以历史为背景撰写的武侠小说，为什么会受到读者热捧？
每个“武侠迷”的心目中，都有一部堪称经典的武侠小说。在普罗大众的眼中所谓武侠小说，其实就是以“侠义精神”为契机，以小说为文学体裁的文学作品。这种类型的小说大多都以虚拟手法撰写。
但是相对于其他类型的小说来讲，武侠小说由于特殊的行文结构，以及其故事梗概的发展规律，如果以虚拟化的时代背景、人物为依托，不仅会让读者有一种华而不实之感，而且过于虚构的故事情节也很难出精品。
但武侠小说在创作的过程中，不又无法摆脱小说这种文学体裁的特征，所以就只能尽量靠近史实，或者以某个历史时代为背景，这样不仅会让小说更具真实感，而且也会让广大武侠小说爱好者，有更为强烈的代入感和真实阅读体验。
从文言短篇小说唐人传奇开始，小说这种文学体裁正式步入正统文学舞台。唐人传奇小说多以神怪、剑侠、爱情为题材，至此武侠小说开始进入大众视野，并成为了一种人们喜闻乐见的小说样式。
但是当时并未出现“武侠小说”字样，类似的小说样式多以“剑侠”为题。比如民国时期的《雍正剑侠图》，就是一个比较有代表性的旧派武侠小说。直到1915年民国小说家包天笑，将“武侠小说”作为专栏名称开始，“武侠小说”才风靡整个华人文坛。
但由于当时的“武侠小说”多以旧派风格为主，并且在撰写故事的时候虚构成分过多，虽然也偶有受读者热捧的精品之作，但是这种以虚构风格为主的武侠小说，最终在上个世纪50年代，被以历史为背景所撰写的新派武侠小说所代替。
传统武侠小说发展以及新派武侠小说兴起
1．传统武侠小说的出现和题材
武侠小说是小说文学中的一个主要分支和流派。如果从严格意义上来讲，“武侠小说”这四个字其实是舶来品。可能笔者这样说会引起很多人的诧异，毕竟中国曾被誉为“武术之乡”，从这个思路去分析“武侠小说”，一定是土生土长的文学体裁。
但事实上“武侠小说”的名称，这个名称是由日本冒险小说家押川春浪首次使用。他曾将其《海底军舰》等六部作品，命名为“武侠六部作”并发行于世。但是真正的“武侠”以及“武侠精神”，却是地地道道的中国制造。
西汉历史学家司马迁曾在，《史记·游侠列传》以及《史记·刺客列传》中，就已经通过文字记述了游侠和刺客，这两种中国古代社会中的侠客，这些侠客不仅武术精湛，而且还拥有“言必行，行必果，己诺必诚”，以及“不爱其躯，赴士之阨困”的精神。
但是这只是古代侠客精神的一种体下，还尚未与“武侠小说”结合在一起。直到“唐人传奇”出现之后，武侠小说才初具雏形。
但“唐人传奇”也是依附于，魏晋、六朝时盛行的“杂记体”而撰写的小说。主要的样式就是神异和志怪两种题材。
但是这一时期的所谓的武侠小说，都是以文言文的形式撰写出来的。而且故事内容多以“虚幻”为主，也就是说此时的武侠小说并没有事实依据，只不过是作者通过民间故事，或者个人想象和以及对侠客的认知，杜撰出来的具有可读性的文学体裁。
2.近代武侠小说皆出于民国
随着武侠小说不断发展，这种以“武”和“侠”，以及侠义精神为载体的文学作品，经过历朝历代的改进终于趋于成熟，上个世纪初也就是民国时期，我国才出现了第一部，真正意义上的武侠小说《傅眉史》。
这部武侠小说是我国正式以武侠小说命名的文学作品，是在报业、出版业空前繁荣，以及文学艺术得到大力发展的契机上，由林纾撰写并发行的第一部近代武侠体裁小说。这部作品一经问世之后，“旧派武侠小说”正式登上中国文坛。
在这一瞬间武侠小说不仅精彩纷呈，而且也涌现出了很多武侠小说作者。这些武侠小说作家不仅，推动了中国近代武侠小说的发展历程，而且也为后来港台武侠小说，或者说新派武侠小说的诞生，打下了非常重要的基础。
《三侠剑》、《雍正剑侠图》等武侠力作纷纷问世，尤其是民初的一些知识分子，他们不仅拥有精湛的文学素养，而且由于积极投身报业和出版业。所以让武侠小说创作和发行，得到了前所未有的发展高潮。
尤其是值得广大读者注意的是，在民国时期涌现出了很多武侠小说流派。以李寿民《蜀山剑侠传》等为代表的“剑仙派”；以王度庐《卧虎藏龙》等为代表的“侠情派”；以白羽《联镖记》《十二金钱镖》等为代表的“技击派”；还有以朱贞木《七杀碑》等为代表的“历史派”。
这些武侠小说流派以及代表作，在当时社会引起了非常大的轰动，一时间只要有武侠专栏的报纸一经面世就会售罄。此时也是“旧派武侠小说” 发展的高峰期，同时也是我国新派武侠小说的酝酿期。
以朱贞木《七杀碑》为代表的“历史派”，逐渐将武侠小说的创作，从天马行空的虚构场景，拉回了以历史为背景的创作轨道上来。这不仅是中国武侠小说的一次飞跃，同时也是武侠小说能够再一次，以高调的姿态走上文学高峰的契机。
