三仄尾是詩詞專用術語，一般來說，律絕、律詩中的其中一句，若其後三字為仄聲便是“三仄尾”。
對於“三仄尾”是合律還是出律，學術界仍在爭論中，目前尚無定論。
但我們在讀唐詩時可以發現，唐人是不會刻意去避“三仄尾”的。
即使到清代，學者們雖對律詩格律要求很嚴，但只認為“平平仄仄仄”是拗律，並未提出是違律。
如清代董文渙《聲調四譜》中便說:“唯上句三字拗仄為‘平平仄仄仄’句，乃正拗律而非借古句者。
首二連平亦無夾平之病。”可見，“三仄尾”並非如“三連平”和“孤平”一樣“犯天條”，雖不提倡，卻是被允許的。
下面，根據唐代著名詩人的幾首五律，再略述一二。
（一）出句平起仄收式1.出句:平平仄仄仄。對句通常會是:（仄）仄仄平平。
例句:王灣的
“潮平兩岸闊，風正一帆懸”
“誰憐一片影，相失萬重山”
“星臨萬戶動，月傍九宵多”;
李白的“相看兩不厭，只有敬亭山”;
岑參的“晴開萬井樹，愁看五陵煙”;
王績的“東皋薄暮望，徙倚欲何依”;
盧倫的
“殷勤報賈傅，莫共酒杯疏”
“今來部曲盡，白首過蕭關”;
李頎的“秋聲萬戶竹，寒色五陵松”;
張謂的“還家萬里夢，為客五更愁”;
崔顥的“川從陝路去，河繞華陰流”;
孟浩然的“崔途跡未朽，千載揖清波”;
皮日休的“何時石上月，相對論逍遙”;
劉禹錫的“彌年不得意，新歲又如何”;
趙嘏的“星星一鏡發，草草百年身”;
許渾的“僧歸下嶺見，人語隔溪聞”;
韋應物的“浮雲一別後，流水十年間”。等等，不贅列。
2.出句:仄平仄仄仄。對句則有二說。
一是，由於出句是大拗，故以對句尾三字“三平”救。
對句便是:（仄）仄平平平。
例句:沈佺期的“四蹄碧玉片，雙眼黃金瞳”;
韋應物的“可憐白雪曲，未遇知音人”。此種句法前人稱雙拗。
如，杜甫的“欲陳濟世策，已老尚書郎。”
方回評:“濟世策三字皆仄，尚書郎三字皆平，乃更覺入律。”
紀曉嵐雲:“此亦雙拗，乃濟、尚二字回換，非三平、三仄之謂。”
當然，這種作詩法現代人基本不接受，已經很少詩人使用了。
二是，清代董文渙《聲調四譜》中說:“若再拗首字為‘仄平仄仄仄’句，或又三四拗救為‘仄平仄平仄’句，則拗極矣。
而下句則斷斷用‘平仄仄平平’不可易也。”
則對句是:平仄仄平平。例句:祖詠的“楚山不可極，歸路但蕭條”。
（二）出句仄起仄收式一首格律詩如出現三仄尾，則可能會出現四仄:平仄仄仄仄;甚至五仄:仄仄仄仄仄。這時，對句當以第三字的平聲來拗救，為:（平）平平仄平。
1．四仄的詩。
如:
杜甫的“幽意忽不愜，歸期無奈何”
“南雪不到地，青崖沾未消”
“行色遞隱見，人煙時有無”
“乘爾亦已久，天寒關塞深”“小雨夜復密，迴風吹早秋”
“河漢不改色，關山空自寒”“摧折不自守，秋風吹若何”
“春宅棄汝去，秋帆催客歸”“鷹隼亦刷子猛，烏鳶何所蒙”;
孟浩然的“人事有代謝，往來成古今”;岑參的“終歲不得意，春風今復來”;
許棠的“閒賞步易遠，野吟聲自高”;
李商隱的“腸斷未忍掃，眼穿仍欲歸”。等等。
2．五仄的詩。
如:杜甫的“草木歲月晚，關河霜雪清”
“悄悄素滻路，迢迢天漢東”“亂後碧井廢，時清瑤殿深”;
李白的“待月月不出，望江江自流”;
王昌齡的“響發調尚苦，清商勞一彈”;
賈島的“此地際會夕，當時雷雨寒”;
李商隱的“向晚意不適，驅車登古原”。等等。
綜上所述，對於三仄尾，本人認為：
第一，初學者不宜“未會走先學跑”，將精力放在先學拗律上，而應認認真真地學正格、用正格。任何時候，作詩用正格都是首選；
第二，三仄尾未出律，但對句宜嚴格按要求去拗救。要謹記“有拗必救，未救違律”的道理；
第三，一般而言，三仄尾類的拗句最好用於表示拗怒類感情或刻意提醒讀者注意處。以上個見，僅供參考。
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