元四家，或元四大家，是指元代山水畫的四個代表畫家。有兩個說法，一說為趙孟頫、吳鎮、黃公望、王蒙四人；另一說則為黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮四人。他們都是以擅畫山水畫而聞名，對中國山水畫發展有重要影響。
趙孟頫出身於宋朝宗室（宋太祖第十一世孫，宋太祖第四子秦王趙德芳後代），宋亡後，辭官返回故鄉吳興閒居。趙孟頫在詩、書、畫、印上皆有很高造詣。詩作有《松雪齋集》。書法上精通行書、楷體，獨創“趙體”，對後代書法藝術影響很大；篆刻以“圓朱文”著稱；畫法上也有獨創性，首次提出書畫用筆相同的理論。
趙孟頫的畫作題材廣泛：山水、人物、動物、花鳥、竹石無所不有，其後各代幾乎無人能超過他。他前期的畫作設色獨到，即“絢麗之極，仍歸自然”。後期多作淡墨畫，近乎白描。繪畫作品有《鵲華秋色圖》。
趙孟頫《秋深帖》 紙本，北京故宮博物院藏
宗陽宮帖 紙本 北京故宮博物院藏
《歸去來辭》 行書 藏上海博物館
趙孟頫《止齋記》 紙本 上海博物館藏
趙孟頫《王羲之軼事帖》(局部) 美國大都會博物館藏
行書右軍四事（部分非）
調良圖，紙本，現藏於臺北故宮
秀石疏林圖
鵲華秋色圖，現藏於臺北故宮
吳鎮（1280年—1354年），中國元代畫家，字仲圭，號梅花道人、梅沙彌等，嘉興魏塘橋（今嘉善縣魏塘街道）人。
吳鎮性孤介，一生清貧，曾在村塾教書、並賣卜於武林等地。但他博學多識，工書法，善草書，能詩文，繪畫善水墨山水畫，師法巨然，用長披麻皴，兼以斧劈，筆力勁爽，墨氣淋漓，寫出山川林木崢嶸鬱茂之景，改變了巨然“淡墨輕嵐”的風格。也畫松竹，亦挺拔有致。尤其重視畫面題詠書法與繪畫風格的協調統一。他的畫善用老筆溼墨，筆力雄勁，墨氣沉厚，題詠詩文較多。畫墨竹筆意豪宕，生意滿紙；畫古木、怪石挺勁有力。明清兩代書畫家均受他很大影響。
洞庭漁隱圖
蘆花寒雁圖，故宮博物院藏。
漁父圖，臺北故宮藏
多福圖軸，天津博物館藏。
仿東坡風竹圖軸，弗利爾美術館藏。
黃公望（1269年－1354年），字子久，號大痴、大痴道人、一峰道人，平江路常熟州（今江蘇省蘇州市常熟市）人，元朝畫家。
黃公望曾任小吏，延拈二年（1315年）九月因張閭貪汙事被牽連入獄，開釋後入了全真教出家，並與張三丰、莫月、冷謙等道友交往，隱居在常熟小山頭（今虞山西麓）。至正十四年（1354年）十月二十五日，在常熟逝世，葬虞山西麓。
黃公望學識淵博，工書法，通音律，能詩文，鍾嗣成說他：“公之學問，不在人下，天下之事，無所不知，薄技小藝亦不棄。”50歲才開始學繪畫，曾得到趙孟頫的指教，陶宗儀說他“畫山水宗董、巨”。黃公望自稱為“松雪齋中小學生”，重視寫生，常在風景名勝地隨筆摹寫，其水墨山水尤為出色，創立了淺絳山水，代表作為《富春山居圖》，鄒之麟在題跋中稱此圖“筆端變化鼓舞，右軍之蘭亭也，聖而神矣!”其著作有《山水訣》是中國山水畫的重要理論著作。
浙江省博物館藏《富春山居圖》剩山圖
丹崖玉樹圖，故宮博物院藏。
天池石壁圖，故宮博物院藏。
九峰雪霽圖，故宮博物院藏。
富春大嶺圖，南京博物館藏。
快雪時晴圖卷，故宮博物院藏。
王蒙（1308年—1385年，一作1298年—1385年），字叔明（一作叔銘），號香光居士，浙江湖州人。元末明初畫家，元四家中最年輕者。
王蒙於元朝末年曾入仕，後來棄官隱居於今浙江餘杭黃鶴山達30年，自號黃鶴山樵。明初出任山東泰安知州，由於曾在當時宰相胡惟庸家觀畫，胡被捕時受牽連入獄，死於獄中。
王蒙自幼受外祖父趙孟頫的影響，喜好繪畫，後來得到黃公望的指教，又常與倪瓚等人切磋，對山水畫有獨到的創新，發明瞭解索皴畫法，善用渴墨苔點，所畫山水景色稠密，山重水複，佈局繁密，蒼鬱深秀；用解索皴和渴墨點苔，表現林巒鬱茂蒼茫的氣氛，為他的獨到處。
流傳後世的作品有《青卞隱居》、《夏日山居》、《夏山高隱》、《秋山草堂》、《花溪漁隱》、《溪山高逸》、《谷口春耕》、《葛稚川移居》、《太白山》、《丹山瀛海》等作品。
層巒蕭寺圖
夏山高隱圖，故宮博物院藏。
春山讀書圖，上海博物館藏。
葛稚川移居圖，故宮博物院藏。
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