以历史为背景撰写的武侠小说
1.新派武侠小说诞生
新派武侠小说顾名思义，就是区别于旧派武侠小说的一种文学体裁。从上个世纪50年代中期开始，由被誉为新派武侠小说，“开山鼻祖”的梁羽生打响了第一炮。至此新派武侠小说在当时的香港开始开枝散叶。
新派武侠小说在创作的过程中，不仅摒弃了旧派武侠小说的陈腐语调，而且也尽量规避了过于虚构的故事情节。
尤其是在小说构思以及表现技巧上，不仅将武侠、历史、言情三者融为一体，同时还更加侧重于武侠小说的历史背景。
因为新派武侠小说作家认为，只有将武侠放置于历史背景中，才能够体现出武侠精神，同时也更具有代入感。
将虚构的场景以及虚拟的人物，落实到具体的历史背景和事件中去，其实就是新派武侠小说的一大写作亮点，同时也是其能够受到追捧的关键因素。
2. 新派武侠发扬光大者金庸
在众多新派武侠小说作家中，除了“开山鼻祖”梁羽生之外，还涌现出了金庸、古龙、温瑞安等知名武侠小说家，他们与梁羽生合称为武侠“四大宗师”。尤其是金庸的新派武侠小说，基本上都是以历史为背景所构建的武侠世界。
可以毫不夸张的说金庸的武侠力作，几乎每一部书都有不同的历史背景或时代声响。《飞狐外传》、《雪山飞狐》两部作品，虽然没有重大历史事件。但是却点名了就是发生在乾隆年间的故事。
实际上除了上面说的两部作品之外，《书剑恩仇录》和《鹿鼎记》，其实也是以清朝作为小说的时代背景，通过冗多而又繁杂的人物关系，以及环环相扣的故事情节，为广大读者呈现出了，一部又一部分经典之作。
《天龙八部》以宋朝时期的民族矛盾为背景，撰写出了当时的侠客们，为了民族大义不惜牺牲个人性命的故事。
这部小说中同时还涵盖了江湖情，兄弟情以及男女之间的爱情。不仅写出了“大家”和“小家”的关系，而且还着重描写了时代对侠客的影响。
3.以历史为背景的新派武侠小说
金庸作为新派武侠小说的代表人物之一，在他所撰写的武侠小说中，不仅具有小说与史实水乳交融的特色，同时也亦虚亦实、亦侠亦史写作风格，为广大读者创造出了一个，以历史为背景的亦真亦幻的武侠世界。
同时，这种以历史为背景的武侠小说，并没有过度的强调侠客的武功有多么高强，而是通过侠客精神以及大义，让人们去感知侠客世界中的各种矛盾。这不仅让人们对武侠小说有了更加深刻的认知，同时也从另一个层面上，诠释了武侠小说中的侠义精神。
实际上如果从整体意义上来讲，新派武侠小说的创作中，其实都与历史背景有不可分割的关系。这种小说体裁不仅让广大读者耳目一新，同时也让人们对武侠有了更全面的认知。武侠并不是只会以“勇力”行事的强人，他们所信奉的武侠精神才是，武侠小说想要表达的最终目的。
笔者认为将武侠以及武侠精神，放在历史大背景以及时代大环境之中，不仅让他们更具血肉之感，同时也升华了他们的武侠灵魂。只有以历史为积淀的武侠小说，才能够成为历久弥新的经典之作。
旧派武侠小说之所以退出历史舞台，其实与其过度虚构的故事情节有很大关系。如果武侠小说中缺少了历史沉淀，就会让武侠以及故事情节过于单薄，而这也是旧派武侠小说，很少能够出精品的关键所在。
结 语
笔者认为以历史为背景的新派武侠小说之所以屡出精品，并且从上个世纪50年代一直火爆至今。其中的一个重要原因就是，融入了历史、民族、大义的武侠小说，更加符合中国读者的口味，而且也可以更加彰显出了武侠迷们内心的武侠世界。
尤其是以新派武侠小说，“四大宗师”为代表的小说作家，他们的武侠小说作品，不仅让人们看到了不一样的武侠世界，而且还能够切身体会到，中国武侠精神的魅力所在。从这一点上来看历史与武侠小说，就是一对相辅相成的艺术宝藏。
实际上近代武侠小说之所以能够达到巅峰时刻，尤其是又创造出了一个，以新派武侠小说为载体的小说流派，这不得不说是历史中的武侠精神，与近代文学体裁的一次完美合作。
是历史让武侠小说更具文化内涵，同时武侠小说因为历史传承做出了一定贡献。笔者认为只有融入历史的武侠小说，才更具文学魅力和传承希望。尤其是对于广大武侠小说爱好者来说，他们可以通过武侠小说去感知，历史中曾经真正存在过的武侠精神。这对个人的思想观和价值观的影响，也具有一定的积极意义。
【参考文献】
《武侠小说的发展(之一)》
韩冷，张敏《武侠小说的叙事与历史形态之变迁——以普洛普叙事理论为视角》
乔晓芸，乔蓓芸《金庸武侠小说对我国武术运动发展的影响研究》
陆林《清代文言武侠小说简论——兼谈文言武侠小说发展轨迹》
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