上次为大家介绍了一部以“发声即死”为规则的恐怖片《死寂逃亡》，影片主要讲述的是在怪物突然入侵后，女主一家的逃亡之路。与《死寂逃亡》相比，《寂静之地》这部影片写的更像是人们在适应“发声即死”规则后的生活，由艾米丽波兰特夫妇自导自演（女主在《穿普拉达的女王》中饰演米兰达的第一助理并凭此片获得金球奖最佳女配）。
恐怖片的内核是什么？
人的存在就是打破规则，很多恐怖片都向我们传达这个思想，因为在规则面前人选择的有限性导致人们对单一选择的抵触。比如日本《大逃杀》，一个班的同学自相残杀，只有杀死其他人，活到最后的那个人才能生存下来。但是男主和女主却打破规则，破坏监视组织，杀死北野武老师，最后生存下来了两个人，一起走向逃亡的路。再比如美国《饥饿游戏》，从十一个区各选出一男一女进行厮杀，最后留下一个胜利者，男主女主也以让举办方一个胜利者都没有作为威胁打破了规则。在比如《人狼游戏4，越狱》，这一部的男主女主并没老老实实玩游戏，而是在监控·的死角通过锯掉项圈来到两个阵营共存的目的。没有观影者愿意看到主角团在规则面前的妥协，打破规则总能给人鼓舞人心的力量。
上世纪末电影《大逃杀》
“发声即死”规则下的妥协
而《寂静之地》的打破规则，就是“发声”。
为了烘托“发声”的危险性，影片在前面极大程度的渲染了“禁止出声”这个概念，甚至这次的怪物是《死寂逃亡》的升级版，在对声音敏感的同时，具有更高的行动力和判断力。比如男主在去往商店的路上铺满了沙子路，又比如在女儿将酒精灯打落，地毯着火时女主的焦急和男主的本能反应，还有女主在脚踩入钉子后，却同时还要忍耐分娩痛苦时的静谧（这里女主真是贡献了骨灰级演技），这一切都是人们对规则的妥协，为了未来未来生命得以延长。
女主分娩
“打破规则”才是影片的主旨。
第一次打破规则是小儿子拿起有声音的飞机模型，第二次打破规则是陌生男人在林中对自由的呼喊，都付出了生命的代价。
第三次打破规则是男主为了保护车子里的儿女，对怪物发出挑衅的声音，这是本片的一个高潮，规则就是用来打破，因为总有比他重要的东西需要我们破坏规则来维护，对陌生男子而言，这样东西是自由，对男主而言，这样东西是儿女的生命。
男主高光时刻
生命的延长，不如生命的延续
最后一次打破规则是在影片的结尾，不在是自我毁灭式的呐喊，而是挑战未来的枪声。女儿利用助听器加扩音器的噪声吸引来一个又一个怪物，女主用枪一个又一个解决。本片是开放式结局，我们不知道女主一家最后的命运，也许一家人紧跟着男主命赴黄泉，也许第二天开始便有光明，但是这个结局，给了男主一家希望。
文中还有一个被观众广为吐槽的情节，为什么男主女主在这种情况下还要生孩子，我却认为这个情节并不狗血，繁衍代表着希望，比起生命的延长，生命的延续才更加可贵。
用枪一起迎接未来吧
四次打破规则，有的是牺牲，而有的却是对现状的改变。这部影片确实算不上什么一等一的好电影，但是它传达给我们一个很浅显却总容易被遗忘的道理。
如果现状让你不够满意，那就努力去改变它吧，当忍耐成为习惯，我们可能会失去最初的自己。
閱讀更多 戲說江湖 的文章
