譽和形象,就故意將阮玲玉送往距離較遠的日本人開設的醫院，生生地將她拖死。
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結語：在20世紀的上半葉，中國女性所面臨的困境遠不止經濟_上的。阮玲玉的死彷彿在告訴人們:娜拉有了錢,可依然寸步難行，她即便走出家庭，但無法走出心靈的牢籠;即便在社會，上有一點虛妄的"地位"，依然要面對無所不在的男性"掌權者"。1935年，正是技術更迭，中國電影從無聲時代跨越到有聲時代的關鍵年份，阮玲玉的逝去似乎在冥冥中為中國電影史的兩個時代劃下了一個美麗而悲傷的分號。斯人已去，願舊的困境再不重演。
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