超英翻盖新房 ，占义、树河前来帮忙，没想到树河在帮工路上开摩托却因遭遇意外车祸入院，司机肇事逃逸，超英和占义化身“华北平原侦探”，踏上了一段令人啼笑皆非的荒诞追凶之旅。
《平原上的夏洛克》截止放映周期结束，票房为九百六十多万，没有成为本年度“黑马”，从电影叙事道理上说，从我观看后的个人评论的角度，我不得不说，其实我觉得不意外。
平原地带，平整地一览无余的华北田野上，三轮摩托，两个农民在左右寻找。
寻找什么？追凶，追交通肇事逃逸者。
但这不是“类型片”的刻意情节构造，而只能归就于“文艺片”模糊的面目下，有着文艺片特有的“闷和温”，在这部电影中得到完整的阐释。归根到底，用文艺片而不是商业片的手法讲述下，这个故事确实不够有意思。坦白说，就是戏剧元素的先天不足，据导演本人说，本来想制造一个荒诞反转的暗黑情节，只是最后不忍心，毕竟，扮演电影中追凶的就是导演自己的父亲，结果演绎中去按照真实存在中的人物性格走，于是有了一个平淡的，类似现实生活一种的平庸结局，结果自然是一路下来追凶的最后的一无所获。
虽然有众多大咖力荐，反复强调静下心来，慢慢观看其中的人情世故，乡村风情，我不得不实话实说，和曾经《小武》那么粗糙的影像和制作相比，其影像的冲击力效果却简直比之差了不知道多少档次水平。
小武也是四处晃晃荡荡，但晃就出一个时代的真实，而《平原上的夏洛克》两个农民追来追去，我也不知道它究竟想传达什么，也没有吸引我的特质，那么问题出在什么地方？
我觉得不是因为是文艺片的“故作深沉”的缘故，而且这电影里面确实内核有一个特别完整的故事表述，其实就讲述一个故事本身而言，它比《小武》，或者宁浩的《香火》，严谨多了。
也许，出在主演，电影的主角设定一直是老实巴交的农民的身边故事，本心善良，这会带来平庸意义上的“不好看”。不是说，不可以有这样的人物，甚至这样的人物存在，才是真正的现实存在，但一部电影中的人物一定要有独特的地方，可惜的是，《平原上的夏洛克》中的主要人物是好人没错，但我不会为了看好人而必须去看一部讲述好人的电影。
也许，关键在于，《平原上的夏洛克》没有独立影片天生的“惊喜”元素，没有眼前一亮的东西。是的，电影采用非职业演员，是的，电影采取方言对白。是的，电影弱化戏剧性，这些所谓“独立电影”的标配，《平原上的夏洛克》都有。
毕赣的《路边野餐》看过，印象深刻，其实里面的人物在漫游中，几乎没有什么故事性，但主角的“黑色梦幻”的特质却可以打动人。
《平原上的夏洛克》的两个追凶的农民，像我前面讲的，是绝对意义上的好人，但电影中的好人确实令人乏味。从叙事角度，要么人物出彩，要么情节出彩。导演忠实于现实人物，本来无可厚非，但这片子里面人物本身就“没劲”，从头到尾，几乎可以贴几个醒目的标签，比如“仁义”，比如“厚道”，于是，故事从前到后，我没法看见人物任何个性的变化。
或者比如《疯狂的石头》，整个故事情节讲述就非常有意思，有独特的那种个人风格，而《平原上夏洛克》的三次追凶寻访情节，却没有什么自我特色，影像讲述中规中矩，只是完成故事构造而已。
所以，我所持的基本态度是什么？
从某种意义上，我是绝对支持“独立电影”的，但看完《平原上的夏洛克》以后，我不禁想到这是不是一个有意思到值得去拍摄的故事，标榜展示现代农村中的农民的现实主义的这一题材性，也许，这种平庸，是导演在生活观察中，抓不住独特之处。
也许他努力了，但我觉得前后有矛盾，比如：
“吐痰罚款”这个小细节，真地有必要写？这几乎是一种固化了的懵懂农民进城遭遇的漫画般图解，也许以前确实存在，但当下，我总觉得味道不对。
于是后期有了一个硬伤：农村出来的超英如何能下下来“行车记录仪上面的存储卡”；在城里面的两人各种探访遇见的挫折，归就于城乡歧视似乎也属于老套。
探案过程中，农村惯常的人际关系在电影中有所体现——一个找一个，沾亲带故的寻找探案办法；农村医保的重要性（对话中的显示）；求访“大仙”以及当下普通农民的生活，确实都或多或少的涉及了。
只是看来看去，总觉得，电影中的“农村世界”，如同电视新闻一般的当下图解。没问题，它是讲述了一个确实可能发生的乡村故事，可是从故事中，却没法感动与理解其中的现实性的意义何在，导演想传达什么样的情感感动。
总之， 方言，非职业演员，类似侦探片，这是这部电影的标签。故事是个简单的故事，一个人被撞伤，肇事司机逃逸，然后去寻找究竟是谁肇事的一路探究故事，他们去请大仙，他们狼狈不堪的寻找，所谓瞎碰瞎。
最后，剧情有一个小小的反转，说实在，你说它属于幽默片，它又不同于一般的幽默片，情节交代是很清晰的，基本是中景镜头，摄影机是在有意识按步骤讲故事，没有我期待的独立元素的惊喜，拍摄手段也是中规中矩的剧情片。
虽说，如今现实难拍，但没法给予自我情感启迪的《平原上的夏洛克》，仅仅只是告诉了一个乡村现代故事，这个故事被讲述，我却弄不清讲述着故事背后的意思。
閱讀更多 沐纖 的文章
