利鑽鏤金 長錐界石
著名青年書畫家月浪現場創作巨幅草書作品 《將進酒》
這兩天，陸續看到月浪在朋友圈所發的他在長15米，高4米的牆壁上，架梯用大號鬥筆，蘸著黑色油漆狂書的巨幅大草李白《將進酒》視頻，餘即評論：這一巨幅大草筆力如“利鑽鏤金，長錐界石”，章法如“篙師行船”“擔夫爭道”，有兩者通會之趣，是一幅偉大的作品。看過“篙師行船”嗎？篙師將篙往行船方向倒插下去，用臂抵篙，用腿蹬船，借篙之反力，傳導給船，船以此力為正力，在與水的阻力的兩對矛盾的力的對立統一中前進。而“擔夫爭道”更有意趣。擔夫肩荷重壓，他必須“爭路而走”，不能踱“八字步”以行，也不能似“百米跑”狂奔，他只能放快步子、速度均勻地，在肩與扁擔的一搖一晃的兩個力的交互中前進。
月浪先生答記者“創作前的準備，用油漆爬梯子題壁的難點，創作解讀”之問，出口見家法，瓣香為零丁。獨步一時，知其學養深矣。
月浪曰：“創作這幅巨幅大草李白《將進酒》之前，在幾個不同版本的《中國草書大字典》查找了李白《將進酒》中每一個字的多種不同草法。感悟了這些草法並在宣紙上寫了幾十次《將進酒》。在寫的過程中理解《將進酒》的詩意，領悟《將進酒》的詩境、詩象，將《將進酒》的境象注入大草中，支撐大草創作的文字所指性，強化創作激情。在數次書寫的錘鍊中做到胸有成足，心手雙暢。在數次書寫過程中慢慢成熟，找準了審美追求。
用油漆寫毛筆字無法表達毛筆用筆的豐富性，也無法表達墨色的濃淡、乾溼的細微變化。字小了沒有視覺效果，字大了在梯子上書寫的空間自由度受到限制。極近的距離寫大字大草視覺侷限，無法觀察一個完整的字，更無法觀察一行字。毛筆所含油漆有時還寫不了一個大字，更談不上一組字。油漆在牆面書寫還要快，否則油漆會流滿牆面，地面是斜坡又梯子不穩，書寫時還要調衡……這些因素的困難遠遠大於在桌面宣紙上書寫的難度。
在眾多客觀困難的因素情況下，創作這幅巨幅大草時，根據材料與場景及創作的內容，在審美上做了調整。整幅作品用筆強化厚重感、強化節奏感、強化力感、強化金石味、強化密聚感，通些這些強化來達到整幅作品的宏大氣場與震撼的視覺效果！用筆肯定自信，意狂、意放、意的酣暢注入在線條的內核，大音希聲！概括起來，通過用筆的痛快，佈局的密厚，弱化細枝末節，強化節奏來達到這幅作品的凝神聚氣，氣場宏大，視覺震撼的藝術效果。”
草聖懷素故里，驊騮一馬當先。歡喜讚歎觀止，欣然題記歸之。
庚子穀雨後一日，三江抱雲樓主 莫鶴群識
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