01
《小偷家族》是日本電影大師是枝裕和的匠心之作，此片榮獲71屆戛納電影節金棕櫚獎。知名媒體曾評價其為：點亮八月的日本片。我覺它像一曲小奏鳴曲短暫利落，卻餘味悠長......
某個寒冷的冬夜，落魄的中年建築工人田治和他兒子翔太在超市合作偷竊，得手後回家的途中,他們順手“撿”了一個被家人丟在陽臺上的小女孩（玲）。
他們不僅是小偷，還是人販子？當然不是。
當晚，田治和他的妻子信代送吃飽穿暖的玲回家，到了家門口，他們聽到玲的父母在爭吵：“當初就不想生下她......”
這時信代馬上聯想到玲身上的傷，突然意識到玲可能一直受到原生家庭的虐待，為了保護玲，信代收留了她。
兩個月後的一天，電視播報關於玲的新聞：“某家女兒失蹤兩個月，父母佯裝不知甚至沒去報警，警方決定調查其父母。”
看到這則新聞，田治問信代：我們這算是誘拐兒童麼？信代說：“不算，我們沒有要贖金，也沒虐待小孩，只是收留了一個被遺棄的人。”
遺棄在這部電影裡是關鍵詞，因為隨著電影推進，我們將慢慢知道，這個貧窮小家的所有人都沒有血緣關係，他們的過去都和遺棄兩個字有關。
和藹的奶奶初枝是被前夫和兒子遺棄的老人；媽媽信代和爸爸田治是一對走投無路被初枝收留的中年情侶；小姨亞紀被原生家庭放棄的長女；哥哥翔太則是被賭博鋼珠的父母遺忘在車上的小孩。
冥冥中是什麼力量把他們聚在一起的呢？ 經歷過傷痛的人，才能真正理解他人的痛。當我看到你就像是在看我自己，我想撫慰你，因為撫慰你就是撫慰我自己。
信代點燃了玲從自己家穿來的衣服，那紅色的連衣裙帶著玲的過去在火光中逐漸捲曲萎縮，最終灼成無法抹去的焦黑。
信代望著跳躍的火焰對抱在懷中的玲說:“如果有人一邊打你一邊說喜歡你，那是在騙你，如果那個人真的愛你，就像我現在這樣，抱緊你！”說著她的眼淚不由自主地滾落……
是的，愛你就是抱緊你，愛你就是保護你，家人是“偷”的，愛卻從未如此真實。
02
血緣不能決定我們是否幸福，但“愛”可以。可是如果一個“家”除了愛，什麼都沒有，真的什麼都沒有，會幸福麼？能幸福麼？
奶奶每月的政府救濟金和媽媽在洗衣店的收入是維持這個家日常生活的主要經濟來源。繼媽媽失業後，奶奶也到了人生大限。
這個一貧如洗的家庭為了繼續領取奶奶的政府救濟金，選擇把她埋在家裡，這也為以後的種種解釋不清，分崩離析，埋下了伏筆。
為了生活，翔太常帶玲去附近的便利店偷東西，他天真地以為自己真的可以瞞天過海。
試問：兩個孩子總是來店裡，總不買東西，而他們走後店裡總會少些東西，是要多笨的店員才能堅持那麼久“沒發現”？
這天，守店的老爺爺叫住翔太，遞給他一些零食 ，溫和地對他說：別再帶你妹妹做這種事情了。
善良可以喚醒善良，良知可以喚醒良知。翔太羞愧難當，猛然覺醒，他開始思索：什麼是對？什麼是錯？他不想再偷了。
為了保護玲，翔太偷竊被抓，小偷家族被曝光在公眾的視野裡。警察們正襟危坐，睜大正義的雙眼逼問信代：你是因為自己不能生育，才偷了兩個孩子麼？逼問田治：“讓孩子們替你去偷東西，難道你的良心不會痛麼？”
回答這些問題，要先理清這對苦命鴛鴦的過去：陪酒小姐信代的丈夫經常打信代，田治很同情她，兩個人惺惺相惜，後來發展成了情人關係。
有次他們在信代家約會，信代丈夫撞破後暴怒，田治為了保護信代錯手殺了信代的前夫。
這對朝不保夕、亡命天涯的戀人想要活，哪還顧得上考慮什麼人生空缺？哪有心思刻意去偷孩子招惹是非？
定義這家人的關係，最貼切的是初枝奶奶的這句話：羈絆，就是我選擇了你，而你心甘情願被我拖累。
這被問題身份纏繞的六個社會邊緣人無比渴望平凡的幸福，只是在生活面前，在現實面前，愛很便宜，幸福很貴，他們撐不起來 。
03
家族曝光後，翔太走到人生的第一個十字路口，左轉是有田治有愛，右轉通向未來。看清現實的他頭也不回地離開了家，走向通向未來的公交站。
承載翔太的公車剛剛啟動，田治的眼淚就像雨點一樣落下來，他呼喚著翔太的名字跟著公車追趕，他心裡其實很清楚，無論如何也追不上了啊。
人間最古老最強悍的魔咒就是：“你能給我的只有愛，而我想要燦爛的未來”，這個魔咒不但可以沖垮親情，就連愛情面對它時也常支離破碎。
現實中我們時常看到有子女對貧窮的父母各種抱怨；常看到有人毫無徵兆地甩掉纏綿數年的女友，成了某領導家的女婿。大家都是肉體凡胎，現實VS未來，如果讓我們做出選擇，我們又能怎麼辦？
玲被正義和公理送回了親生父母身邊，回到了原來的生活，寒冷的冬夜裡，她像以前一樣，一個人孤零零地待在陽臺上。
不同的是，現在的她時常站著凳子上，向陽臺外的世界翹首以盼。城市裡的夜空，很難看到星星，有幸看到星星的人，哪怕只是流星，人生也會就此不平凡。
最後帶大家回顧電影中的幾個細節：初枝到了大限，信代第一反應不是悲傷，而是想到政府補貼；翔太被抓，其他人亂成一團，當晚逃跑未遂；當警察告訴亞紀，她父母每月給奶奶三萬日元，亞紀馬上質疑奶奶對她的愛。
善是真善，愛是真愛，一個大浪打過來，一切都被掀翻。
有人說《小偷家族》是一部溫情片，而我更願意稱它為寫實片。
它沒有著力與把世界解讀成黑與白，或刻意去放大人間的溫暖與愛，而是以底層人物為切入點去看生活，去剖析最真實的人性。它也許不夠美好，而真實的人性，斷然不是“高大全”的典範。
影片裡所有的事情好像都錯了，也好像全都沒錯，樂章疾流而過，讓人總有魚刺在喉，欲哭無淚的無奈。
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