藕斷絲連的飛白，閃轉騰挪神祕筆法，揭祕林散之如何成就草聖之道

在行書和草書的書寫中，有一種重要的筆法不可或缺，即“飛白”。書法藝術作品中出現飛白，是書法之美的重要看點之一。

• 飛白，顧名思義，用筆飛快一撩，或以枯筆輕輕掠過，使所寫的筆畫線條呈毛絲狀而顯墨淡，以區別其他線條黢黑的實墨色。
• 下圖為蕭嫻先生所作鏡心，其中除第一個字“雲”中有多處使用飛白筆法，後兩字筆畫中局部也有飛白呼應，使整個畫面黑、白、灰相間，色調柔和，卓然有致。

“雲”字寫出飛白，使整個字的墨色產生陰陽變化，極大強化了藝術感染力

飛白，是如何被寫出來的呢？無非兩種可能性

• 一種可能性，當筆畫中墨近枯竭，或用很快速度行筆，就會出現飛白的效果，這種情形下，一筆之中，墨痕絲絲縷縷，是可遇而不可求的自然現象，亦或是書家有效控制行筆速度的結果。
• 這種飛白效果的優點不僅能彰顯書寫的韻律感；更能讓筆畫之間、字與字之間氣韻貫通，自然流暢。
• 這種飛白的一般寫法相對比較容易，但很難完美。放大細節，取上圖第一個字“雲”為例，飛白筆法本身仍有些許不盡人意之處，對大多數書法家來說，進一步追求完美是極其困難的，因為飛白的呈現效果很難被人為控制，具有極強的偶然性。

兩處飛白，一短一長，一矩形一三角形，相映成趣，但筆法稍顯粗略

• 那麼幾近完美的飛白效果又是怎樣的呢？
• 更完美、更高難、更藝術的飛白效果，只可能是作者通過高超的書寫技法，控制好筆的含墨、含水量，刻意寫出來的，而不是撩出來或是掠出來的。這是第二種可能。
• 寫出飛白是頂級書法高手的筆法絕技之一，換種說法，只有寫出來的飛白才有可能晉級到頂級草書行列。
• 在這種書寫功力支持下，寫出來的筆畫飛白和牽絲應帶的飛白效果，需要書傢俱有超級老辣的筆力和書寫時高度的精神灌注。如此高級的技法是大多數書法家也難以企及的，至少也是難以做到次次成功的。
• 下圖這個“晚”字取自林散之先生所作草書《杜牧山行一首》，整個字所有筆劃都帶有飛白筆法，是枯筆求潤的成功範例。

• 從上一個字牽絲映帶下來的第一筆開始，到“免”的長撇結束，所有筆劃一氣呵成，其中急、緩、停、返、轉、擰、折、翻、頓、收等等一系列閃轉騰挪動作如同在刀尖上舞蹈，容不得一點差池；從圖中標出的筆觸效果看，簡直就是鬼墨神筆，天使仙差。
• 林散之憑藉精到筆法所表現出高超的精妙飛白效果，將枯潤分寸拿捏得如此得當；將水墨線條書寫的如此勁道，真史所罕見，其一筆之中內涵之豐富，裝飾效果之顯著，牽絲應帶中的飛白效果之飄忽，給整幅作品增添了巨大的藝術感染力。

“草聖”林散之 草書《杜牧山行一首》

就憑“飛白”這一個審美點，就不難窺見林散之書法藝術的高難和高妙，那他是如何練就這一筆絕技的呢？我們又如何能學得一二呢？

• 當然，書寫的熟練是最低的要求。看“草聖”林散之的草書作品，我們會發現，相同內容他會寫十幾幅、幾十幅甚至上幾百幅，難道他大量生產批發盈利嗎？在沒有出名也沒有書畫市場的上世紀六、七十年代文革期間，賣字是不可想象的。他這麼做絕對就是為了書寫的熟練和訓練敏銳的控筆手感。寫出飛白還不夠，使整個字的墨色產生陰陽變化；使筆觸寫很長的連筆也不散峰；使折筆、擰筆、轉筆的水墨肌理畢現，才能極大程度地強化書法藝術攝人魅力。
• 只有在熟練到憑肌肉記憶就能完成整幅作品，即一氣呵成的程度，才能逐步追求牽絲應帶和筆畫連寫等飛白的質量，以及表現出的高難度藝術性，到了這個層次，語言已經無法描繪怎樣的飛白之高低優劣，此處正是“無法勝有法”的藝術最高境界，需要靠個人造化自己感悟了。