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說到底，硬筆書法家肯定是更懂得硬筆的妙用，也比普通人更懂得怎麼玩筆，才能寫出生動活潑、富於變化的線條，以構建大小章法的情趣與態勢。硬筆線條本就單調，如果不在線條形態上增加藝術含量，硬筆就真的沒啥看頭了。
字法之妙體現在指腕控筆的靈動精巧，而線條之妙則盡在提按，雖然硬筆的提按變化比較細微，但玄機就藏在細微之中。硬筆書法家（資深的硬筆書法愛好者）在握筆提按時，很少是一按到底的，而是圍繞紙的平面，藉助墊物，使硬筆筆尖的運行處於一個上下波動的區間內（上下振幅1——2毫米），通過輕微的提按變化，書寫出肥瘦變化的線條，以增加線條的生動。因此，也可以理解為用筆是懸空的。
淺談。插圖為抱庸硬筆習作。
抱庸詩書
書法用筆既不能戳破紙，也不能水上漂。那麼，正常的書寫狀態是怎麼樣的呢？簡單來理解就是滑行。就是汽車在高速公路是行駛那樣，輪胎與地面既有摩擦力，有不能使阻力達到無法運動。在毛筆書法的基便是細若針尖，也要以筆力送到。實際上題主說的輕輕劃過並不確切，不過這個問題提的非常好。這個問題非常重要，而大多數人往往會忽略了這個問題。這個問題無論硬筆書法或毛筆書法都是一樣的，用筆要澀行，彷彿有物拒之一般，寫出的線條方能見力度，如果是一路的滑行，沒有阻力 其線條勢必圓滑俗膩，無骨無力，更缺少勁健之力。書法家在書寫過程中，筆與紙面的摩擦力度可以說是平均的，但速度有疾馳之別，有輕重緩急之不同，就是行書中的牽絲縈帶之間，也是靠筆力和筆意去表達的，不管是無形的空中飛度的牽絲，和留在紙上的牽絲同樣如此。
從硬筆書法的角度看這個問題，鋼筆筆尖與紙面的摩擦力度有關。摩擦力度大，線條粗，相反則細，當然並不是所謂的輕輕華過那麼簡單，而是有技法在內，其力度與點畫線條的曲直剛柔，輕重緩急粗細變化也關，是在按照字形線條形質的需要不斷變化中的滑行。因為力度有變化，線條形質自然豐富生動。
從表面看也或許真的如題主所言，是輕輕劃過，不過只是表面現象或膚淺的理解而已，實際上我們看寫在紙上的線條來反觀書法家的書寫狀態，就不是一句輕輕劃過所能夠說清楚了。
翰墨書道
究其實質這是控筆的問題，而寫出來效果便是功夫的問題。不論毛筆還是硬筆，行筆都要“提筆”一一提筆之意在先，在這個“意”的基礎上進行起、行、收。尤以硬筆為例：不可以讓筆尖在紙上“犁”！
奉天客286
人人都能過！
羅次老不死
那叫功力深厚，做到手筆合一。學書法，必先學思想，再臨摹，最後堅持每天練字！可以參考我上傳的教學視頻，天天堅持！
古代先生
那是因為寫毛筆字長時間練就了深厚的書寫功力，寫鋼筆字就最顯得有點用牛刀殺雞的感覺！
漫話西峽
兩個詞：空靈、虛實（輕鬆）才能達到最好的藝術效果
