现在大多电视剧都改编自已经有粉丝基础的网络文学，少有比较出彩的原创剧本。并且非常明显的是能够大火的IP改编电视剧更是多数来自女频文学。
首先，像类似于《都挺好》、《欢乐颂》、《安家》这种的大爆剧也是女频小说改编，属于都市伦理，剧情贴近生活，比较受广大电视观众欢迎。而近年来受较为年轻群体欢迎的电视剧《花千骨》《三生三世十里桃花》《延禧攻略》《香蜜沉沉烬如霜》《陈情令》等大爆古偶无一不是女频。还有一些大爆剧类似《琅琊榜》《人民的名义》《白夜追凶》等这些并没有特定的属性，属于男性女性都有可能涉猎的。
虽然上面这些大爆电视剧都是因为剧情并无重大BUG，制作都属于上乘，演员演技基本在线。并且的确电视剧受众女性居多，这些剧吸引女性会更加容易一些。
而男频小说的受众也是十分庞大的，按道理说改编成电视剧应该也不会太差，但事实上男频小说成功案例基本没有。算是比较出彩的应该是《将夜》和《庆余年》。
《将夜1》优秀的特效和壮丽的实景拍摄都很吸引人，但是剧情和世界观的架构都差点意思。一上来用漫画的形式7分钟简介了世界观，很多没有看过原著的人看剧都会一脸懵逼，不明所以。或许会有人说看不懂剧就去看原著，那看剧的意义是？
这可能是男频小说很难改编成功的一个通病，《武动乾坤》《斗破苍穹》《九州缥缈录》《海上牧云记》乃至《庆余年》都存在这个问题。男频小说经常会有一个全新世界观，架构一个虚拟世界，这个世界的一切不同于现代，也不同于古代，所以很考验编剧的功力。《九州缥缈录》在制作与《庆余年》可谓是不分上下，但是完全败在了没有一个强大的编剧，剧情根本不知道想要讲什么，人物的性格根本偏离了轨道，追求的信仰也没有体现，那句“铁甲依然在”就像是中二少年喊得口号，轻飘飘的完全没了灵魂。并且印证了小说写得好真的不一定能看编剧编的好，《缥缈录》的编剧就是作者本人，估计如果不是江南自己的话，这个编剧估计要被原著粉骂到怀疑人生。
《庆余年》的脱颖而出不得不说要把功劳分一部分给王倦，严格来说《庆余年》也并非还原原著很好的，但是编剧强大的功力可以通过他的润色使得整个剧情更加合理，即便没看过小说的人也完全可以跟着剧情来慢慢了解这个新的设定。
再者，男频小说还有一个比较大的BUG，就是一般男频小说走升级、逆袭主线，剧情燃、人物成长、节奏快都是特点，但是或许是为了吸引女性观众群，总是会莫名添加许多感情线，生生将故事变成言情剧。像《大主宰》中变成主轴线的男女主感情线、《武动乾坤》中莫名其妙的女二女主与男主的感情线。其实大可不必，现在的女性并不是多注重爱情线的注入，不然完全可以去看真正的言情偶像剧。故事内容主次不分也是男频小说改编的一个通病。
还有就是玄幻剧的特效，这个真的很要命，如果没有强大的特效真的很容“斗气化马”。《斗破苍穹》可以说是改编失败的范例了，不仅剧情不过关，特效更是鸡肋。好好的玄幻修真，硬生生的变成了“伪武侠”，也难怪现在很多观众看剧无法区分武侠和仙侠了。
而女频小说现阶段改编比较成功的多是一些仙侠，相对于男频全新的世界观，和表达的内容来说的确容易改编一些，但要想要爆的话，也需要编剧下功夫将故事线丰富，在不魔改原著的基础上将故事改编的更适合电视剧。
而近两年新兴的“耽改”则是风险很大。的确“耽改”大火的《镇魂》和《陈情令》让众多人看到了这个类型带来的商机，但是抛开表面看本质，也不是所有“耽改”都能得到观众认可。
《镇魂》剧本身并没有吸引到许多观众，魔改原著，制作粗糙，但是朱一龙、白宇优秀的演技成功带火了这部剧，并且虽然不可抗力变成“兄弟情”但是依旧能感受到两位是看了原著，按着原著走的。《陈情令》的大爆可以说是“耽改”独一份的，首先制作相对于其他耽改剧就是遥遥领先的，剧情除却不可抗力因素也基本是按着原著走，改编的部分依旧能够让没有看过小说的观众看懂故事，一众新人演员虽然演技生疏，但胜在贴合人物让人不调戏。
多重因素才爆了这么部耽改剧。而许多没有想要走“耽改”的剧要小心，这份钱其实也并不是那么好赚。成龙监制的《成化十四年》同样是“耽改”，但是并没有收下这份红利，这部小说可以说是比较容易去掉感情线的，走悬疑探案的线完全没有问题。但是乱改剧情，随意添加“女主”，选角实在不符，男主的人设被演的崩坏导致这部剧彻底糊掉。
所以，耽改的确是现在最容易大爆的类型，但是小说的选择也是门学问。首先原著要以剧情为主，感情线容易去掉，其次选角要符合人物设定，不说演技过关，至少不能掉链子。最后，耽改剧的编剧可能要比男频小说的编剧更难，撸清故事线的同时，还要暗戳戳的加上感人至深兄弟情，同样考验编剧功力。
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